O filme começa num casamento, e a lista de convidados diz mais do que os votos. Do lado de Laura, só a melhor amiga, Olga, viaja até Itália. Massimo é mafioso e não confia em si próprio para esconder isso da família de Laura, caso apareça; por isso, ficam em casa. O casamento começa com uma omissão, e Laura tem a sua. Conta a Olga que sofreu um aborto espontâneo na sequência do acidente no final do primeiro filme e decide nunca contar a Massimo, receando a vingança que ele poderá desencadear. Dois segredos, um casal de recém-casados. É a melhor premissa que 365 Days: This Day tem para oferecer, mas os realizadores Barbara Białowąs e Tomasz Mandes deixam-na de lado logo nas cenas iniciais e partem à procura de algo mais estridente.

A lua de mel dura alguns dias. De regresso a casa, o casal apanha Olga e Domenico (Otar Saralidze), o braço direito de Massimo, numa situação comprometedora — um momento ligeiro que é o mais próximo de diversão descontraída a que o filme chega. Depois, o casamento começa a definhar. Massimo (Michele Morrone) está ocupado com o trabalho, Laura (Anna-Maria Sieklucka) não tem nada para fazer, as discussões tornam-se diárias e a atenção dela começa a virar-se para Nacho (Simone Susinna), o jardineiro. O filme quer que essa mudança seja lida como desejo. No ecrã, parece antes uma nota de agenda: o enredo precisa que Laura saia de casa, por isso ela sai. Numa festa em casa, Laura julga ver Massimo com a ex, Anna (Natasza Urbańska), vai-se embora, cruza-se com Nacho e os dois partem juntos para uma ilha.

É Sieklucka quem mantém esta parte coesa. Interpreta cada reviravolta com intensidade máxima e de semblante sério, o que provavelmente é a única resposta sensata ao material; quanto mais o argumento se enche de acontecimentos, mais essa seriedade se torna cativante. Na ilha, Laura instala-se e sonha com Nacho, enquanto Massimo, perplexo, a procura, e a história pouco mais faz do que andar em círculos. Depois, Nacho conta-lhe que o pai lidera o clã mafioso rival do de Massimo. Laura fica chocada, sente-se traída e, ainda assim, vai com ele. Foi nesse «ainda assim» que deixei de acreditar no que quer que fosse. O filme passa da traição à aceitação num único momento e nunca nos mostra o que a fez mudar de ideias.

O gémeo só aparece tarde. Adriano, o irmão afastado e instável de Massimo, é o homem que o pai de Nacho preferia ver à frente da família siciliana; é também o homem que Laura viu com Anna na festa e julgou ser o marido. Assim, a festa, a fuga e a ilha assentam num caso de identidade trocada que só nos é explicado depois de o estrago estar feito. Num filme mais pulp e acelerado, isto poderia ser um verdadeiro prazer. Aqui, parece que nos puxam o tapete depois de passarmos grande parte do filme a caminhar sobre ele. Morrone interpreta os dois irmãos, e o argumento pouco mais lhe dá para os distinguir do que uma etiqueta: o marido e o instável.

É na parte final que o enredo finalmente avança, e avança depressa. Laura é mantida em cativeiro por Adriano, de quem nunca tinha ouvido falar. Massimo e Nacho, rivais desde o início, vão resgatá-la. Ela foge e é alvejada por Anna e Adriano, que acabam mortos a tiro por Massimo e Nacho. Nacho vai-se embora. Laura acaba nos braços de Massimo, sem que se saiba qual será o seu destino. O final em aberto já preparava uma continuação, que chegou pouco depois: The Next 365 Days estreou a 19 de agosto de 2022, menos de quatro meses depois de este filme chegar à Netflix, a 27 de abril.

À volta de Sieklucka, o elenco tem pouco para fazer. A Susinna pedem que seja jardineiro, filho de um chefe rival e salvador, tudo ao mesmo tempo, e, ainda assim, continua a parecer um mero instrumento para levar Laura de uma casa para outra. Olga, interpretada por Magdalena Lamparska, é a amiga leal e pouco mais, o que é um desperdício da única personagem que conhece o segredo de Laura.

O filme é adaptado do segundo romance da trilogia de Blanka Lipińska. As filmagens começaram em maio de 2021, em Itália e na Polónia, depois de o arranque previsto para 2020, na Sicília e na Polónia, ter sido adiado devido à pandemia. O atraso não melhorou o argumento, que continua a tropeçar de um acontecimento para o seguinte. A crítica foi quase unanimemente hostil. Uma crítica no Metacritic chama-lhe «mal se pode considerar um filme» e «o id emocionalmente falido do capitalismo tardio, uma miasma acéfala de sexo coreografado e lutas sem sentido». É uma frase dura, e falha um pouco o alvo da minha própria crítica, que é mais pequena e triste. O início contém uma ideia — um casamento sustentado por duas coisas que ninguém consegue dizer em voz alta —, mas o filme troca-a por um gémeo, uma festa e um tiroteio. No final, temos uma mulher ferida nos braços de um marido que mal vimos ser outra coisa além de um homem ocupado.