Robert Pattinson, o rosto de franquia que tratou Twilight como uma escola

Robert Pattinson

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	13 de maio de 1986 Barnes, London, England
Ocupação	Actor
Conhecido por	Harry Potter e o Cálice de Fogo, Batman, Tenet
Prémios	National Board of Review · Cannes Film Festival official selection · Cannes Director's Fortnight selection · Saturn Award nomination · BAFTA

A decisão que define a carreira de Robert Pattinson foi a que quase ninguém reparou na altura. No mesmo ano em que terminava de interpretar Edward Cullen em A Saga Twilight: Amanhecer — Parte 2, já estava dentro de uma limusina num estúdio de Toronto a fazer um gestor de fundos à beira do colapso para David Cronenberg em Cosmopolis. Os dois filmes saíram com meses de diferença. A franquia pedia-lhe que fosse um objecto fixo: pálido, cortês, eternamente com vinte e dois. Ele tinha decidido, muito antes de qualquer assessoria de imprensa lho recomendar, que a única resposta útil era passar o resto da década a fazer o contrário.

Cresceu em Barnes, sudoeste de Londres, filho único varão e o mais novo de três. O pai importava carros antigos dos Estados Unidos; a mãe trabalhava numa agência de modelos. Passou pela Tower House e depois pela The Harrodian School, cedo conhecido por se interessar mais por tocar guitarra em pubs do que por entregar trabalhos. Deixou a escola por volta dos dezassete, fez algum trabalho de modelo sem entusiasmo e entrou na representação por uma companhia amadora do bairro. A primeira audição que virou a seu favor foi para Harry Potter e o Cálice de Fogo, onde encarnou Cedric Diggory, condenado a morrer no fim do filme. O papel durou uma única longa-metragem e terminou com a morte da personagem: lição precoce sobre os papéis que desaparecem assim que fizeram o seu trabalho.

Twilight veio depois, e com ele um nível de exposição pública para o qual ninguém à volta tinha guião. O ciclo de cinco filmes tornou-o, durante quatro anos, uma variável comercial global, e em paralelo tentou plantar sementes em sentido contrário: Lembra-te de Mim, Água para Elefantes, depois a detonação Cronenberg. Os filmes-charneira do seu primeiro período de autor — Cosmopolis, Bel Ami, o western australiano The Rover de David Michôd, novamente Cronenberg com Mapas para as Estrelas, Rainha do Deserto de Werner Herzog, Z: A Cidade Perdida de James Gray — não foram todos bons. Vários eram abertamente difíceis. Somados, fizeram o trabalho necessário: tornou-se possível olhar para ele sem ver primeiro Edward Cullen.

O salto no registo novo veio com Good Time — Sem Tempo a Perder dos irmãos Safdie, um policial nova-iorquino suado em que interpretava um pequeno criminoso a tentar tirar o irmão com deficiência da custódia numa única má noite. Recebeu o prémio do National Board of Review para Melhor Actor, e a imprensa tratou a interpretação como um regresso, embora há anos viesse a fazer trabalhos exigentes. Veio depois High Life de Claire Denis; depois O Farol de Robert Eggers, em que ele e Willem Dafoe enlouqueciam mutuamente num preto-e-branco da Nova Inglaterra. No fim da década tinha um historial em Cannes — Cosmopolis, Mapas para as Estrelas, The Rover, Good Time, depois O Farol na Quinzena dos Realizadores — que em nada se parecia com a carreira que lhe haviam projectado em 2009.

A contradição que vale a pena nomear é que nada disto o tornou fiável em bilheteira. High Life, O Farol e Good Time eram cinema de autor para adultos: traziam prémios de festival e um público crítico definido, mas nenhum recorde de estreia. Quando Christopher Nolan o escolheu como o operativo a contracorrente em Tenet, foi a primeira vez em que o currículo indie e um orçamento tentpole se alinharam. The Batman em 2022 — o reinício de Matt Reeves para o manto, com Pattinson a fazer um Bruce Wayne na casa dos vinte mais próximo de um fã de Nirvana do que de um multimilionário — fechou o ciclo. O filme arrecadou mais de setecentos e setenta milhões de dólares em todo o mundo e voltou a colocá-lo, quase uma década depois do fim de Twilight, como protagonista nos seus próprios termos. Os termos eram: faria a franquia desde que tudo o resto continuasse estranho.

A fase estranha chegou agora em formato concentrado. Mickey 17, primeiro filme de Bong Joon-ho desde Parasitas, deu-lhe uma personagem repetidamente clonada, morta e reimpressa ao longo de uma colónia interplanetária — um papel desenhado para um actor disposto a interpretar várias versões de si próprio no mesmo plano. Os números comerciais desiludiram a Warner, e Bong falou depois com a franqueza habitual sobre o que não funcionou. As críticas, em contrapartida, foram maioritariamente positivas, e a interpretação de Pattinson foi a parte que ninguém discutiu. Veio depois Die My Love com Lynne Ramsay, ao lado de Jennifer Lawrence, recebido com uma longa ovação em Cannes 2025 antes de a MUBI o comprar por vinte e quatro milhões de dólares e o levar às salas em Abril de 2026. Interpreta Jackson, jovem marido que vê a mulher escorregar para uma psicose pós-parto no Montana rural — o tipo de papel secundário que a maioria dos protagonistas da sua geração recusa porque não há nada para tirar para o trailer. A crítica descreveu-o como a âncora silenciosa do filme.

A outra aposta tardia tem sido doméstica. Está com a modelo e cantora Suki Waterhouse desde 2018; a filha nasceu em Março de 2024, o noivado foi confirmado na Met Gala desse Maio, e os poucos comentários que fez sobre paternidade chegaram no registo seco que é a sua assinatura pública desde os anos de Twilight. A versão dossier de imprensa da sua vida é, em 2026, quase totalmente silenciosa nesta frente — por opção. Ele e Waterhouse apareceram juntos nos Óscares de 2026 e, quanto ao resto, deixaram que o nome da filha continuasse privado.

O que está na agenda para o resto do ano é o calendário de um actor que finalmente pode ter as duas coisas. The Drama, comédia romântica negra de Kristoffer Borgli para a A24, estreou em Abril de 2026 com ele e Zendaya como casal cuja semana pré-casamento se desfaz. A Odisseia de Christopher Nolan, primeira longa-metragem narrativa filmada de uma ponta à outra com câmaras IMAX, chega a 17 de Julho de 2026, com Pattinson a interpretar, segundo a imprensa, um dos pretendentes de Penélope. A produção de The Batman: Parte II de Matt Reeves arranca na Warner Bros Leavesden no fim de Maio de 2026, para estreia em Outubro de 2027. Sebastian Stan será o novo Duas-Caras. A discussão que começou com Cosmopolis — a versão Twilight dele era o projecto secundário, não o principal — já, a esta altura, não é uma discussão. É a forma como se lê a agenda