As 4 Estações parece a comédia confortável de Tina Fey na Netflix. Na segunda temporada, é a viagem com uma cadeira a menos

Seis amigos fazem as malas para uma villa italiana reservada há meses. Um deles — aquele que tinha deixado a mulher por uma rapariga da idade da própria filha e foi atropelado por um carro antes de descobrir que voltaria a ser pai — não embarca. Os outros cinco, sim, e decidiram que a viagem se faz. As 4 Estações regressa, e a comédia coral sobre a meia-idade que Tina Fey construiu a partir de um filme de Alan Alda com quarenta anos chega à Netflix com uma cadeira vazia que a série não tenciona retirar da mesa.

A primeira temporada usava o mecanismo da série — três casais, quatro férias partilhadas por ano — para trazer ao de cima as traições banais dos casamentos longos. Nick (Steve Carell) abandonava Anne por Ginny, uma higienista oral da idade da filha dele, e o grupo passava oito episódios a decidir que tipo de amigos estavam dispostos a ser enquanto isso acontecia. A segunda temporada exige ao mesmo mecanismo um trabalho mais pesado. Nick morre no final da primeira temporada, atropelado quando regressa ao bairro residencial que escolheu em vez do casamento; o seguro de vida, o filho a caminho e a segunda vida pela metade são a herança que os cinco que sobram recebem. Os novos episódios retomam as viagens — um fim de semana de inverno na costa de Nova Jérsia, depois a semana italiana em que Nick devia estar — e formulam, quase nunca em voz alta, uma pergunta incómoda: um ritual que dura há décadas, como as férias trimestrais, é a própria amizade, ou a amizade eram as pessoas que estavam dentro dele?

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O que sustenta a temporada é a contenção. Tina Fey realiza os dois primeiros episódios, a sua estreia atrás da câmara televisiva, e o instinto dela é segurar o plano um tempo a mais do que a piada pede. Lang Fisher e Tracey Wigfield — as duas co-criadoras, com créditos divididos entre 30 Rock, Os Meus Primeiros Beijos e Saved by the Bell: The College Years — assinam os momentos de personagem mais finos. A surpresa maior, no entanto, está noutra cadeira de realização: Shari Springer Berman e Robert Pulcini, os cineastas independentes norte-americanos por trás de American Splendor e The Extra Man, realizam dois episódios dentro deste artefacto Fey, e o seu registo plano, ligeiramente esvaziado de elevação cómica, escorrega por baixo do diálogo como se fosse outra série. As réplicas chegam ao seu tempo cómico habitual; o enquadramento respira ao ritmo de algo mais observacional. Esta dupla exposição é o que permite à temporada carregar o luto sem cair na solenidade. Colman Domingo realiza um episódio próprio e as suas cenas têm com o silêncio uma relação diferente — mais teatral do que a praticada no quarto de argumentistas.

Basta ver as cenas de jantar para perceber o argumento da temporada antes que qualquer personagem o diga. O formato que Alda montou em 1981 — três casais, seis pessoas — compôs-se em torno de uma mesa para seis. Se se retira um e a geometria se quebra, e se nunca é substituída do mesmo modo, cada plano de grupo torna-se uma composição de luto que o diálogo está autorizado a ignorar. A segunda temporada continua a filmar a mesa comprida. O lugar vazio nem sempre está na extremidade previsível. Por vezes é ocupado por um convidado pontual — Steven Pasquale entra num papel recorrente que a temporada doseia com cuidado — e a forma como nunca encaixa por completo na distribuição dos lugares é, ao mesmo tempo, a piada visual e o argumento emocional. Ao espectador não se diz o que sentir perante aquela cadeira; a direcção artística não o deixa parar de a notar.

Há um motivo para a série bater mais forte do que uma comédia de férias devia. O relatório do Surgeon General norte-americano sobre solidão, publicado em 2023, identificou os adultos de meia-idade como um dos grupos com menos amizades activas do país, e a evaporação pós-pandémica da infra-estrutura social de meio de semana — escritórios, idas à escola, prática religiosa, convites improvisados a uma sexta-feira — atingiu este grupo primeiro. O que veio substituir essa rede solta foi a amizade marcada na agenda: a viagem reservada com um ano de antecedência, o grupo de mensagens que trata da logística. As 4 Estações apanha esta paisagem empobrecida e apresenta-a como acolhedora — três casais que organizaram o calendário da vida adulta em volta de quatro férias partilhadas — até cair a ficha de que se trata de um remendo. A viagem é a única estrutura que sobrou para estas pessoas continuarem a estar na vida umas das outras.

