Jake Gyllenhaal, o galã de Hollywood que recusa o galã que poderia ser

Jake Gyllenhaal

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	19 de dezembro de 1980 Los Angeles, California, United States
Ocupação	Ator
Conhecido por	Raptadas, Donnie Darko, Nightcrawler – Repórter na Noite
Prémios	BAFTA · Oscar · Tony

A pergunta interessante sobre Jake Gyllenhaal não é como se tornou estrela. É porque continua a sabotar a parte da carreira que vive disso. Sempre que a indústria lhe abre uma faixa limpa de protagonista — a saga de acção, a comédia romântica, a divindade de banda desenhada —, ele esquiva-se de lado para algo mais pequeno, mais estranho, mais exigente para o corpo. Emagrece, engorda. Aprende boxe, a conduzir ambulâncias, a decorar Iago para oito espectáculos por semana. A carreira lê-se menos como estratégia do que como discussão permanente consigo mesmo sobre o que se supõe que o ofício seja.

Chegou à representação como quem entra no negócio da família, sem um momento exacto de decisão. O pai, Stephen Gyllenhaal, é realizador; a mãe, Naomi Foner, argumentista; a irmã mais velha, Maggie, já seguia o mesmo trilho. Estreou-se em City Slickers aos dez anos, mas em casa vigorava o princípio pouco romântico de que representar não substituía a vida adulta: entre rodagens trabalhava como nadador-salvador e como auxiliar de mesa. Concluiu a Harvard-Westlake School e passou dois anos na Universidade Columbia a estudar religiões orientais e filosofia, antes de abandonar o curso para se dedicar a tempo inteiro a representar. É um pormenor que volta em cada perfil, porque explica muito sobre o modo como lê os argumentos.

A afirmação chegou em fases. Céu de Outubro apresentou o jovem protagonista sério e ligeiramente assombrado, capaz de carregar um biopic baseado em factos só com convicção. Depois saiu Donnie Darko, fracassou em sala e foi lentamente virando objecto geracional — aquele culto de meia-noite que não se fabrica nem se repete. Antes dos vinte e cinco tinha três faixas abertas: o blockbuster (O Dia Depois de Amanhã), o prestígio (O Segredo de Brokeback Mountain, Jarhead — Soldados), o procedural de autor (Zodíaco, com David Fincher). O Segredo de Brokeback Mountain valeu-lhe o BAFTA de melhor actor secundário e a sua única candidatura aos Óscares até hoje. A fórmula “até hoje” tem feito muito trabalho em todos os perfis desde então.

A década seguinte é aquela em que o actor que queria ser começa a comer o actor que os estúdios continuavam a contratar. Depois de uma série acidentada de veículos de estrela — Príncipe da Pérsia: As Areias do Tempo, Amor e Outras Drogas —, reinicia. Código Fonte, End of Watch e a dobradinha com Denis Villeneuve, Prisioneiros e O Inimigo, reescrevem-no em algo mais frio e mais perigoso: um intérprete disposto a ser opaco, a guardar, a deixar a câmara desconfortável. Predador da Noite, que também produz, fixa a nova versão: um jornalista predador, esfomeado, insone, que devia ter sido nomeado aos Óscares e não foi. Segue-se Southpaw — Combate de Vida, com a transformação corporal já feita ritual. Os papéis tornam-se maiores porque o trabalho se torna mais pequeno.

O parágrafo crítico que qualquer perfil honesto tem de lhe escrever é o da Academia. Predador da Noite, Animais Noturnos, Stronger — Mais Forte, finalmente Acima de Qualquer Suspeita: todos lançaram uma conversa de prémios que se desfez no limiar mais visível. A leitura fácil diz que é ignorado. A honesta diz que continua a escolher o tipo de papel que a Academia historicamente não premeia: intensidade de género acima do biopic edificante, opacidade acima de catarse, homens com quem custa identificar-se. Escolheu-os sabendo o que iam dar e o que não. A polémica pública de 2024 em torno de Road House, quando a estreia directa na Amazon o atirou para uma disputa de créditos que ele não havia aberto, foi o lembrete de que a economia do streaming hoje negoceia com ele e não por ele. É uma estrela num momento em que a própria ideia de estrela se está a desmontar.

E continua a trabalhar. O teatro foi a disciplina por baixo da disciplina: uma temporada no West End com This Is Our Youth, depois as produções da Broadway Constellations, Sunday in the Park with George e o dueto de Simon Stephens Sea Wall/A Life, que lhe valeu uma nomeação aos Tony. Na primavera de 2025 fez de Iago no Ethel Barrymore, frente ao Otelo de Denzel Washington, na reposição encenada por Kenny Leon; o espectáculo bateu os recordes da casa e recebeu as críticas mistas habituais de qualquer Shakespeare corajoso o suficiente para ser específico. Voltou a notar-se até que ponto está disposto a ser pequeno, escorregadio e contemporâneo onde o texto pediria estatura.

O ano corrente está cheio. Em Março apareceu num papel secundário em The Bride!, segunda longa da irmã Maggie como realizadora, uma romance gótica construída em torno de Jessie Buckley e Christian Bale. Hoje, 15 de Maio de 2026, chega às salas In the Grey, o thriller mediterrânico de Guy Ritchie que o emparelha com Henry Cavill. Há um projecto da Netflix chamado Kill Switch em desenvolvimento, um thriller médico da Amazon MGM intitulado Code Black, a adaptação de Collision de Don Winslow para a Amazon e o thriller romântico de M. Night Shyamalan e Nicholas Sparks intitulado Remain, marcado para 5 de Fevereiro de 2027. Em Abril começou a rodar Honeymoon with Harry em Brisbane com Kevin Costner. A agenda está mais desarrumada do que um plano de carreira deveria estar. É provável que essa seja a ideia.

A vida fora do plateau, por decisão própria, ocupa muito pouco espaço. Está com a modelo francesa Jeanne Cadieu desde 2018, é pai desde 2023, cozinha, coleciona livros de receitas e recusa quase todos os convites para se explicar mais. O Iago que carrega na cabeça interessa-lhe mais do que qualquer Iago de tablóide.

O que vem é, em sentido estrito, mais do mesmo: um actor no activo a puxar entre o projecto que paga o seguinte e o projecto que o justifica. O padrão é o argumento, e o argumento é a obra. Remain estreia em Fevereiro. Honeymoon with Harry vem a seguir. Continua a recusar instalar-se em qualquer um dos dois actores que é. Essa recusa é o que torna os próximos dois anos dignos de seguir.

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Etiquetas: Estados Unidos

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