Katy Perry, a arquitecta pop que continua a medir se a sala ainda é dela

Pergunte a Katy Perry como é o sucesso em 2026 e ela responderá, provavelmente, com um mapa de cidades. A Lifetimes Tour terminou em Abu Dhabi pouco antes do Natal, vendeu mais de um milhão de bilhetes e arrecadou acima dos cento e trinta e quatro milhões de dólares — um número que, em qualquer escala anterior ao streaming, deixa a conversa contínua sobre a relevância dela estranhamente longe da bilheteira. A pergunta a sério deste meio de carreira é se a cantora que tirou cinco números um consecutivos do mesmo disco continua dona do recinto que ajudou a construir. A digressão diz que sim. O debate continua a dizer nem tanto. Ela trabalha precisamente nessa diferença.

O caminho até aqui é razoavelmente torto para quem hoje enche pavilhões. Criada em Santa Bárbara, na Califórnia, por dois pastores pentecostais que proibiam música secular em casa, Katheryn Elizabeth Hudson terminou o equivalente ao décimo segundo ano aos quinze e mudou-se para Los Angeles para cantar. Gravou um disco de pop cristão com o nome verdadeiro, viu a editora afundar e passou meia década a ser dispensada, primeiro pela Island Def Jam, depois pela Columbia. A Katy Perry pública — o apelido é o de solteira da mãe, escolhido para evitar confusão com Kate Hudson — só existe porque a Capitol terminou por dizer sim a I Kissed a Girl, uma canção que as editoras anteriores tinham deixado passar.

A explosão chegou com One of the Boys, em 2008, e acelerou até se transformar numa anomalia estatística. Teenage Dream, o álbum de 2010 montado com Max Martin, Dr. Luke e Stargate, gerou cinco números um consecutivos na Billboard Hot 100: a única artista feminina a consegui-lo e o segundo álbum da história, depois de Bad, de Michael Jackson. Prism seguiu-se com Roar, Dark Horse e Unconditionally; um ano depois liderava o intervalo da Super Bowl XLIX, o espectáculo de meio-tempo mais visto na televisão americana. A meio dessa década, os discos dela ultrapassavam os cento e cinquenta milhões de cópias e o catálogo arrumava cerca de vinte recordes do Guinness.

Foi nessa altura que o modelo começou a ranger. Witness, editado em 2017 com um fim-de-semana inteiro de confissões transmitido em direto, chegou como número um morno e como falhanço crítico claro. No mesmo ano aceitou a cadeira de jurada do American Idol na ABC e ficou sete temporadas, um trabalho paralelo pago a oito dígitos que lhe custou a aura artística sobre a qual o pop da era streaming se sustenta. Smile, o disco da maternidade, saiu em meados de 2020 com a filha Daisy Dove a nascer dias antes; era um álbum quente e pequeno num momento que não premiava nenhuma das duas coisas, e a própria Perry admitiu em entrevistas que ficou aquém. Quando anunciou 143 — título tirado do código de pager que significa ‘amo-te’ — a régua já estava colocada contra: o primeiro single ‘Woman’s World’ foi escangalhado, a promoção foi áspera, e um voo suborbital a bordo do Blue Origin NS-31 com Lauren Sánchez e Gayle King, em Abril de 2025, transformou-se na viagem ao espaço mais gozada da década. Perry disse, depois, que se arrependia de ter deixado o episódio tornar-se ‘um espectáculo público’.

Não é uma admissão pequena. O interessante na era Lifetimes é que Perry meteu a crítica dentro da própria arquitectura da digressão. O filme de abertura do espectáculo apresenta-a como personagem de videojogo a saltar entre épocas; o alinhamento abre com os hits que a internet já tinha decretado embaraçosos e que um pavilhão de quinze mil pessoas continuava a cantar de fio a pavio. O filme de concerto que se estreia em Tribeca a 8 de Junho de 2026 — Katy Perry: The Lifetimes Tour – Live from Paris, gravado na Accor Arena com sessenta câmaras — é, no papel, um comunicado de vitória. É também, num plano mais interessante, o registo de uma estrela do pop a argumentar em tempo real que a sala não encolheu.

Fora do palco também não se esconde. O noivado com Orlando Bloom, o actor com quem partilha a guarda da filha Daisy, terminou publicamente a 3 de Julho de 2025; os dois coparentalizam em termos descritos como amigáveis. A relação com o antigo primeiro-ministro canadiano Justin Trudeau, tornada inteiramente pública em 2025 e exibida sem filtro em Coachella em Abril de 2026, foi outro tipo de manchete — lida por uns como uma reformulação de imagem e por outros como uma vida privada vivida em voz alta. Ela não entrou em detalhes.

O que vem agora é a parte menos brilhante. O Verão de 2026 traz uma série de cabeças de cartaz em festivais europeus — O Son do Camiño, Rock in Rio Lisboa, Werchter Boutique, Blenheim Palace, Main Square, JazzOpen Stuttgart, Luxembourg Open Air e Lucca — e o próximo álbum vai ter de ser o próximo argumento. Se será pop maximalista ou o disco mais calmo, de cantautora, que alguns cortes mais limpos de Smile deixavam adivinhar, é uma decisão que tem de tomar sozinha: os produtores que construíram o império dela são os mesmos cujo regresso em 143 o público acabou de recusar. A razão para continuar a olhar para ela não é o catálogo. É a escolha.