Quando Dilara Basaran (Neslihan Atagül) entra no cenário de um anúncio de champô, o cabelo impecavelmente penteado e as roupas de marca contrastam com o pano de fundo de uma cozinha modesta. É um pequeno choque, preciso, que estabelece toda a premissa de Oh Belinda: uma atriz vaidosa é lançada na vida da vulgar dona de casa que é paga para interpretar. O realizador Deniz Yorulmazer insiste na absurdidade da ideia. Mas nunca se entrega por completo ao tom fantasioso que ela exige.

O filme refaz a comédia de 1986 de Atıf Yılmaz, Aaahh Belinda, que valeu os prémios de Melhor Filme, Melhor Realização e Melhor Atriz no Festival de Cinema Golden Orange de Antalya, graças à interpretação de Müjde Ar no papel de Serap. Esse currículo estabelece uma fasquia que esta versão da Netflix tem dificuldade em alcançar. Apresentado, tal como o original, como uma mistura equilibrada de drama, comédia e fantasia, Oh Belinda raramente consegue fazer com que estes três registos convivam confortavelmente numa mesma cena. A ideia tem potencial para a sátira, algures entre uma fantasia de troca de corpos e uma telenovela turca, mas a realização de Yorulmazer vai saltando de registo em registo em vez de se fixar num deles.

O diretor de fotografia Tolga Cetin confere ao filme um visual limpo e reluzente, acompanhando o contraste entre o mundo de marca de Dilara e a casa sem graça onde ela acorda. Mas as imagens elegantes não resolvem os problemas estruturais, e Oh Belinda tem muitos. Atagül suporta quase todo o peso do filme, oscilando entre a arrogância altiva e o pânico genuíno; as cenas no cenário do anúncio, em que desdenha das tarefas domésticas que tem de fingir executar, são as que resultam melhor. Necip Memili, no papel de Necati, o interesse amoroso que vive à sua mercê, dá um apoio sólido, embora não tenha grande margem para fazer mais. À volta dos dois, Gamze Karaduman como Feride, Sacide Taşaner como Elmas, Kamil Güler como Levent e Anıl Çelik como Cem completam a família em cuja casa Dilara acorda presa, embora o filme raramente dê a qualquer um deles mais do que um único traço de personalidade para explorar.

A comédia é irregular. Surge por instantes e depois fica soterrada sob mecanismos de fantasia que o argumento nunca se dá ao trabalho de explicar. Há uma boa sequência em que Dilara tenta, vezes sem conta, convencer a nova família de que não é a dona de casa sofredora que todos julgam. Essa situação absurda — uma atriz atrapalhada com tarefas domésticas que nunca precisou de fazer — devia ter dado origem a momentos bem mais cómicos. Em vez disso, o filme passa por ela a correr, rumo ao ponto seguinte da trama.

A própria lógica da fantasia mal se aguenta. Porque é que a transformação de Dilara afeta apenas o que a rodeia e não a sua memória? Como é que uma personagem concebida para os anos 1980 pode manter uma sensibilidade inteiramente moderna? Oh Belinda não responde, e a trama acaba por avançar aos tropeções, apoiada na conveniência e não na coerência.

Há aqui um filme mais incisivo à espera de vir ao de cima, disposto a atacar a vaidade e a classe social com verdadeira mordacidade. Este fica-se, na maioria das vezes, por críticas contundentes mas superficiais. O melhor material — o pânico inicial de Dilara, as primeiras tentativas de recuperar algum controlo — acaba constantemente abafado por material de enchimento: subtramas erráticas sobre a dinâmica familiar e momentos de comédia romântica decalcados de uma dúzia de outros filmes.

No final, Dilara acaba por encontrar algo semelhante à paz com a sua vida dupla. É uma resolução para a qual o filme aponta claramente desde a cena de abertura, e funciona no momento. Mas também surge depressa, sem dar grande espaço para refletir sobre aquilo que ela realmente aprendeu.

A receção internacional dividiu-se em linhas conhecidas. A Decider considerou-o razoavelmente divertido, apesar da fragilidade da trama. O público do Rotten Tomatoes reagiu bem à especificidade turca do cenário, mas torceu o nariz à forma desajeitada como o filme lida com as suas pretensões trágicas. The Fandomentals descartou-o como um filme incapaz de definir a própria identidade. A High On Films avisou os espectadores à espera de uma aposta à escala do multiverso de que estavam na sala errada.

Nenhuma destas leituras críticas é injusta. Oh Belinda é uma história sobre identidade, classe social e a representação inerente aos papéis de género tradicionais; há uma ideia genuína em ver uma atriz bem-sucedida obrigada a viver dentro da personagem que, em privado, despreza. Mas o filme recua constantemente perante a própria premissa, desviando-se para uma piada ou uma subtrama precisamente quando a história começa a tornar-se interessante. O que resta é uma ideia de partida mais sólida do que tudo aquilo que Yorulmazer constrói sobre ela.