Estamos habituados a que o true crime seja uma autópsia do passado. Vemos casos encerrados, peritos a analisar provas frias, e respiramos tranquilos com a distância segura do tempo. Mas o que acontece quando o crime não é um evento passado, mas sim um espetáculo transmitido em direto? O que acontece quando a tragédia se transforma em conteúdo e uma negociação de reféns se submete à tirania das audiências?
Um novo documentário da Netflix, intitulado “Caso Eloá: Refém ao Vivo”, mergulha nos arquivos de um dos momentos mais sombrios e mediáticos da história recente do Brasil. A produção revisita o sequestro que “paralisou o Brasil”, um caso devastador de violência de género que se descontrolou por uma razão aterradora: a nação inteira estava a assistir. O documentário não é apenas a reconstrução de um crime; é a autópsia de um circo mediático e de um fracasso institucional que se desenrolou, em tempo real, à frente de milhões.
O Apartamento
O cenário foi um apartamento comum num conjunto habitacional de Santo André, São Paulo. Uma tarde qualquer, Eloá Pimentel, de 15 anos, fazia um trabalho escolar com três amigos. Estavam lá a sua amiga Nayara Rodrigues da Silva, também de 15, e dois colegas, Iago Vilera e Victor Campos.
A normalidade foi interrompida quando Lindemberg Alves, de 22 anos e ex-namorado de Eloá, irrompeu pela casa. Estava armado com uma pistola. O motivo era tão trágico quanto comum: ele “dizia não aceitar o fim da relação”.
Pouco depois de entrar, Alves libertou os dois rapazes. Mas manteve Eloá e a sua amiga Nayara cativas. Assim começou um cerco que passaria à história como o sequestro mais longo registado no estado de São Paulo: uma terrível prova de resistência que se estendeu por mais de cem horas. Cem horas em que um crime doméstico se transformou num espetáculo nacional.
“Estamos no ar”: Quando a Imprensa se Torna Protagonista
Essas cem horas foram o caldo de cultura perfeito para o desastre. O que deveria ser uma zona de crise controlada pela polícia tornou-se um cenário de televisão ao ar livre. A cena era um caos de “imprensa, polícia, muita agitação”. O sequestro era transmitido “quase em tempo real pela televisão” e, como era de esperar, a audiência era “altíssima para toda a gente”.
A barreira entre observar e participar dissolveu-se quase imediatamente. Vários canais de televisão conseguiram o número de telefone do apartamento. A apresentadora Sônia Abrão, da RedeTV!, ligou e fez uma entrevista em direto com Lindemberg, o sequestrador. Testemunhas descreveram a cena como “chocante”: uma celebridade da televisão a falar com o criminoso, em direto, enquanto este mantinha duas adolescentes sob a mira de uma arma. Anos depois, Abrão declarou não se ter arrependido e que “o faria de novo”.
Não foi a única. No programa matinal “Hoje em Dia”, da Record, a apresentadora Ana Hickmann teve uma ideia: sugeriu em direto que o sequestrador ou as vítimas fizessem um “sinal na janela” para “mostrar que está tudo bem” e acalmar o público. O seu colega de apresentação, Britto Jr., apoiou a ideia, classificando-a como “boa”.
Este frenesim mediático teve consequências diretas e catastróficas. O sequestrador, de dentro do apartamento, podia ver tudo o que acontecia lá fora através da sua própria televisão, incluindo a estratégia e o posicionamento da polícia. Um procurador do caso afirmou que uma apresentadora, ao assumir o papel de negociadora, “perturbou a negociação”. O criminoso, longe de ser isolado, recebeu uma “notoriedade” que o fez sentir-se “um astro”. Entretanto, na rua, centenas de pessoas congregavam-se. Algumas, inclusivamente, “aproveitavam a presença das câmaras para tentar aparecer na televisão”. Era, oficialmente, um reality show.
O Erro Inconcebível
Enquanto o circo mediático fervia, desenrolava-se um grave fracasso de procedimento policial. A operação do Grupo de Ações Táticas Especiais (GATE) da polícia de São Paulo ficou marcada por… “erros flagrantes”.
