Palmarés Cannes 2026: Mungiu vence a Palma e Los Javis partilham a Realização com Pawel Pawlikowski

A 79.ª edição do Festival de Cannes não terminou com uma coroação, mas com uma partilha. Cristian Mungiu saiu com a Palma de Ouro por Fjord, a sua estreia em língua inglesa, e aproveitou o palco para dizer que o estado do mundo não é o melhor, que não se orgulha do que a sua geração está a deixar aos filhos e que algo tem de mudar. Era o discurso de um realizador que passou a carreira inteira a filmar como as instituições abandonam as pessoas uma decisão burocrática após a outra, e o júri presidido por Park Chan-wook ouviu-o. A vitória faz de Mungiu o décimo realizador com duas Palmas, dezanove anos depois de 4 Meses, 3 Semanas e 2 Dias, e dá à Neon o seu sétimo prémio principal consecutivo, uma série de distribuição sem precedentes na história do festival.

Fjord segue um casal evangélico romeno, interpretado por Sebastian Stan e Renate Reinsve, que se muda para a remota terra natal dela, na Noruega, e embate de frente num sistema de proteção de menores que lê a forma como criam os filhos como maus-tratos. Mungiu constrói o filme inteiro sobre esse desencontro — dois sistemas de valores, ambos convencidos de proteger as mesmas crianças — e recusa-se a transformar qualquer dos lados no vilão. É precisamente o nó moral que o júri premiou toda a noite.

O Grande Prémio foi para Minotauro, de Andrei Zviáguintsev, o primeiro filme do realizador russo no exílio desde que uma doença quase o matou. A partir do esqueleto de A Mulher Infiel, de Claude Chabrol, transforma uma história de adultério num retrato do poder e da podridão na Rússia da província, e a sala respondeu à estreia com oito minutos de ovação. Valeska Grisebach recebeu o Prémio do Júri por A Aventura Sonhada, um filme mais contido que a crítica colocara entre os melhores do festival.

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Foi nos prémios de realização e interpretação que o júri mostrou a sua carta. A Melhor Realização foi dividida entre os espanhóis Javier Calvo e Javier Ambrossi — a dupla Los Javis — pela sua epopeia queer de raiz lorquiana La bola negra, e o polaco Pawel Pawlikowski por Fatherland. O prémio de Melhor Atriz foi partilhado por Virginie Efira e Tao Okamoto, as duas protagonistas do drama de mais de três horas de Ryusuke Hamaguchi Soudain, sobre a diretora de um lar e uma dramaturga em fim de vida, dois trabalhos que o júri não quis separar. O prémio masculino também duplicou, para Emmanuel Macchia e Valentin Campagne em Coward, de Lukas Dhont. Emmanuel Marre venceu o de Melhor Argumento por A Man of His Time, e a Câmara de Ouro de melhor primeira obra foi para Ben’Imana, de Marie-Clementine Dusabejambo.

A conversa começou antes mesmo de abrirem os envelopes, e girava em torno de Fatherland. O filme de Pawlikowski terminou no topo do grid da crítica da Screen International, o que o festival tem de mais próximo de uma cotação diária, e um líder do grid que não ganha a Palma torna-se sempre a notícia. Uma Melhor Realização dividida lê-se, por um ângulo, como um júri que admira o ofício mas declina coroar o filme. A partilha com Los Javis só afiou essa leitura: dois filmes muito diferentes, uma estatueta, nenhuma hierarquia clara.

Houve mãos mais vazias do que a de Pawlikowski. Hope, de Na Hong-jin, que reuniu algumas das melhores críticas individuais da competição, saiu sem nada, e o mesmo aconteceu a Paper Tiger, de James Gray, que continua a ser, após anos de fidelidade a Cannes, um realizador que o festival adora e os júris contornam. Nenhuma das ausências gerou escândalo, mas ambas alimentaram o velho debate sobre quanto o gosto de um júri deve aproximar-se do da sala de imprensa.

A verdadeira surpresa foi estrutural. O painel de Park Chan-wook repartiu três dos seus prémios — realização, ator e atriz —, o que é menos uma série de acasos do que uma filosofia. Um júri que se recusa a escolher entre duas interpretações ou dois cineastas defende que o cinema deste ano resistia à lógica do vencedor único, e a amplitude do palmarès, entre filmes romeno, russo, espanhol, polaco, francês, japonês e belga, desenha o mapa deliberado de uma competição que o júri via como raramente tão equilibrada. Que Fjord se tenha erguido sobre um campo tão plano diz o quanto o filme de Mungiu uniu a sala.

O que muda agora é o percurso. A Neon leva mais uma vencedora da Palma para a temporada de prémios com Sebastian Stan e Renate Reinsve como rostos, e uma sétima vitória consecutiva transforma o instinto da distribuidora num sistema que vale a pena estudar. La bola negra deixou Cannes com um acordo nos Estados Unidos com a Netflix e uma estreia nas salas de Espanha prevista para o outono. A Palma de Ouro honorária foi para Barbra Streisand, entregue por Isabelle Huppert, fechando a 79.ª edição sobre o sentido de linhagem do próprio festival. Os filmes da competição dispersam-se agora rumo à estreia; o debate sobre se o júri acertou há de sobreviver-lhes a todos.

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