Narciso, de Marcelo Martinessi, transforma um escândalo enterrado no Paraguai numa candidatura aos Óscares

Um cantor de rádio regressa de Buenos Aires com rock and roll na voz, e um regime militar que governa Assunção pelo medo vê-se subitamente obrigado a partilhar as ondas hertzianas com o desejo. Homens e mulheres querem-no. Até que, certa manhã, o seu corpo é encontrado queimado e amarrado à cama. Narciso, de Marcelo Martinessi, constrói-se em torno dessa morte e daquilo que o Estado decidiu fazer com ela.

O que está em jogo em torno do filme é agora maior do que o próprio filme. A academia de cinema do Paraguai escolheu Narciso como candidato do país ao Óscar de Melhor Filme Internacional — é a segunda vez que um filme de Martinessi representa o Paraguai — e a estreia comercial em Espanha, prestes a acontecer, será o primeiro teste de uma campanha assente em prémios de festivais, financiamento de coprodução europeia e muito pouca força de Hollywood.

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A escolha do elenco revela o tipo de filme que Martinessi quer fazer. O realizador entrega o papel principal a Diro Romero e rodeia-o de um elenco paraguaio, do qual fazem parte Manuel Cuenca, Margarita Irún e Arturo Fleitas, em vez de importar uma estrela para garantir o sucesso da exportação. Os dois nomes de fora surgem em participações especiais: o actor argentino Nahuel Pérez Biscayart, que se tornou presença habitual no elenco de filmes de autor europeus depois de protagonizar o drama sobre activismo contra a sida 120 BPM, interpreta o enigmático Mister Wesson; a actriz espanhola Mona Martínez completa o círculo. É a marca de uma coprodução, não uma aposta de marketing, e mantém a história ancorada na cidade onde aconteceu.

A primeira longa-metragem de Martinessi, Las herederas (The Heiresses), acompanhava duas mulheres da velha burguesia de Assunção a vender os móveis de uma fortuna desaparecida. O filme venceu dois Ursos de Prata em Berlim e deu ao cinema paraguaio um lugar raro à mesa europeia. Narciso recua, a partir do declínio elegante desse filme, até ao momento em que a decadência começou. A acção decorre nos primeiros anos da ditadura de Alfredo Stroessner, que durou de 1954 a 1989 e foi uma das mais longas da América Latina no século XX, e leva o realizador da sala de estar para o estúdio de rádio: daquilo que uma sociedade esconde à forma como fabrica escândalos em directo.

O caso que está na sua origem foi algo que o Paraguai passou décadas a evitar. Em 1959, o locutor de rádio Bernardo Aranda foi encontrado queimado na cama, em Assunção. As autoridades aproveitaram a morte para deter em massa homens homossexuais, prendendo-os, torturando-os e divulgando os seus nomes, no episódio ainda hoje conhecido no Paraguai como o caso dos 108. Martinessi dá outro nome ao protagonista e ficciona o círculo que o rodeia, mas a estrutura mantém-se intacta: uma voz popular, um cadáver e um governo que considerou um crime mais útil do que um culpado. Numa crítica para a Eye for Film, Edin Custo descreveu o resultado como um retrato do «pânico moral alimentado pelos media, de corpos transformados em prova pública e do desejo recodificado como ameaça».

Do ponto de vista da indústria, Narciso é um exemplo paradigmático de como um pequeno cinema nacional chega hoje ao mundo. Sete países partilham os créditos — Paraguai, Alemanha, Brasil, Espanha, França, Portugal e Uruguai —, com a La Babosa Cine, de Assunção, no centro e parceiros como a Pandora Film, na Alemanha, e a BTeam Pictures, em Espanha. O projecto recebeu prémios de desenvolvimento em San Sebastián e no mercado de coprodução da Berlinale anos antes de começarem as filmagens. Estreou na secção Panorama de Berlim, onde a Federação Internacional de Críticos de Cinema, a FIPRESCI, o distinguiu como melhor filme da secção, e passou recentemente pela secção Horizontes Latinos de San Sebastián. A Luxbox, agente de vendas parisiense, está agora a avaliar distribuidores norte-americanos e a coordenar a estratégia para os Óscares com uma empresa de relações públicas de Los Angeles, segundo o relato dos produtores publicado no diário paraguaio Última Hora.

Nada disto garante que o filme consiga suportar o peso que agora lhe é atribuído. As críticas em Berlim foram elogiosas, mas não unânimes. Erwan Desbois, da International Cinephile Society, considerou-o «visualmente deslumbrante» e defendeu que a beleza serve um propósito dramático; Sara Clements, da Next Best Picture, escreveu, porém, que «ficamos frustrantemente a saber muito pouco sobre o próprio Narciso» e encontrou fios narrativos que «muitas vezes parecem vinhetas desligadas umas das outras, em vez de uma força motriz unificadora». Mesmo os críticos mais favoráveis apontam a mesma opacidade. É um risco real para um filme cujo argumento depende de o público chorar a perda de um homem apagado pelo Estado. Um Aranda ficcional pode denunciar o regime; não nos pode dizer quem foi o homem real. E uma campanha para os Óscares sem distribuidor norte-americano confirmado é uma subida íngreme para um país que nunca conseguiu uma nomeação nessa categoria.

Romero interpreta Narciso, com Cuenca no papel de Lulu, Irún no de Goya, Fleitas como uma personagem identificada simplesmente como Dracula, Pérez Biscayart como Mister Wesson e Martínez como Nenucha. Martinessi escreveu, produziu e montou o filme, rodado em Assunção e falado em espanhol e guarani. Uma das imagens promocionais reúne cinco intérpretes em torno de um microfone com a inscrição Radio Capital; um deles usa maquilhagem de vampiro, com o rosto pintado de branco. A imagem define o tom do filme com tanta clareza como qualquer sinopse: o mundo do espectáculo como fachada, o disfarce como esconderijo. Sebastián Peña Escobar produz para a La Babosa Cine; esta é a terceira longa-metragem da produtora, depois de Las herederas e Los últimos.

Narciso estreou na Berlinale a 17 de Fevereiro e chegou às salas paraguaias a 9 de Abril. A estreia em Espanha está marcada para 2 de Outubro, através da BTeam Pictures, com sessões em Madrid e Barcelona, seguindo-se a passagem pelo Festival do Rio, a 9 de Outubro. O filme dura pouco mais de uma hora e quarenta minutos. Ainda não foi confirmada uma estreia nos Estados Unidos. A leitura da sua posição é simples: o Paraguai enviou o seu filme com mais credenciais desde Las herederas, e o caminho que agora conseguirá percorrer depende menos do filme do que da capacidade da Luxbox para lhe encontrar distribuição nos Estados Unidos antes de os votantes dos Óscares começarem a vê-lo.

Elenco

Fotografias: The Movie Database (TMDB)

Etiquetas: cinema-en1, drama, Thriller, Diro Romero, Marcelo Martinessi, Mona Martínez

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