O assalto que abre Baby Bandito é uma verdadeira lição de tensão: Kevin (Nicolás Contreras), um skater de pavio curto, conduz o grupo num roubo meticulosamente planeado, tão empolgante quanto arriscado. A câmara é precisa, a montagem não dá tréguas e, por um breve instante, parece que esta série chilena da Netflix poderá redefinir o género do assalto. Mas, quando Baby Bandito devia enveredar por caminhos novos e imprevisíveis, acaba por tropeçar em terreno já muito explorado.

Criada por Julio Jorquera e escrita por Diego Muñoz, com diálogos adicionais de Juan Andrés Rivera, Luis Pérez García e Valeria Hofmann, a série tenta encontrar o seu espaço ao centrar-se em anti-heróis millennials cujas vidas estão tão ligadas às redes sociais como ao crime. A premissa é intrigante: depois de concretizarem o maior assalto da história do Chile, Kevin e o seu grupo têm de lidar com as consequências, tanto por parte das autoridades como entre si. Mas a execução é muitas vezes confusa, dividida entre a vontade de inovar e a fidelidade às convenções do género.

A série estreou na Netflix em janeiro de 2024, com realização de três cineastas talentosos: Julio Jorquera Arriagada, Fernando Guzzoni e Pepa San Martín. A produção tem um elevado nível, com filmagens no Chile e em Itália, o que confere autenticidade à história. Ainda assim, a estrutura narrativa parece muitas vezes desconexa, sacrificando a clareza em nome do estilo. Isso é particularmente evidente na narrativa não linear, que, embora inicialmente intrigante, se torna confusa à medida que a temporada avança.

Nicolás Contreras tem uma prestação convincente no papel de Kevin, um jovem imprudente cujo amor por Génesis (Francisca Armstrong) ameaça os planos cuidadosamente delineados do grupo. A forma como interpreta a impulsividade e a vulnerabilidade de Kevin é matizada, tornando-o um protagonista com quem é fácil identificar-se, apesar das suas falhas. Francisca Armstrong dá profundidade a Génesis, uma personagem que é simultaneamente interesse amoroso e motor do conflito central da história.

Pablo Macaya destaca-se como Pantera, a bússola moral do grupo. A sua interpretação é contida e autêntica, oferecendo um contraponto à imprudência de Kevin. Carmen Zabala brilha como Mística, a mente tecnológica do grupo. A personagem está bem escrita e oferece uma perspetiva nova sobre as narrativas do género do assalto, tantas vezes dominadas por homens.

Lukas Vergara traz leveza à série como Panda, com um sentido de comédia que proporciona momentos de alívio muito necessários numa história, de resto, tensa. No entanto, algumas personagens secundárias acabam por ser pouco aproveitadas. El Carnicero, interpretado por Mauricio Pesutic, por exemplo, tinha potencial para ser um vilão temível, mas é muitas vezes reduzido a traços demasiado amplos e a clichés.

Os momentos mais fortes da série surgem quando explora a lealdade e a traição dentro do grupo. A tensão entre a impulsividade de Kevin e o pragmatismo de Pantera está na origem de várias cenas empolgantes. Uma sequência que se destaca é uma perseguição a alta velocidade pelas ruas de Santiago, em que a câmara se mostra particularmente dinâmica e capta tanto o caos como a beleza da cidade.

No entanto, Baby Bandito perde força quando se prende demasiado aos clichés do género do assalto. A integração das redes sociais na trama parece forçada por vezes e pouco acrescenta à profundidade das personagens ou às suas motivações. Alguns episódios parecem desconexos, sacrificando o ritmo em favor de montagens vistosas e de exposição desnecessária. A narrativa não linear, embora inicialmente intrigante, torna-se confusa à medida que a temporada avança.

As personagens femininas, em particular Génesis e Mística, estão bem escritas, mas acabam por vezes relegadas para segundo plano por uma narrativa centrada nos homens. É uma oportunidade perdida, pois as suas perspetivas poderiam ter acrescentado uma profundidade valiosa à história. Além disso, a tentativa da série de combinar comentário social com a adrenalina dos assaltos é muitas vezes irregular, dando origem a momentos pouco coerentes.

Baby Bandito tem momentos brilhantes, mas acaba por ser limitada pela própria ambição. As interpretações são fortes, sobretudo as de Contreras e Macaya, e a realização impressiona visualmente. Ainda assim, a estrutura narrativa e a adesão às convenções do género impedem a série de alcançar todo o seu potencial.

A série deverá agradar aos fãs de thrillers de assaltos que apreciam personagens complexas e dramas de alto risco. No entanto, quem procura uma abordagem inovadora ao género poderá ficar desapontado com Baby Bandito. A força da série está nas interpretações e em cenas isoladas, mas falta-lhe coerência no conjunto.

Em suma, Baby Bandito é uma adição divertida, embora imperfeita, ao género do assalto. Tem momentos brilhantes, sobretudo nas interpretações e na realização, mas a estrutura narrativa e a adesão aos clichés impedem-na de alcançar todo o seu potencial.