O Salone del Mobile inaugura a sua primeira sala de design de coleção

Durante sessenta e quatro edições, o Salone del Mobile funcionou como uma feira de produção industrial: o local onde os fabricantes mostram aos compradores o que vão produzir em escala na temporada seguinte. A Salone Raritas, inaugurada esta semana nos pavilhões da Fiera Milano Rho, rompe com essa lógica de forma estrutural. É a primeira secção na história da feira inteiramente dedicada a objectos que não existem em produção industrial — peças únicas, tiragens limitadas, antiguidades de design. A concepção do espaço é do estúdio Formafantasma, fundado por Simone Farresin e Andrea Trimarchi; a direcção curatorial é de Annalisa Rosso, directora editorial e consultora cultural do Salone.

A nova secção — cujo subtítulo oficial é «Curated icons, unique objects, and outsider pieces» — ocupa os pavilhões 9 a 11 da Fiera. Representa o primeiro gesto formal do Salone em direcção a um mercado que feiras como a Design Miami, a PAD London ou a BRAFA de Bruxelas levaram duas décadas a construir: o do design de coleção, onde o valor de um objecto é determinado pela autoria e pela proveniência, não pelo volume fabricado. Essas feiras cultivaram o seu público de colecionadores ao longo de anos, em contextos concebidos exclusivamente para esse efeito; a Salone Raritas tenta chegar ao mesmo público num único ciclo feiral.

O projeto espacial do Formafantasma é, em si mesmo, uma tomada de posição. O estúdio concebeu um percurso circular que funciona como uma lanterna arquitectónica, com cada elemento estrutural desenhado para ser desmontado e reutilizado em edições futuras. Numa feira cuja gramática visual assentou sempre no espectáculo e na escala, esse compromisso com o resíduo zero não é um gesto simbólico — é uma condição de projeto incorporada no próprio espaço.

Entre autoria e estrutura de mercado

A presença do Formafantasma não é fortuita. Farresin e Trimarchi construíram ao longo dos anos uma prática que conjuga estúdio de investigação e estúdio de design, reconhecida em exposições no MoMA de Nova Iorque, no Cooper Hewitt e no Moderna Museet de Estocolmo. O seu trabalho parte da impossibilidade de separar um objecto dos seus materiais, da sua cadeia de produção e das implicações políticas de ambos. Integrá-los institucionalmente no Salone é um sinal preciso: a feira não quer que a Raritas seja percepcionada como um segmento comercial adicional, mas como um argumento cultural. Annalisa Rosso, que antes do Salone dirigiu o sítio da Domus e a revista Icon Design, traz à curadoria da Raritas uma perspectiva editorial que vai além da lógica de mercado.

O design de coleção ocupa um território estruturalmente difícil. As casas de leilões intervêm apenas quando uma peça atinge o limiar de preço de um protótipo de Prouvé ou de um bronze de Lalanne — objectos que há muito migraram para o domínio das vendas de arte. Abaixo desse limiar existe um campo extenso de trabalhos de estúdio em tiragens reduzidas, cujo valor depende da autoria e da proveniência, mas cuja infraestrutura de mercado permanece embrionária. É precisamente esse território que a Raritas pretende ocupar.

Se o mercado dos colecionadores se deslocará até Rho é a questão que esta primeira edição ainda não respondeu. A Design Miami e a PAD construíram as suas bases ao longo de vários anos, em contextos inteiramente dedicados ao coleccionismo; no Salone, o público principal continua a ser o comprador de contrato, o arquitecto com um projecto hoteleiro, o especificador. A Raritas está nos pavilhões 9 a 11. Os sistemas de cozinha estão no pavilhão ao lado. As duas economias não falam a mesma linguagem — e ainda não é claro quem cederá primeiro.

A 64.ª edição do Salone del Mobile encerra a 26 de Abril, data em que a feira abre portas ao público geral. Nessa mesma semana, o Formafantasma apresenta também a Prada Frames, um simpósio e uma exposição em Santa Maria delle Grazie, no centro de Milão. O que a edição inaugural da Raritas revelar — se os colecionadores compareceram, e quais — dirá quanto é real a distância entre uma declaração de intenção institucional e a construção efectiva de um mercado.