La Nota Mancante abre no Palazzo Valier: o perfume como meio museológico

Uma nova fundação veneziana abre com a tese de que uma sala de museu deve cheirar a alguma coisa em concreto. La Nota Mancante, exposição inaugural da Fondazione Maddalena Di Giacomo, trata o perfume como a maioria das instituições trata a pintura a óleo: como um meio principal, encomendado, atribuído, feito para ser lido.

A exposição é comissariada por Alexandra Mazzanti, que também fundou e dirige a nova fundação. O comissariado sensorial cabe à historiadora de arte Caro Verbeek, cuja investigação reconstitui o papel histórico do olfato dentro da própria imagem pintada. Os perfumes são desenvolvidos pela International Flavours & Fragrances, sob a direção criativa de Bernardo Fleming, com os perfumistas Marcelo Zapata e Eleonora Drago a compor em diálogo com salas concretas e obras concretas. Os vasos olfativos são assinados por Juli About. Nada é difundido como fundo ambiente: cada nota está atribuída e destina-se a ser lida ao lado das obras que envolve.

Courtesy Fondazione Maddalena Di Giacomo

A fundação responsável pela exposição leva o nome de Maddalena Di Giacomo, pianista e editora romana que em 2007 fundou a Dorothy Circus Gallery com a filha Alexandra Mazzanti, e que morreu dez anos antes desta inauguração. A Fondazione existe para retomar o seu projeto inacabado, o Petit Musée de la Femme, e para transformar aquilo que era uma empresa cultural privada numa instituição sem fins lucrativos aberta ao público. Mazzanti preside e dirige a nova entidade; a galeria que fundou com a mãe é o seu principal apoiante e a ponte pela qual os artistas contemporâneos da exposição foram postos em conversa com a coleção histórica.

A sede é o Palazzo Valier, no piano nobile a poucos passos de Rialto, no edifício em que o pintor renascentista Giorgione, segundo se diz, viveu e morreu. O restauro dos interiores ficou a cargo da designer britânica Rachel Chudley, que tratou cada sala como uma narrativa habitada e não como um espaço expositivo neutro. Cor, têxteis e arquitetura foram trabalhados em conjunto num registo que vai buscar à English Heritage mas se mantém dentro da paleta veneziana do palácio. O resultado é uma fundação que se lê mais como casa do que como cubo branco, e a exposição foi construída em conformidade: cada sala tem o seu próprio tema, paleta e identidade, com espaços dedicados explicitamente ao perfume e à alquimia, entre os quais um Alchemical Lab e uma sala intitulada The Wish.

A obra de cabeçalho da exposição é High, instalação olfativa de 2026 do artista belga Peter de Cupere, colocada na sala dos Jeux d’Eau, cujas janelas se abrem para o Grande Canal. Uma nuvem suspensa retém uma fragrância composta a partir de ervas historicamente associadas à bruxaria e a rituais de levitação. Os visitantes permanecem por baixo dela e leem a obra ao mesmo tempo como um fenómeno meteorológico literal e como referência cifrada a corpos a quem não foi permitido sair do chão. O próprio de Cupere descreve a peça como «uma suspensão temporária da gravidade, da clareza e do sentido fixo».

A lista de artistas é o outro argumento da exposição. La Nota Mancante alinha Mark Ryden, Marion Peck, Esao Andrews, Brad Kunkle e parte da geração do Pop Surrealism que a Dorothy Circus Gallery ajudou a introduzir em coleções italianas, contra uma linha histórica longa que inclui Vilhelm Hammershøi, Marie Laurencin, Vivian Maier, Claude Lalanne, Alessandro Turchi (conhecido como L’Orbetto), e uma série de miniaturistas europeus dos séculos XVIII e XIX. Os perfumes circulam entre o conjunto contemporâneo e o histórico; os sinais sonoros fazem o mesmo. A questão não é a época do objeto, mas o modo como ele aterra num corpo que já cheirou e ouviu outra coisa na sala antes dele.

O conceito-quadro é o da «alquimia da memória»: a ideia de que a memória raramente volta sob a forma de uma imagem completa, e antes chega como um perfume sem nome, um som sem fonte, o resíduo emocional de um rosto. O título da exposição vem da Impresa delle Pause de Isabella d’Este, os intervalos silenciosos entre as notas que a marquesa escolheu como emblema pessoal. La Nota Mancante é, nesta leitura, uma exposição sobre a nota que ninguém toca. Cada sala foi pensada para que o visitante atravesse ao mesmo tempo a obra audível e o espaço inaudível que a envolve.

Courtesy Fondazione Maddalena Di Giacomo

A missão declarada da Fondazione, fixada por um comité científico, é estudar a memória em diálogo com a arte, com atenção particular à neurodivergência e ao acesso multissensorial. O programa inclui residências artísticas, concertos, simpósios, publicações científicas e literárias, arquivos e parcerias com universidades, academias e conservatórios. O propósito é que a Fondazione funcione como instituição de trabalho continuado e não como uma exposição única; La Nota Mancante é a abertura do discurso, não o programa inteiro.

A Fondazione situa-se também dentro de uma tese de longo curso sobre arte e saúde mental. A ideia é que a experiência estética, quando disposta sobre a vista, o som e o perfume em simultâneo, se torna uma ferramenta psicológica utilizável: um espaço em que o luto, a perda e o tipo de fragilidade emocional que não sobrevive à conversa comum podem ser examinados em segurança. Os curadores leem a Fondazione como um santuário nesse sentido, e é com a mesma ideia que enquadram as salas dedicadas ao perfume, à alquimia e à antiga ligação do palácio ao Mediterrâneo oriental.

A inauguração está marcada em coincidência com a 61.ª Bienal de Arte de Veneza e tem lugar no palácio na noite de 21 de maio. Sobre o Grande Canal, a nuvem de Peter de Cupere libertará as suas ervas numa sala de convidados que vieram para ver pintura e que descobrirão, antes de a noite acabar, que a nota mais importante de La Nota Mancante é a que não se pode ver.

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