Primeiro as Senhoras é o filme da Netflix que obriga Sacha Baron Cohen a viver dentro do mundo que sempre ridicularizou de fora

Damien Sachs entra numa sala e espera que a sala se reorganize à sua volta. Faz isto há quarenta e dois anos. A primeira hora de Primeiro as Senhoras mede o que acontece a um homem quando a sala deixa de colaborar — sem violência, sem vingança, apenas com método — e a segunda hora mede o que está disposto a admitir que andava a fazer todo este tempo.

Thea Sharrock constrói o filme em torno de um único mecanismo repetido até deixar de ter graça e começar a ser informação. Um executivo de publicidade prestes a assumir o lugar de director-executivo de uma agência londrina acorda numa cidade paralela em que cada vector de poder ligado ao género foi invertido. As mulheres dirigem as reuniões de administração, as ruas depois de escurecer, as regras sobre quem interrompe quem e quem paga o café a quem. Os homens ajeitam a roupa no elevador. O mecanismo não é um floreado de realismo mágico que se reinicia após um acto: é a arquitectura inteira, sustentada durante toda a metragem.

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A comédia nomeia o que a conversa cortês já não consegue nomear, e o filme de Sharrock nomeia o que uma década de linguagem corporativa deixou de poder dizer em voz alta. A sala onde Damien é humilhado não é uma sala de fantasia. É a mesma sala que o espectador anda a ver recompor-se há dois anos — a mesma sala em que uma lista mensurável de grandes corporações norte-americanas e britânicas desmantelou, ao longo de 2025, os compromissos de paridade assinados entre 2020 e 2024, substituiu metas públicas por linguagem aspiracional sem vinculação e usou o regresso ao escritório para reerguer as hierarquias de visibilidade que o trabalho distribuído tinha começado a achatar. O filme não nomeia nada disto. Não precisa.

A assinatura de Sharrock neste filme é uma única decisão: tira a Sacha Baron Cohen todas as máscaras por detrás das quais trabalhou durante duas décadas. Sem bigode de Borat, sem falsete de Bruno, sem barba de Aladeen, sem cabelo de Abbie Hoffman. Cohen interpreta Damien Sachs com o próprio rosto, o próprio inglês, a própria altura, a própria postura. O espectador não pode deslocar a sátira para um fato. Tem de ver um homem reconhecível, em fatos reconhecíveis, numa Londres reconhecível, perder cada micro-privilégio que tomava como a forma natural do mundo. A decisão converte Cohen, pela primeira vez na carreira, de satirista em sujeito, que é o que a premissa de inversão exige do protagonista para se sustentar durante duas horas.

Rosamund Pike, no papel da executiva Alex Fox que ocupa a cadeira prometida a Damien, interpreta a personagem com a crueldade controlada que desenvolveu em Em Parte Incerta e refinou em Lady Macbeth, agora traduzida para um registo cómico que nunca cede. Não levanta a voz. Não precisa. Recusa-se a pedir desculpa pela sala onde está agora, e essa recusa sustenta a segunda hora do filme quando a comédia mais ampla cede ao registo mais incómodo para o qual Sharrock aponta desde o primeiro minuto.

O banco de elenco é invulgarmente fundo para uma comédia de plataforma: Richard E. Grant, Emily Mortimer, Charles Dance, Fiona Shaw, Tom Davis, Weruche Opia e Kathryn Hunter povoam a Londres invertida com uma textura sobre a qual o argumento nunca tem de comentar. Não há piadas sobre a inversão ser recente, nem piscadelas para o público, nem personagens que se lembrem de como era antes. O argumento, assinado por Natalie Krinsky, Cinco Paul e Katie Silberman, constrói o mundo a partir da sua própria lógica e confia que o espectador embata contra ele ao mesmo ritmo a que embate Damien — pressuposto após pressuposto, até os pressupostos se esgotarem.

O filme francês que semeou este projecto, Não Sou um Homem Fácil, de Éléonore Pourriat, fez o mesmo experimento em 2018, na mesma plataforma, como provocação de cinema de autor dirigida a um leitor francês de certa geração. A versão de Sharrock fá-lo como sátira de estúdio calibrada para uma janela global de streaming, com elenco de quatro quadrantes e uma metragem que recusa o conforto de uma porta de saída. A tradução da ironia parisiense para a infraestrutura da comédia de estúdio britânica é a aposta do projecto: que a tese ainda funcione quando se move do cinema para a prateleira algorítmica onde Damien teria contratado as actrizes que interpretam as executivas que o despedem.

O que Primeiro as Senhoras não consegue fazer, e sabe que não consegue, é decidir o que o seu protagonista leva consigo no regresso. O final não é uma narrativa de conversão. Damien aprende, depois negoceia com o que aprendeu, depois encontra um mundo que não aprendeu nada ao seu lado. A pergunta que o filme deixa em aberto é a mesma que o filme de Pourriat deixou em aberto e que nenhuma comédia de qualquer escala respondeu até hoje: se a um homem a quem foi mostrado o espelho se pode pedir que continue a olhar quando as câmaras se apagam, e se o público que se riu com ele durante duas horas vai continuar a olhar também.

Primeiro as Senhoras estreia em todo o mundo na Netflix a 22 de Maio de 2026. Realização de Thea Sharrock. Argumento de Natalie Krinsky, Cinco Paul e Katie Silberman. Elenco: Sacha Baron Cohen, Rosamund Pike, Richard E. Grant, Emily Mortimer, Charles Dance, Fiona Shaw, Tom Davis, Weruche Opia, Kathryn Hunter. Produção: 3dot Productions e Four By Two Films. Rodado nos estúdios Shepperton e em exteriores de Londres.

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