A Lei de Lidia Poët na Netflix: ganhar um processo não muda a lei

O julgamento de Grazia Fontana, no centro desta temporada final, é construído em torno de uma pergunta que o sistema jurídico italiano de 1887 foi especificamente concebido para não responder: se o sofrimento de uma mulher constitui prova juridicamente reconhecível num tribunal construído por homens, para homens, para dirimir conflitos entre homens. Lidia Poët assume a defesa. Argumenta. Talvez até ganhe. Nada disso altera a arquitectura da sala onde se encontra de pé.

É para esse ponto que A Lei de Lidia Poët tendia ao longo de três temporadas, e a entrega final merece o seu desfecho precisamente por se recusar a parecer um. A temporada desenvolve uma estrutura em três linhas com uma precisão formal pouco comum. Lidia defende Grazia — acusada de ter morto o marido violento invocando legítima defesa — perante um júri exclusivamente masculino, com Fourneau como magistrado do Ministério Público (o seu companheiro, recentemente promovido ao Tribunal do Júri) e com Jacopo, o seu ex, regressado de Roma para cobrir o julgamento como jornalista. Em simultâneo, o irmão Enrico, agora deputado, faz avançar no parlamento a lei que devolveria a Lidia o direito de exercer a advocacia. Três processos institucionais simultâneos — o julgamento, a relação sentimental, o poder legislativo — que na realidade formam um único argumento: o privado não é uma metáfora do político. No Turim de 1887, são o mesmo voto.

A geometria do conflito

A decisão formal mais conseguida da temporada é colocar Fourneau do lado oposto da sala. O homem com quem Lidia partilha a vida privada é o mesmo que tem de derrotar em tribunal para salvar a melhor amiga. A série não trata isto como melodrama. Trata-o como honestidade estrutural: as instituições que estas personagens habitam não foram concebidas para acolher as vidas que tentam nelas conduzir. O triângulo amoroso não é ornamento narrativo. É o argumento tornado visível.

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A imagem dramática mais precisa da temporada — Lidia e Fourneau frente a frente no tribunal enquanto Grazia Fontana permanece sentada no banco dos réus por um acto que a lei ainda não sabe nomear — concentra tudo o que a série argumentou ao longo de trinta episódios numa única disposição geométrica. Duas pessoas que partilham uma cama. Um júri formado exclusivamente por homens. Uma mulher cujo sofrimento é o objecto do julgamento mas não a sua categoria jurídica reconhecida. A câmara não comenta. Não é necessário.

Na tradição televisiva italiana

No âmbito da ficção italiana de prestígio, A Lei de Lidia Poët ocupa uma posição singular. A série bebe da tradição processual do Comissário Montalbano — o ritmo de um caso por episódio, os prazeres da estrutura investigativa — operando simultaneamente com a interioridade e o estudo longitudinal da personagem feminina que caracterizam A Minha Brilhante Amiga. O que acrescenta a essa tradição é uma recusa ao consolo. Onde A Minha Brilhante Amiga termina na ambivalência, Lidia Poët termina na clareza estrutural: o sistema não mudou. O que mudou foi a compreensão de Lidia sobre quanto tempo demora, e quanto custa, sustentar um argumento numa sala que não foi construída para o ouvir. A série registou audiências modestas ao longo de toda a sua existência — mal sobreviveu para chegar a esta terceira temporada — e há algo de adequado no facto de uma ficção sobre exclusão institucional encontrar o seu encerramento como sobrevivente tenaz, e não como propriedade de referência.

A pergunta sem resposta

O que esta temporada final não consegue responder — e não tenta fazê-lo — é se o acto de sustentar o argumento a partir do interior da instituição acaba por transformar quem argumenta em vez da instituição em si. Lidia ganha processos. Constrói precedentes. Obriga a lei a olhar para o que exclui. E faz tudo isso num sistema que, no momento em que formula o seu melhor argumento, ainda não reconhece o seu direito a estar de pé naquela sala. Se isso é a definição de progresso, ou o seu obstáculo mais sofisticado, é uma pergunta que a série deixa completamente em aberto — como provavelmente deveria fazer qualquer relato honesto da década de 1880, ou de qualquer década desde então.

A Lei de Lidia Poët, terceira e última temporada, disponível na Netflix. Seis episódios. Com Matilda De Angelis, Gianmarco Saurino e Eduardo Scarpetta. Realização de Letizia Lamartire, Pippo Mezzapesa e Jacopo Bonvicini.

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