Maldita Liga Fantasy (título original Ogni maledetto fantacalcio) acompanha um círculo coeso de amigos cuja rivalidade numa liga privada de fantasy transborda para consequências concretas. Na manhã do casamento — que coincide com a jornada decisiva da sua liga — Gianni não aparece e, sintomaticamente, também não submete o onze inicial. O caso vai parar às mãos de uma juíza de ironia seca que interroga Simone, um argumentista despreocupado e melhor amigo do desaparecido, enquanto o filme se desenrola em flashbacks. O interrogatório funciona como moldura narrativa para fracionar a cronologia do fim de semana de despedida; mensagens, capturas de ecrã e fotografias recortadas do chat da liga são tratadas como “provas”, convertendo rituais de adeptos em comédia processual.
A realização de Federici privilegia a economia e a legibilidade em detrimento do excesso. O filme alterna a severidade estática da sala de interrogatórios com a textura volátil das sequências de festa, mantendo o ritmo através de transições limpas em vez de montagem frenética. Os elementos de interface — sobreposições de conversas, notificações, imagens recortadas — integram-se como motivos visuais, não como artifícios, ancorando o relato no vocabulário digital do fandom contemporâneo sem sacrificar clareza. O argumento de Giulio Carrieri, Michele Bertini Malgarini e Roberta Breda mantém apostas estreitas e tangíveis: lealdades, estatuto na liga e etiqueta competitiva, refratados por um mistério que avança e se resolve sem melodrama.
As interpretações estão calibradas para o equilíbrio do conjunto. Giacomo Ferrara compõe um Simone de tempo medido e sem afetação, que ancora a escalada dos quiproquós. Silvia D’Amico confere à Andrea — a mais recente integração da liga — uma reserva ambígua que adensa a dinâmica do grupo sem resvalar para a caricatura. Gianni, interpretado por Enrico Borello, é reconstruído sobretudo por memória e rumor — uma opção que mantém o noivo ausente dramaticamente presente e, ao mesmo tempo, motiva as rivalidades. Antonio Bannò e Francesco Russo delineiam perfis distintos e legíveis dentro do coletivo, garantindo que as cenas corais se mantêm nítidas e não cacofónicas. Como magistrada sardónica, Caterina Guzzanti estabelece o metrónomo tonal: lacónica, procedimental, refratária à hipérbole; o humor nasce do enquadramento e da acentuação.
No plano formal, o filme lê-se como um buddy movie de mistério calibrado na cadência de comédia desportiva. A encenação é contida, os padrões de montagem são funcionais e o uso diegético da troca de mensagens imprime um ritmo conversacional que evoca o zum-zum de dia de jogo. Quando a narrativa entra em modo explicativo, fá-lo com clareza pragmática: indícios triviais são examinados com gravidade de policial, e tropeções quotidianos são ampliados na medida certa para expor como um “jogo sobre um jogo” pode formatar amizades, regras e conflitos. Aparições breves de figuras familiares ao público do futebol italiano — personalidades mediáticas e presenças da Serie A — pontuam a diégese sem a saturar, sublinhando a fronteira porosa entre cultura de espectadores e vida quotidiana na plataforma global da Netflix.
Sem moralizar, Maldita Liga Fantasy articula como competição, contabilidade de pontos e galhofa se tornam gramática da amizade — ora produtiva, ora corrosiva. É, antes de mais, uma comédia: ágil, contida e avessa à grandiloquência, com um andamento final que esclarece o desaparecimento e devolve as personagens à sua justa escala. Para quem está habituado ao espetáculo de estádio, trata-se de uma peça de câmara sobre a micropolítica do fandom, executada com leveza e um ouvido preciso para a forma como as pessoas realmente discutem um onze.
Estreia (streaming): 27 de agosto de 2025.