A linhagem pesa. Reencontro (1983), de Lawrence Kasdan, é a referência obrigatória para qualquer reencontro de amigos atravessado por uma morte; Anos Inquietos transformou-o em televisão semanal; Grace e Frankie traduziu-o para o registo confortável da Netflix com público mais velho. O que As 4 Estações faz de diferente é manter a comédia como registo principal. Reencontro deixava a comédia viver dentro de uma arquitectura essencialmente elegíaca; aqui a arquitectura mantém-se cómica e o luto limita-se a mobilar as divisões. É a manobra mais rara e o feito técnico mais constante da temporada.

A Netflix vende As 4 Estações como produto de visionamento confortável: seis personagens nas quais o público já investiu, dois destinos de férias polidos (a costa de Nova Jérsia no inverno, Itália no verão), oito episódios que se despacham num fim de semana. A série cumpre o contrato na superfície e parte-o por baixo. O que se recebe é comida de conforto consumida a uma mesa comprida com um ausente. Quem entra pela primeira leitura sai com uma segunda, servida sem alarido, e é na distância entre as duas que vive o sentido da temporada.

Vale a pena nomear o contexto da plataforma. A biblioteca de comédia adulta da Netflix é estruturalmente mais magra do que a da HBO, FX ou Apple; o streamer historicamente apostou em minisséries de uma só leva e apoiou-se em acção, true crime e formatos de namoro para fidelizar audiência. Renovar As 4 Estações poucas semanas depois da estreia de Maio de 2025 e devolvê-la à mesma janela de Maio em 2026 é uma decisão deliberada: construir um ritmo de comédia de regresso numa categoria em que a Netflix nunca foi competitiva. O instrumento são showrunners de marca (Fey, Fisher, Wigfield) e uma propriedade com herança literal — o filme de Alan Alda, que Alda visitou em S1 num papel breve — em vez de uma aposta num formato novo.

Dentro do elenco, o trabalho emocional está repartido de forma desigual. Kerri Kenney-Silver, como Anne, a viúva de Nick, carrega a tarefa mais difícil: interpretar uma mulher publicamente humilhada pelo marido e agora presa a ele de maneira permanente pelo facto de ele ter morrido. Erika Henningsen, que regressa como Ginny, a noiva grávida uma geração mais nova do que o resto, é o exame silencioso da temporada: a disposição do grupo em fazer-lhe lugar mede se o ritual diz respeito a Nick ou a si próprio. O casal formado por Colman Domingo e Marco Calvani absorve quase todo o trabalho prático de manter as viagens de pé, os amigos que reservam os restaurantes e desviam a conversa quando alguém frágil fica para trás. Tina Fey e Will Forte, como Kate e Jack, encarnam essa versão do casamento longo em que continuar juntos é, ao mesmo tempo, o trabalho inteiro e a piada.

A pergunta que As 4 Estações abre na segunda temporada e se recusa a fechar é a que qualquer grupo de amigos de longa data acaba por ter de encarar: o ritual era sobre as pessoas, ou as pessoas eram sobre o ritual? Nick é o estudo de caso. A morte dele não encerra as viagens; as viagens continuam. Isso prova que o ritual foi sempre maior do que ele, ou prova antes que aos sobreviventes não restou outro sítio onde ainda possam ser amigos? A temporada instala-se nas duas leituras ao mesmo tempo. A honesta é que vai depender de quem ocupar a cadeira da próxima vez e de quem tiver a coragem de pronunciar o nome dele quando o vinho for servido.

A segunda temporada de As 4 Estações estreia na Netflix na quinta-feira, 28 de Maio de 2026, com todos os oito episódios disponíveis no primeiro dia. Regressam Tina Fey, Will Forte, Colman Domingo, Kerri Kenney-Silver, Marco Calvani e Erika Henningsen, com Steven Pasquale a juntar-se à temporada num papel recorrente. Criação e showrunning: Tina Fey, Lang Fisher e Tracey Wigfield. Realização dos episódios: Fey, Fisher, Wigfield, Colman Domingo e a dupla independente Shari Springer Berman / Robert Pulcini.

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