Há um thriller seco e afiado soterrado dentro de Ameaça Explosiva, e é precisamente aquele que James Cullen Bressack nunca chega a fazer detonar. A premissa é quase infalível: um homem acorda ligado a uma bomba e obrigado a assaltar bancos pelo teclado antes que uma voz oculta o faça pelos ares. É uma ideia feita inteiramente de tensão, e o filme não pára de encontrar maneiras de a deixar esvair-se.

Kevin Dillon é Orlando Friar, antigo hacker black-hat regenerado e tornado informático de escritório, que se senta à secretária e encontra uma bomba de placa de pressão colada por baixo da cadeira e um chantagista anónimo no auricular. Do outro lado da cidade, Mel Gibson é Wallace Reed, o cansado veterano da brigada de desactivação chamado para manter Friar vivo enquanto o empurram por uma cadeia de golpes informáticos à distância. O relógio é alto, o que está em jogo é literal, e durante algum tempo isso quase chega.

Uma premissa que a realização esvazia

Bressack produz sem descanso exactamente este tipo de cinema de género em espaço fechado, e cobre o braço-de-ferro de escritório com ângulos suficientes para o manter em andamento. O que não consegue é disfarçar o orçamento. As explosões de cartaz surgem como um CGI ostensivamente sem peso, a pirataria é a habitual cascata de interfaces absurdas e caveiras sorridentes, e sempre que seria altura de apertar o parafuso, uma deixa frouxa ou um corte chapado volta a afrouxá-lo. Um thriller de espaço único vive ou morre pela pressão; este vive a abrir uma janela.

O argumento e a realização chegam a reservar algumas surpresas ligeiras e pequenas reviravoltas para dar sabor. Não chega para compensar a pobreza do resto.

Leslie Felperin, The Guardian

O elenco

Dillon faz o trabalho pesado e é a melhor razão para ficar: suado, em pânico e credivelmente ultrapassado, transforma um homem colado a uma cadeira na única fonte real de impulso do filme. Gibson, segundo nos créditos e a actuar quase tudo ao telefone e por trás do cordão, empresta a sua autoridade marcada a um papel que quase nada lhe pede — o tipo de secundário que a crítica chamou, com razão, um sonambulismo. À volta deles, a chefe da polícia de Shannen Doherty e o sargento de Sam Asghari preenchem uma esquadra desenhada a traço grosso, enquanto a família de Friar é chamada para fornecer o perigo que o enredo não gera sozinho.

Mel Gibson at the premiere of “We Were Soldiers,” Mann’s Village Theater, Westwood. Depositphotos

Gibson atravessa praticamente sonâmbulo um papel malescrito que cheira a tédio de pegar-no-dinheiro-e-fugir, num filme pobre em desenvolvimento e em surpresas.

Terry Staunton, Radio Times

Montado a partir de thrillers melhores

Quase tudo aqui é emprestado e mal reetiquetado. A bomba que não se pode abandonar é Velocidade Limite; o refém obrigado a actuar para um carrasco sem rosto é Por um Fio; o super-hacking com a arma à cabeça é A Palavra-Chave: Swordfish com o verniz lixado. Não há vergonha em trabalhar dentro de uma tradição, mas Ameaça Explosiva raramente acrescenta uma dobra própria. Recorre ao manual do cyberthriller do gato e do rato e copia as respostas, até à inevitável reviravolta final sobre quem está de facto do outro lado da linha.

O veredicto

Não é o desastre que os seus efeitos de abertura ameaçam. A entrega de Dillon, uma duração ágil e um gancho que se recusa a morrer de vez mantêm-no visível numa noite tranquila, e é facílimo imaginar uma versão mais afiada e mais cruel do mesmo argumento. Tal como está, Ameaça Explosiva é um thriller que fala até perder a própria urgência: só relógio a correr, nenhuma detonação.