O erro mais grave, e talvez o mais incompreensível, teve a ver com Nayara Rodrigues. Após ser libertada… e estando já a salvo, a polícia tomou uma decisão inexplicável: pediram-lhe que regressasse ao apartamento.
Um oficial foi a casa de Nayara pedir-lhe que “ajudasse nas negociações”. O coronel ao comando da operação, Flávio Depieri, autorizou o regresso da rapariga de 15 anos ao cativeiro. Um ex-secretário nacional de Segurança Pública classificaria mais tarde esta decisão como um erro capital. A polícia… enviou uma civil menor de idade de volta para a linha de fogo. Anos depois, a justiça determinaria que esta ação foi um dos “erros da ação policial” e condenaria o Estado a pagar uma indemnização a Nayara.
O Desfecho
A panela de pressão, alimentada por cem horas de negociações fracassadas, interferência mediática e táticas policiais “totalmente desastrosas”, finalmente explodiu. A polícia decidiu invadir o apartamento.
O testemunho de Nayara, a sobrevivente, é crucial. Ela declarou que ouviu disparos antes de a polícia conseguir entrar. Segundo o seu relato, Lindemberg arrastou uma mesa para bloquear a porta; ela cobriu-se com um edredão e então ouviu três disparos. Imediatamente a seguir, a polícia arrombou a porta.
Durante o assalto, Lindemberg disparou contra ambas as jovens. As duas foram levadas de urgência para o hospital. Nayara, apesar dos ferimentos, sobreviveu. Eloá Pimentel não; foi declarada em “morte cerebral”.
A Vida Depois
Nos anos seguintes, os implicados na tragédia tomaram caminhos divergentes.
Lindemberg Alves foi julgado e declarado culpado por 12 crimes. Foi condenado (as fontes variam entre 39 e 98 anos de prisão) e enviado para a Penitenciária de Tremembé, em São Paulo. Recentemente, obteve a progressão para o “regime semiaberto”. Relatos sobre o seu tempo na prisão descrevem-no como um “estudante” que mantém um “comportamento exemplar”.
Nayara Rodrigues, por sua vez, escolheu o caminho oposto. Hoje leva uma “vida discreta”. Estudou engenharia e evita ativamente dar entrevistas sobre o trauma que viveu. No entanto, o escrutínio público não a largou. Na sequência do anúncio do novo documentário, a cunhada de Eloá, Cíntia Pimentel, questionou publicamente a amizade entre as duas jovens (“será que eram assim tão amigas?”), salientando que Nayara “nunca mais procurou a família” depois da tragédia. O comentário gerou uma nova polémica, obrigando psicólogos a intervir no debate público para explicar que a reação de Nayara é coerente com a “síndrome do sobrevivente” (culpa do sobrevivente) ou “dissociação”, um mecanismo de defesa perante um trauma extremo.
O Que (finalmente) Revela o Documentário
O documentário, dirigido por Cris Ghattas e produzido pela Paris Entretenimento, chega num momento peculiar: o perpetrador goza de benefícios prisionais e a sobrevivente continua a ser julgada publicamente. A sua relevância reside precisamente no material que traz à luz.
Durante aquelas cem horas, as vozes que dominaram a transmissão foram as do sequestrador, dos apresentadores de televisão e dos porta-vozes da polícia. A voz de Eloá perdeu-se no ruído.
Esta nova produção apresenta, pela primeira vez, “partes nunca antes divulgadas do diário da adolescente Eloá Pimentel”. E, talvez o mais importante, oferece os testemunhos de pessoas que falam “publicamente sobre o crime pela primeira vez”: o seu irmão, Douglas Pimentel, e a sua amiga, Grazieli Oliveira. O filme também entrevista jornalistas e autoridades que acompanharam o caso, procurando reconstruir não apenas o crime, mas o circo que o rodeou.
Mais do que um true crime, o documentário é uma tentativa de recuperar a narrativa. Um esforço para silenciar o ruído ensurdecedor da cobertura em direto e, finalmente, escutar a voz da vítima.
O documentário “Caso Eloá: Refém ao Vivo” estreia na Netflix a 12 de novembro.
