Nos primeiros minutos do filme, Laura Torricelli, interpretada por Anna-Maria Sieklucka, contempla o próprio reflexo: uma mulher dividida entre dois homens e os seus desejos incertos. The Next 365 Days começa com esta imagem de conflito interior, mas nunca chega a encontrar uma forma convincente de o resolver. Realizado por Barbara Białowąs e Tomasz Mandes, este drama erótico polaco encerra a trilogia adaptada dos romances de Blanka Lipińska e herda todos os defeitos dos filmes anteriores: uma história confusa, interpretações pouco conseguidas e quase nenhuma ideia nova.

O filme retoma a história onde 365 Days: This Day a deixou, com Massimo (Michele Morrone) e Laura a tentarem lidar com os destroços de traições passadas, enquanto Nacho (Simone Susinna) continua a reaparecer na vida dela. É um ponto de partida que podia funcionar para um triângulo amoroso. Devia gerar verdadeira tensão. Em vez disso, o argumento insiste vezes sem conta nas mesmas discussões sobre confiança e ciúmes, e a repetição esvazia qualquer importância que a relação pudesse ter tido. As cenas em que Laura e Massimo se confrontam por causa da ligação dela a Nacho parecem uma repetição dos filmes anteriores, não novos desenvolvimentos da história.

Sieklucka e Morrone continuam a ter química, mas o argumento desperdiça-a e reduz ambos a arquétipos. Laura oscila entre determinada e passiva, consoante aquilo de que a cena precisa, enquanto Massimo permanece preso à postura sombria e possessiva que mantém desde o primeiro filme. Os diálogos desajeitados também não ajudam: as reflexões de Laura sobre ter uma segunda oportunidade na vida soam a falas forçadas, sem nada que se aproxime de uma verdadeira revelação.

O conflito interior de Laura é o único fio narrativo genuinamente interessante e, mesmo esse, é mal aproveitado. Os sonhos recorrentes com Nacho, a dúvida sobre qual dos homens deseja realmente — há ali uma história com potencial para ser explorada com subtileza. O filme ignora-a e prefere apostar em cenas eróticas, usando-as como substituto do trabalho de construção das personagens, em vez de as fazer nascer desse trabalho, como acontece na cena em que Laura e Massimo fazem sexo depois de assistirem a uma atuação privada de striptease.

O ritmo é outro problema. Com uma hora e quarenta e cinco minutos, o filme parece esticado, não desenvolvido. As cenas prolongam-se sem fazer avançar a história nem revelar nada de novo sobre as personagens. A sequência da feira de moda em Portugal serve sobretudo para proporcionar mais um encontro entre Laura e Nacho; e até o confronto culminante entre Laura e Massimo passa sem o peso emocional que claramente pretende ter.

Do ponto de vista técnico, o resultado é, no melhor dos casos, competente. Nada na fotografia se destaca — não há um plano que fique na memória. O desenho de som é igualmente anónimo e recorre a música genérica e a efeitos demasiado usados para fabricar um dramatismo que as próprias cenas não conquistaram.

As críticas publicadas noutros meios não têm sido simpáticas. A Variety classificou-o como sendo estritamente «para masoquistas», e a Spoiled For Choice descreveu-o como uma franquia que desperdiça o potencial que um dia teve. As reações dos espectadores no IMDb apontam a representação e o argumento como os maiores problemas do filme — críticas que correspondem ao que vemos no ecrã.

A segunda metade da história não resolve os conflitos; limita-se a arrastar-se. Laura regressa à Polónia, onde a mãe lhe lembra que o seu trigésimo aniversário se aproxima, quase um ano depois de ter conhecido Massimo, e a aconselha a pensar, uma vez que seja, na própria felicidade. É uma rara cena tranquila e um dos poucos momentos em que o filme trata Laura como uma pessoa, em vez de um prémio por que os outros lutam. Mas não dura. Laura sonha com um ménage à trois com os dois homens, recebe uma chamada de Olga a avisá-la de que Massimo já sabe da relação, e, ainda assim, regressa à Sicília. Quando chega, Nacho está à sua espera, disfarçado de motorista dela, e diz-lhe que aquilo que sente não é amor à primeira vista, mas algo que nasceu da amizade. Laura responde que precisa de tempo para pensar. Afinal, o filme também: termina sem decidir o que pretendia construir com tudo isto.

É essa a parte mais frustrante. O triângulo amoroso já deu bons resultados e havia espaço para contar aqui uma história genuína sobre desejo, lealdade e a descoberta de quem somos quando o drama abranda. Em vez disso, o filme insiste em encontros eróticos encenados de forma embaraçosa e em discussões aos gritos, como se o volume pudesse substituir a profundidade. The Next 365 Days cumpre os trâmites da própria trilogia e encerra-a com as mesmas interpretações fracas, diálogos repetitivos e ritmo arrastado que marcaram os dois filmes anteriores.