«The WONDERfools» na Netflix entrega à Coreia de 1999 superpoderes que ninguém tinha pedido

Uma cidade costeira coreana chamada Haeseong acorda uma manhã com um problema que nenhum regulamento municipal previu. Alguns dos seus habitantes mais banais conseguem, de repente, fazer coisas que ninguém lhes pediu. Uma jovem de mau feitio, que gere o restaurante da avó, desloca objectos que não devia conseguir deslocar. Um funcionário público vindo de Seul carrega há anos uma telecinésia que tem escondido. Um queixoso crónico da Câmara e o maior medroso do bairro vêem-se, sem terem escolhido, na primeira linha de defesa de uma cidade que não percebe o que se está a passar. The WONDERfools é uma comédia coreana de super-heróis no mesmo sentido em que Uma Advogada Extraordinária era uma série de tribunal: o género funciona, mas é o veículo para transportar outra coisa.

Essa outra coisa é o ano. Yoo In-sik, que regressa à série depois do impacto de Park Eun-bin no seu trabalho anterior, construiu The WONDERfools sobre uma data que não é cenário. A manhã estranha de Haeseong passa-se em 1999, dezoito meses depois do plano de resgate do FMI de Novembro de 1997, o trauma nacional mais concreto da década. Tinha sido demonstrado ao país, do modo mais físico possível, que os seus sistemas podiam falhar de um dia para o outro. O resgate fechou o pressuposto de emprego garantido herdado do pós-guerra, desmontou o contrato social dos chaebol que estruturava a vida profissional de toda uma geração e produziu a maior reestruturação da memória coreana moderna. Um ano e meio depois, pedia-se à opinião pública que levasse a sério o problema do ano 2000: a hipótese de os computadores responsáveis por bancos, aeroportos, hospitais e rede eléctrica falharem numa data exacta. The WONDERfools escolhe esse ano porque, dentro desse sistema nervoso, super-poderes não chegam como chegariam a uma sociedade estável.

A origem do projecto interessa. A imprensa coreana especializada documentou que a série começou como propriedade intelectual desenvolvida com a POW! Entertainment, a empresa fundada por Stan Lee, antes de ser reimaginada como obra original coreana em fase de argumento. A herança vê-se: marginais com capacidades que não controlam, um grupo que tem de aprender a operar em conjunto, um antagonista institucional. Mas a execução inverte o contrato que a banda desenhada americana tem escrito há sessenta anos. No modelo Stan Lee, o poder acaba por completar o desajustado: ele estava destinado a esse poder, o dom revela quem é. Na versão concebida por Kang Eun-kyung e escrita por Heo Da-joong, o poder expõe aquilo em que a cidade já tinha deixado de apostar nos seus habitantes. Eun Chae-ni é, segundo os materiais da série, o pior desastre de Haeseong antes mesmo de qualquer superpoder aparecer. O poder não a conserta. Torna-a visível.

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As escolhas de elenco prolongam essa moldura. O primeiro papel principal de Park Eun-bin desde Woo Young-woo é, deliberadamente, outro registo: onde Woo era ordenada, Chae-ni é reactiva; onde Woo organizava o caos, Chae-ni encarna-o. Cha Eun-woo, no seu primeiro protagonista desde a controvérsia fiscal que pausou a sua carreira, interpreta Lee Un-jeong, um funcionário com telecinésia que construiu a sua vida inteira em torno de escondê-la. Colocar um ídolo cuja visibilidade pública acaba de se tornar um problema dentro de uma personagem totalmente definida pela capacidade escondida é a decisão editorial mais afiada da série. Kim Hae-sook, como a avó de Chae-ni, ancora o melodrama familiar de que nenhuma obra de Yoo In-sik abre mão. Son Hyun-joo, à frente do eixo antagonista como o médico que dirige o Projecto Wunderkinder, fornece a ameaça institucional que aproxima isto de Psychokinesis, de Yeon Sang-ho: poderes como algo que o sistema tenta recuperar.

O género de super-heróis coreano já deixou para trás a imitação americana, e é por isso que um projecto como este pode existir agora. Strong Girl Bong-soon, em 2017, usou o superpoder como dispositivo de comédia romântica com moldura ocidental. Psychokinesis (Yeon Sang-ho, 2018) transformou a telecinésia em parábola sobre o protesto, o despejo e a ocupação do espaço público. Moving, no Disney+, releu os poderes como segredo institucional herdado: aquilo que os pais fizeram durante a ditadura é o que os filhos têm de carregar agora. The Atypical Family reformulou-os como deficiência familiar. Vigilante usou-os como raiva de classe. The WONDERfools entra nesta conversa por um ângulo que nenhuma das anteriores tinha experimentado: o género como forma de reler à contraluz um momento histórico preciso. O crédito Stan Lee não é defeito desta linhagem. É a prova. A indústria coreana tem hoje a segurança necessária para digerir propriedade intelectual americana de super-heróis, desenvolvê-la no seu próprio writers’ room e devolver algo tão local que o crédito original teve de ser retirado.

A outra decisão técnica de Yoo é o ritmo. As séries Marvel apoiam o argumento na sequência de acção: a coreografia é onde a obra discute. The WONDERfools importa o ritmo procedural-cómico que Yoo construiu em Uma Advogada Extraordinária e aplica-o a material de género. O poder torna-se papelada. O obstáculo burocrático substitui o físico; o depoimento da testemunha substitui a cena pós-créditos; o corredor da Câmara substitui o combate no telhado. É a escolha que faz desta série algo especificamente coreano, e não um Marvel temperado localmente. A televisão coreana sempre soube que as cenas mais decisivas são as que ocorrem entre pessoas que ainda não perceberam o que lhes acaba de acontecer.

A pergunta sobre a qual a série assenta não se fecha mesmo quando a trama fecha. O que faz uma cidade que já aprendeu que os seus sistemas podem colapsar com uma capacidade que nunca pediu. A geração do FMI entregou alguma coisa à geração do Y2K; a série pergunta a essa geração o que herdou e o que tenciona fazer com isso. A Coreia, em 2026, ainda não terminou de responder. Mais ninguém terminou.

The WONDERfools estreia na Netflix a 15 de Maio de 2026. Oito episódios, todos disponíveis no dia do lançamento. Realização de Yoo In-sik. Argumento de Heo Da-joong, sobre uma história de Kang Eun-kyung. Elenco principal: Park Eun-bin, Cha Eun-woo, Kim Hae-sook, Choi Dae-hoon, Im Seong-jae e Son Hyun-joo.

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