No instante em que Dilara Basaran (Neslihan Atagül) entra no cenário de um anúncio de champô, o cabelo impecavelmente arranjado e a roupa de designer contrastam com o ambiente modesto de uma cozinha. É um pequeno choque, preciso, que estabelece a premissa de Oh Belinda: uma atriz vaidosa vê-se lançada na vida da dona de casa comum que é paga para interpretar. O realizador Deniz Yorulmazer explora a fundo o absurdo desta ideia. Mas nunca chega a abraçar por completo a fantasia que ela exige.

O filme refaz a comédia de Atıf Yılmaz, Aaahh Belinda, que valeu a Müjde Ar os prémios de Melhor Filme, Melhor Realização e Melhor Atriz no Antalya Golden Orange Film Festival, pela interpretação de Serap. Esse legado estabelece uma fasquia que esta versão da Netflix tem dificuldade em alcançar. Apresentado, tal como o original, como uma mistura equilibrada de drama, comédia e fantasia, Oh Belinda raramente consegue fazer com que estes três registos convivam confortavelmente numa mesma cena. A ideia presta-se à sátira, algures entre uma fantasia de troca de corpos e uma telenovela turca, mas a realização de Yorulmazer vai oscilando entre registos, sem nunca se fixar num deles.

O diretor de fotografia Tolga Cetin dá ao filme um aspeto limpo e reluzente, acompanhando o contraste entre o mundo de designer de Dilara e a casa sem graça onde acorda. Mas imagens elegantes não resolvem problemas estruturais, e Oh Belinda tem muitos. Atagül carrega grande parte do filme às costas, alternando entre a arrogância altiva e o pânico genuíno; as cenas no cenário do anúncio, em que troça das tarefas domésticas que deveria desempenhar, são as que resultam melhor. Necip Memili, no papel de Necati, o interesse amoroso a quem tudo parece acontecer, oferece um apoio sólido, embora sem grande margem para fazer mais. À sua volta, Gamze Karaduman, como Feride, Sacide Taşaner, como Elmas, Kamil Güler, como Levent, e Anıl Çelik, como Cem, completam a família em cuja casa Dilara acorda encurralada, embora o filme raramente lhes dê mais do que um único traço de personalidade para interpretar.

A comédia é irregular. Surge por momentos e depois fica soterrada sob mecanismos de fantasia que o argumento nunca se dá ao trabalho de explicar. Numa boa sequência, Dilara tenta, uma e outra vez, convencer a nova família de que não é a dona de casa resignada que todos julgam. O absurdo de ver uma atriz atrapalhar-se com tarefas domésticas que nunca teve de fazer devia proporcionar gargalhadas mais fortes. Em vez disso, o filme despacha a situação e avança para o acontecimento seguinte da trama.

A própria lógica da fantasia mal se sustenta. Porque é que a transformação de Dilara afeta apenas o que a rodeia e não a sua memória? Como é que uma personagem concebida para os anos 1980 lhe permite manter uma visão do mundo inteiramente moderna? Oh Belinda não responde, e a história acaba por avançar aos tropeções, graças à conveniência, e não à coerência.

Há aqui, algures, um filme mais incisivo, disposto a atacar a vaidade e as classes sociais com verdadeira mordacidade. Este fica-se, na maior parte do tempo, por golpes pouco subtis. O melhor material — o pânico inicial de Dilara e as primeiras tentativas de recuperar algum controlo — acaba repetidamente abafado por material de enchimento: subtramas erráticas sobre dinâmicas familiares e momentos de comédia romântica copiados sem rodeios de uma dúzia de outros filmes.

No final, Dilara acaba por encontrar algo parecido com a paz em relação à sua vida dupla. É uma resolução para a qual o filme aponta claramente desde a cena de abertura e, no momento, funciona. Mas chega depressa, sem dar grande espaço para refletirmos sobre o que ela realmente aprendeu.

A receção internacional dividiu-se por linhas conhecidas. A Decider considerou-o razoavelmente divertido, apesar da fragilidade da trama. O público do Rotten Tomatoes reagiu bem à especificidade turca do cenário, mas torceu o nariz à forma desajeitada como o filme lida com os seus pretensos tons trágicos. The Fandomentals descartou-o como um filme incapaz de encontrar uma identidade. A High On Films avisou os espectadores à espera de riscos à escala do multiverso de que estavam no cinema errado.

Nenhuma destas divergências críticas é injusta. Oh Belinda é uma história sobre identidade, classe e a representação inerente aos papéis tradicionais de género; há uma ideia genuinamente interessante em ver uma atriz de sucesso obrigada a viver dentro da personagem que, em privado, despreza. Mas o filme recua repetidamente perante a sua própria premissa, desviando-se para uma piada ou uma subtrama precisamente quando o material começa a tornar-se interessante. O resultado é uma premissa mais sólida do que tudo o que Yorulmazer constrói sobre ela.