Robert Pattinson, o rosto de franquia que tratou Twilight como uma escola

A decisão que define a carreira de Robert Pattinson foi a que quase ninguém reparou na altura. No mesmo ano em que terminava de interpretar Edward Cullen em A Saga Twilight: Amanhecer — Parte 2, já estava dentro de uma limusina num estúdio de Toronto a fazer um gestor de fundos à beira do colapso para David Cronenberg em Cosmopolis. Os dois filmes saíram com meses de diferença. A franquia pedia-lhe que fosse um objecto fixo: pálido, cortês, eternamente com vinte e dois. Ele tinha decidido, muito antes de qualquer assessoria de imprensa lho recomendar, que a única resposta útil era passar o resto da década a fazer o contrário.

Cresceu em Barnes, sudoeste de Londres, filho único varão e o mais novo de três. O pai importava carros antigos dos Estados Unidos; a mãe trabalhava numa agência de modelos. Passou pela Tower House e depois pela The Harrodian School, cedo conhecido por se interessar mais por tocar guitarra em pubs do que por entregar trabalhos. Deixou a escola por volta dos dezassete, fez algum trabalho de modelo sem entusiasmo e entrou na representação por uma companhia amadora do bairro. A primeira audição que virou a seu favor foi para Harry Potter e o Cálice de Fogo, onde encarnou Cedric Diggory, condenado a morrer no fim do filme. O papel durou uma única longa-metragem e terminou com a morte da personagem: lição precoce sobre os papéis que desaparecem assim que fizeram o seu trabalho.

Twilight veio depois, e com ele um nível de exposição pública para o qual ninguém à volta tinha guião. O ciclo de cinco filmes tornou-o, durante quatro anos, uma variável comercial global, e em paralelo tentou plantar sementes em sentido contrário: Lembra-te de Mim, Água para Elefantes, depois a detonação Cronenberg. Os filmes-charneira do seu primeiro período de autor — Cosmopolis, Bel Ami, o western australiano The Rover de David Michôd, novamente Cronenberg com Mapas para as Estrelas, Rainha do Deserto de Werner Herzog, Z: A Cidade Perdida de James Gray — não foram todos bons. Vários eram abertamente difíceis. Somados, fizeram o trabalho necessário: tornou-se possível olhar para ele sem ver primeiro Edward Cullen.

O salto no registo novo veio com Good Time — Sem Tempo a Perder dos irmãos Safdie, um policial nova-iorquino suado em que interpretava um pequeno criminoso a tentar tirar o irmão com deficiência da custódia numa única má noite. Recebeu o prémio do National Board of Review para Melhor Actor, e a imprensa tratou a interpretação como um regresso, embora há anos viesse a fazer trabalhos exigentes. Veio depois High Life de Claire Denis; depois O Farol de Robert Eggers, em que ele e Willem Dafoe enlouqueciam mutuamente num preto-e-branco da Nova Inglaterra. No fim da década tinha um historial em Cannes — Cosmopolis, Mapas para as Estrelas, The Rover, Good Time, depois O Farol na Quinzena dos Realizadores — que em nada se parecia com a carreira que lhe haviam projectado em 2009.

A contradição que vale a pena nomear é que nada disto o tornou fiável em bilheteira. High Life, O Farol e Good Time eram cinema de autor para adultos: traziam prémios de festival e um público crítico definido, mas nenhum recorde de estreia. Quando Christopher Nolan o escolheu como o operativo a contracorrente em Tenet, foi a primeira vez em que o currículo indie e um orçamento tentpole se alinharam. The Batman em 2022 — o reinício de Matt Reeves para o manto, com Pattinson a fazer um Bruce Wayne na casa dos vinte mais próximo de um fã de Nirvana do que de um multimilionário — fechou o ciclo. O filme arrecadou mais de setecentos e setenta milhões de dólares em todo o mundo e voltou a colocá-lo, quase uma década depois do fim de Twilight, como protagonista nos seus próprios termos. Os termos eram: faria a franquia desde que tudo o resto continuasse estranho.

A fase estranha chegou agora em formato concentrado. Mickey 17, primeiro filme de Bong Joon-ho desde Parasitas, deu-lhe uma personagem repetidamente clonada, morta e reimpressa ao longo de uma colónia interplanetária — um papel desenhado para um actor disposto a interpretar várias versões de si próprio no mesmo plano. Os números comerciais desiludiram a Warner, e Bong falou depois com a franqueza habitual sobre o que não funcionou. As críticas, em contrapartida, foram maioritariamente positivas, e a interpretação de Pattinson foi a parte que ninguém discutiu. Veio depois Die My Love com Lynne Ramsay, ao lado de Jennifer Lawrence, recebido com uma longa ovação em Cannes 2025 antes de a MUBI o comprar por vinte e quatro milhões de dólares e o levar às salas em Abril de 2026. Interpreta Jackson, jovem marido que vê a mulher escorregar para uma psicose pós-parto no Montana rural — o tipo de papel secundário que a maioria dos protagonistas da sua geração recusa porque não há nada para tirar para o trailer. A crítica descreveu-o como a âncora silenciosa do filme.

A outra aposta tardia tem sido doméstica. Está com a modelo e cantora Suki Waterhouse desde 2018; a filha nasceu em Março de 2024, o noivado foi confirmado na Met Gala desse Maio, e os poucos comentários que fez sobre paternidade chegaram no registo seco que é a sua assinatura pública desde os anos de Twilight. A versão dossier de imprensa da sua vida é, em 2026, quase totalmente silenciosa nesta frente — por opção. Ele e Waterhouse apareceram juntos nos Óscares de 2026 e, quanto ao resto, deixaram que o nome da filha continuasse privado.

O que está na agenda para o resto do ano é o calendário de um actor que finalmente pode ter as duas coisas. The Drama, comédia romântica negra de Kristoffer Borgli para a A24, estreou em Abril de 2026 com ele e Zendaya como casal cuja semana pré-casamento se desfaz. A Odisseia de Christopher Nolan, primeira longa-metragem narrativa filmada de uma ponta à outra com câmaras IMAX, chega a 17 de Julho de 2026, com Pattinson a interpretar, segundo a imprensa, um dos pretendentes de Penélope. A produção de The Batman: Parte II de Matt Reeves arranca na Warner Bros Leavesden no fim de Maio de 2026, para estreia em Outubro de 2027. Sebastian Stan será o novo Duas-Caras. A discussão que começou com Cosmopolis — a versão Twilight dele era o projecto secundário, não o principal — já, a esta altura, não é uma discussão. É a forma como se lê a agenda

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