Artissima 2026: Thomas Dane Gallery devolve a artista Marisa Merz a Turim no seu centenário

Marisa Merz fazia arte com o que uma casa guarda por perto: fio de cobre tricotado como se fosse lã, cera, barro, as pequenas pantufas que calçava. Durante décadas foi a única mulher nas margens da Arte Povera, a trabalhar em casa, em Turim, enquanto os iglus do marido, Mario Merz, ficavam com as atenções. Um século após o seu nascimento, a artista é alvo de uma retrospectiva repartida por três instituições de Turim, e a Thomas Dane Gallery construiu em torno dela o seu stand na Artissima deste ano, com a antestreia da feira a coincidir com o dia de abertura da exposição no museu.

A galeria abre com uma única obra de Merz, sem título e sem data: uma folha alta, sem moldura, encostada a uma parede branca, onde um rosto pálido, semelhante a uma máscara, emerge de nuvens de azul pulverizado e de um lampejo de linhas douradas, salpicado de pequenos discos cor de ferrugem. É um motivo a que regressou durante décadas, o rosto como algo meio desenhado e meio dissolvido, mais próximo de uma aparição do que de um retrato.

Marisa Merz painting Senza Titolo, a pale face amid swirling blue and gold lines on a large unframed sheet leaning against a white wall — Marisa Merz, Senza Titolo, n.d. © Fondazione Merz. Courtesy Thomas Dane Gallery

À sua volta, o stand reúne outros onze artistas da galeria: Igshaan Adams, Luigi Ghirri, Jake Grewal, Patricia Leite, Glenn Ligon, Jean-Luc Moulène, Catherine Opie, Paul Pfeiffer, Amie Siegel, Jimmy Wright e Akram Zaatari. O leque vai das discretas fotografias a cores de Ghirri sobre o quotidiano italiano às obras de Ligon, construídas a partir do texto, sobre a linguagem e a raça: um stand de feira é também uma tomada de posição sobre as companhias que se escolhem.

A retrospectiva, La danza delle ore (A dança das horas), distribui a obra de Merz pelo Castello di Rivoli Museo d’Arte Contemporanea, pela Fondazione Merz e pela GAM, a galeria municipal de arte moderna e contemporânea da cidade. Merz nasceu em Turim em 1926, recebeu o Leão de Ouro de carreira na Bienal de Veneza de 2013 e morreu em 2019. Segundo a galeria, a exposição inclui obras nunca antes mostradas e organiza-se em torno de três ideias: o processo e a matéria, o tempo quotidiano com a casa como «laboratório alquímico», e o espaço como lugar simultaneamente físico e metafísico. Os comissários de cada instituição, entre os quais Beatrice Merz, na Fondazione, conceberam-na em conjunto.

A ideia da casa como laboratório está mais bem captada na fotografia de Claudio Abate que mostra Merz na Galleria L’Attico, em Roma, em 1975: sentada junto a uma janela aberta, de noite, de costas para a câmara, com os pés em pantufas de malha encostados à parede. A obra veste-se, não se expõe.

Marisa Merz seen from behind, seated by an open window at night, her feet in knitted slippers raised against the wall — Marisa Merz wearing Scarpette, Galleria L’Attico, Rome, 1975. Photo: Claudio Abate. Courtesy Thomas Dane Gallery

Amie Siegel, cujos filmes seguem a vida oculta dos objetos, vai falar de I diseredati / The Dispossessed numa conversa intitulada Reverse Archaeology no Museo Egizio. Paul Pfeiffer integra Broken. The Power of the Fragment no Palazzo Strozzi, em Florença, enquanto o espaço da galeria em Nápoles apresenta A sunset, a ruin, a crowd, and a battle, de Cecily Brown.

A Artissima, na sua 33.ª edição sob a direção de Luigi Fassi, decorre no Oval Lingotto de 30 de outubro a 1 de novembro, após uma antestreia apenas por convite a 29 de outubro. O stand da Thomas Dane Gallery está indicado como Hallway Yellow 10 / Dark Blue 9. La danza delle ore pode ser vista de 29 de outubro a 4 de abril de 2027, Siegel fala a 31 de outubro, a exposição do Strozzi continua até 24 de janeiro de 2027 e Cecily Brown fica em Nápoles até 19 de dezembro.

Para uma artista que trabalhava à escala de uma mão e de uma mesa de cozinha, o centenário faz algo invulgar: deixa uma cidade inteira acertar o passo pelas suas horas.

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