John Krasinski, o galã da sitcom que aprendeu a calar o público

A pergunta verdadeiramente interessante sobre John Krasinski nunca foi se aguenta uma cena. É o que faz quando a câmara se vai embora. Foram oito anos a interpretar Jim Halpert em The Office, um personagem inteiro erguido a partir de olhares dirigidos a uma câmara documental que não existia, e depois usou esse crédito para construir uma carreira de realizador cujo gesto fundador é pedir aos actores que se calem. Um Lugar Silencioso deixa correr trinta e oito minutos antes da primeira palavra dita. Duas décadas após o namoro em câmara lenta de Pam e Jim, Krasinski é a assinatura por trás de uma saga de terror que pune o ruído e de uma série de Tom Clancy que acaba de fazer o invulgar salto da televisão de prestígio para uma longa-metragem da Prime Video que ele próprio coescreveu. A carreira já tem forma. A forma é paciente.

John Burke Krasinski cresceu em Newton, Massachusetts, o mais novo de três irmãos numa casa em que a mãe trabalhava como enfermeira e o pai como internista. O primeiro sinal apareceu no sexto ano, numa peça escolar de Annie em que interpretou Daddy Warbucks. No liceu de Newton South dividiu a sala com B. J. Novak, que anos depois se sentaria duas secretárias atrás dele em Dunder Mifflin, e os dois protagonizaram uma peça satírica escrita por Novak no ano de finalista. Antes de Brown, Krasinski passou seis meses a dar aulas de inglês na Costa Rica. Licenciou-se em 2001 em literatura inglesa, com uma tese de dramaturgia orientada por Paula Vogel. A opção pela escrita estava feita muito antes de ele se poder dar ao luxo.

Os anos nova-iorquinos que se seguiram foram a mistura habitual: mesas para servir, guiões alheios para ler e papéis televisivos de uma fala só que pagam a renda sem se justificar. A audição para The Office, em 2004, chegou depois de Krasinski ter lido o guião e decidido que era a melhor coisa que alguma vez lhe tinha caído nas mãos. Conta que pediu aos produtores, na mesma conversa, por favor, não estraguem isto. A série rodou nove temporadas. Jim Halpert não era o personagem mais barulhento do elenco nem o mais citado, mas era o centro de gravidade emocional do público, e esse investimento traduziu-se, com os anos, em capital aproveitável noutro sítio.

A primeira tentativa como realizador chegou em 2009 com Brief Interviews with Hideous Men, adaptação do livro mais espinhoso de David Foster Wallace, exactamente o tipo de projecto que se escolhe para sinalizar ambição em prejuízo do comércio. Passou por Sundance e ficou com um público pequeno que respeitou a tentativa. The Hollars, em 2016, foi a segunda longa-metragem familiar e discreta. A viragem que o grande público notou aconteceu nesse mesmo ano, quando Michael Bay o escolheu como protagonista de 13 Horas: Os Soldados Secretos de Benghazi, reconstituição em tempo real do ataque de 2012 a um complexo da CIA, onde Krasinski, com barba e dez quilos a mais, já não se parecia nem se movia como Jim Halpert. Bay vinha dos Transformers. Krasinski aceitou o papel como um corte limpo.

Veio então o projecto que ninguém lhe poderia ter vendido se ele próprio não se tivesse encarregado: um filme de terror cuja piada central é que as personagens não podem falar. Um Lugar Silencioso era uma encomenda da Paramount que reescreveu e acabou por realizar porque Emily Blunt — entretanto sua mulher e mãe das duas filhas pequenas — leu a última versão e lhe disse que precisava de interpretar Evelyn ela própria. O filme custou dezassete milhões, arrecadou trezentos e quarenta em todo o mundo e arrancou uma nomeação para o Óscar de melhor montagem de som numa categoria dominada por filmes muito mais barulhentos. Um Lugar Silencioso — Parte II chegou em 2021. Juntos, transformaram-no num realizador cujo nome vende bilhetes, resultado raro para quem começou, em linha de crédito, como personagem de sitcom.

A crítica há anos repete que Krasinski é simpático em demasia para o seu próprio bem. Generoso em entrevistas, agradecido para com as equipas, fotogénico daquela maneira que faz as revistas recorrer ao adjectivo qualquer-pessoa-podia-ser-amiga-dele. A People elegeu-o Homem mais sexy do mundo em 2024, reconhecimento que lisonjeia e diminui ao mesmo tempo. A estreia de IF — Amigos Imaginários nesse mesmo Maio — híbrido de animação e imagem real sobre uma rapariga que vê os amigos imaginários esquecidos dos outros, com Ryan Reynolds em cartaz partilhado — recebeu críticas mais educadas do que o orçamento exigia. A Variety usou a palavra desorganizado. Quem o aceitava como protagonista clássico e como autor de terror continuava a ter dificuldade em situar a versão IF do mesmo intérprete. O problema, nesses textos, era sempre o mesmo: muda de registo mais depressa do que a imagem pública canonizada consegue ajustar-se.

O que ele andava a fazer nessa janela lê-se melhor agora. A Sunday Night Productions, empresa que fundou em 2013, acumula há dez anos, em silêncio, o tipo de catálogo que permite a uma estrela apostar nos próprios projectos. A série Jack Ryan aguentou quatro temporadas na Prime Video até 2023 e fez dele o Ryan de ecrã mais duradouro desde o Alec Baldwin original. Foi produtor executivo das quatro. Depois, com Noah Oppenheim, escreveu a história para uma versão cinematográfica e assinou o argumento final com Aaron Rabin: aquilo que hoje se chama Jack Ryan: Ghost War. O filme chega à Prime Video a 20 de Maio de 2026. Realiza Andrew Bernstein, regressam Wendell Pierce e Michael Kelly, e entra Sienna Miller como Emma Marlowe, agente do MI6 e aliada mais equilibrada que o Ryan de série alguma vez teve. Krasinski já disse abertamente que gostaria de continuar.

Vive em Brooklyn com Blunt e as filhas, Hazel e Violet, ambas criadas em torno de rodagens e, até agora, protegidas da conversa pública que transformaria essa proximidade em manchete. Some Good News, o programa de YouTube que lançou do escritório de casa em Março de 2020 e abandonou quando a ViacomCBS comprou o formato, foi o único momento público em que a linha entre actor e marca colapsou totalmente. Tratou o objecto como um escritor trata um caderno terminado: fechou-o e seguiu. O padrão de quem prefere fabricar a manter é, a esta altura, coerente ao longo de duas décadas.

Ghost War é a aposta que se ilumina nas marquises esta quarta-feira. Se resultar, o próximo filme de Jack Ryan provavelmente chega com o nome de Krasinski no argumento antes que a sua cara apareça no trailer, a viragem de produtor para a qual a carreira se preparou em silêncio. Se não resultar, regressa à realização do próximo projecto que o capital de simpatia acumulado em The Office lhe tiver comprado. Ambas as saídas são aproveitáveis. É essa, vista por dentro, a versão paciente de uma carreira em Hollywood.