Rebecca Ferguson, a atriz que está a sair, uma a uma, das sagas que a construíram

Já tinha feito o que a maior parte das atrizes passa uma carreira a tentar — entrar num tanque de mil milhões, conquistar fãs, subir a passadeira vermelha de Missão Impossível ao lado de Tom Cruise — quando deixou Christopher McQuarrie escrever a saída da sua personagem da saga em O Acerto Final – Parte Um. Ao fechar 2026, com a temporada final de Silo emitida no Apple TV+, terá saído de duas das três sagas que definiram a segunda década da sua carreira. A terceira, Duna, reserva-lhe uma única cena.

Rebecca Louisa Ferguson Sundström cresceu em Estocolmo entre um pai sueco e uma mãe britânica que se mudara para o norte aos vinte e cinco anos, entre duas línguas e uma noção vagamente contraditória do que significa estar em casa. Frequentou a escola de música Adolf Fredrik, dançou clássico e jazz, deu aulas de tango argentino em Lund muito antes de o seu primeiro casting pegar — a novela sueca Nya tider, no ar entre 1999 e 2000. Tinha sido atriz-criança e gostava do trabalho; o que não gostava era de Estocolmo. Após a estreia no cinema com o slasher sueco Drowning Ghost, abandonou os sets, mudou-se para uma vila piscatória do sul, criou o filho sozinha e esperou.

O regresso tomou a forma improvável de uma cassete de casting enviada a Londres. Filmou-se para A Rainha Branca, a minissérie da BBC sobre a Guerra das Rosas adaptada de Philippa Gregory, e ficou com Isabel Woodville. A interpretação — contida, mercurial, com uma leitura pouco sentimental do poder feminino dentro de um casamento de Estado — foi nomeada para o Globo de Ouro em 2014 e colocou-a em todas as listas que passavam por Londres durante os dezoito meses seguintes.

Christopher McQuarrie estava entre quem olhava. Escalou-a para Ilsa Faust, agente britânica de lealdade incerta, ao lado de Tom Cruise em Missão: Impossível – Nação Secreta. O papel fora pensado como ocasional; ela tornou-se coprotagonista. Três filmes, duas perseguições de mota, um duelo de facas numa varanda vienense e a única igual sustentada que Cruise teve em ecrã em quinze anos de duplos reais. Em paralelo, entregou o retrato de uma corista sem voz em Florence Foster Jenkins, um número de O Rei do Espetáculo que ninguém que o viu esqueceu, e uma figura do luto para Mike Flanagan em Doutor Sono como Rose, a Chapéu: uma vilã tão específica e tão calma que uma geração de espectadores de terror ainda estremece ao cheirar vapor.

Veio então Lady Jessica. Denis Villeneuve deu-lhe o papel em Duna, a mãe Bene Gesserit cujas decisões se propagam por toda a saga; interpretou-a com uma quietude que se lia simultaneamente como materna e tática, o centro fixo de um filme que se recusava a parar. Quando chegou Duna: Parte Dois, já tinha construído outra âncora: Juliette Nichols em Silo no Apple TV+, engenheira de uma sociedade enterrada que desmonta tudo aquilo em que lhe ensinaram a acreditar. Protagonista e produtora executiva — o que importa: Silo é uma das raras séries de ficção científica de prestígio em que a mulher no topo do elenco tem também autoridade sobre o que chega ao ecrã.

Depois, começou a ir-se embora. McQuarrie matou Ilsa Faust entre o primeiro e o segundo filme da duologia O Acerto Final, uma morte que o realizador chamou definitiva, que recusa rever apesar de um ano de campanhas de fãs e de um plano de costas no final de O Acerto Final. Ferguson, questionada, disse que a personagem deixara de lhe dar matéria suficiente para ficar. A terceira temporada de Silo, que estreia no Apple TV+ a 3 de julho de 2026, fecha por construção o arco de Juliette; a quarta e última temporada já está em produção. Duna: Parte Três, a 18 de dezembro, concede-lhe uma única cena como Lady Jessica — função do livro-fonte, O Messias de Duna, mais do que uma afronta, mas cumulativamente o mesmo gesto. A atriz que entrou no cinema de saga à direita de Tom Cruise saiu, em três anos, de todas as sagas em que entrou.

O que as substitui é mais estranho. Mercy, o thriller judicial com inteligência artificial de Timur Bekmambetov ao lado de Chris Pratt, estreou a 23 de janeiro: Ferguson interpreta a juíza Maddox, um algoritmo que preside a um julgamento por homicídio numa Los Angeles de 2029 em que a culpa é determinada por software. The Magic Faraway Tree, prevista para 21 de agosto, dá-lhe Dame Snap, a diretora cruel do clássico infantil quase nonagenário de Enid Blyton. The Immortal Man, o longa-metragem de Peaky Blinders de Steven Knight, coloca-a num elenco de Birmingham ao lado de Cillian Murphy e Barry Keoghan. Nenhuma das três é uma saga herdada; as três são escolhas.

Ferguson vive em Richmond, a oeste de Londres, com o marido Rory St Clair Gainer e dois filhos, uma rotina de trabalho que começa ao portão da escola e se interrompe para fotografias de set com casaco de motociclista. Na dúzia de entrevistas recentes em que lhe perguntaram o que quer a seguir, deu sempre a mesma resposta em formas ligeiramente distintas: trabalho que lhe meta medo, trabalho que não esteja à espera de uma sequela. Em dezembro de 2026, com Silo fechado, a saga de Duna devolvida ao trio central e Dame Snap para trás, o que poderá meter-lhe medo será descobrir o que faz uma atriz que já não tem uma saga à qual regressar

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