Uma academia de cinema nacional revela-se menos no filme que ama do que no filme que decide enviar para o estrangeiro. A escolha de Espanha de La Bola Negra como seu candidato na categoria de Melhor Filme Internacional dos Óscares lê-se, à superfície, como uma coroação dos Javis — Javier Ambrossi e Javier Calvo, os realizadores mais falados do cinema espanhol. Olhe-se de novo e a decisão é algo mais frio e mais estratégico: não a unção do melhor filme do país, mas a seleção do mais exportável.

Os Javis construíram o seu nome na proximidade. La Llamada e a série Veneno tornaram-nos um fenómeno nacional, autores cujo trabalho era indissociável de uma conversa espanhola sobre visibilidade queer, tom, um calor vernacular particular. A pergunta recorrente sobre o seu cinema nunca foi o talento; era a viagem. Sobreviveria uma sensibilidade tão ligada ao seu próprio público à tradução? La Bola Negra — extraída de um fragmento inacabado de Federico García Lorca e da peça La piedra oscura de Alberto Conejero — é o primeiro filme que construíram explicitamente para a travessia de fronteiras, e a Academia de Cine apostou agora a campanha do país para os Óscares nessa resposta.

O que a escolha revela é mais nítido naquilo que recusou. A academia preteriu El ser querido, Rodrigo Sorogoyen a dirigir Javier Bardem, e Los domingos de Alauda Ruiz de Azúa — uma parceria realizador-estrela com peso de festival, e uma autora com prestígio próprio. Confrontada com uma verdadeira shortlist, Espanha alcançou o título que já trazia a maior maquinaria: um Prémio de Melhor Realizador em Cannes partilhado com Pawel Pawlikowski, uma aquisição da Netflix vencida na guerra de lances do festival, e um elenco — Penélope Cruz, Glenn Close, o cantor Guitarricadelafuente na sua estreia no ecrã — montado para ser legível longe de Madrid.

Isto não é cinismo; é como a categoria realmente funciona. A corrida ao Melhor Filme Internacional recompensa o músculo de distribuição e a resistência de campanha tanto quanto o mérito — um filme não visto pela maioria dos votantes viaja na sua infraestrutura. Nesse eixo, La Bola Negra chega pré-carregada: uma ovação de vinte minutos em Cannes para citar, uma plataforma de streaming com orçamento para prémios, nomes de cartaz para o cartaz. Espanha não julgou mal o jogo. Jogou-o bem, e cedo.

A pega é aquela que nenhuma submissão consegue contornar. O filme estreia para o público geral apenas agora, e o veredito que importa — se uma sensibilidade íntima espanhola se escala para um épico que abrange quase um século — não se pode ler a partir de uma ovação ou de um trailer. No teaser, os Javis prometem uma estrutura que salta entre 1932, 1937 e o presente, três homens ligados através do tempo pelo mesmo desejo e a mesma perda; se a obra acabada sustenta essa ambição é exatamente o que nem Cannes nem a academia nos disseram ainda. O elogio até agora é real, e é também, ainda, uma previsão.

La Bola Negra chega aos cinemas espanhóis a 25 de setembro, antes do seu lançamento na Netflix. A shortlist dos Óscares chega a 15 de dezembro, os nomeados a 21 de janeiro, e a cerimónia a 14 de março. Espanha ultrapassou apenas o primeiro desses portões.

A aposta é elegante precisamente porque é prematura: os Javis estão a ser enviados para o palco mundial com a promessa de que a sua assinatura sobrevive à viagem. A resposta não virá de um júri em Cannes ou de um voto em Madrid, mas do primeiro público estrangeiro que os encontra sem qualquer referência.

Etiquetas: cinema espanhol, Penélope Cruz, Los Javis, A Bola Preta, Óscares

Porque escolheu a Espanha ‘A Bola Preta’, dos Javis, para os Óscares e não Sorogoyen e Bardem

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