Predador Dominante na Netflix: o luto da viúva é o sinal do caçador

Sasha regressa à mochila e descobre que as costuras e a corda de rapel desapareceram. Alguém esteve ali e levou o seu equipamento. É precisamente neste instante que Predador Dominante, o novo filme do realizador islandês Baltasar Kormákur para a Netflix, começa verdadeiramente — e tudo o que se segue é a história daquilo que uma mulher, que subiu às Blue Mountains australianas para chorar o marido, deve àquela outra mulher que terá de descer dessa mesma montanha sem as ferramentas que a definiam.

Quando a paisagem deixa de ser neutra

Kormákur tem caminhado na direção deste filme há quinze anos sem o ter rodado. O seu cinema anterior de sobrevivência — The Deep (2012), Everest (2015), À Deriva (2018), Fera (2022) — tratou sempre a paisagem como uma força indiferente: nunca maliciosa, nunca consciente. Predador Dominante inverte essa equação. Pela primeira vez, Kormákur coloca, dentro da paisagem, um antagonista que sabe que ela ali está, que a quer morta e que decide. Esta fratura é todo o argumento do filme.

Dela decorre tudo o resto: a fotografia plana e à luz do dia de Lawrence Sher (Joker, trilogia A Ressaca); a renúncia deliberada aos códigos musicais do thriller convencional durante a perseguição; a forma como Charlize Theron é filmada — descalça, suada, sem qualquer proteção visual. Theron rodou pessoalmente a maior parte das cenas de escalada, descalça, após meses de treino com a escaladora profissional Beth Rodden. A escalada de Sasha não é encenada como cena de ação, mas como um vocabulário: um modo de ler a rocha, uma sequência de comprimentos de corda, um corpo que sabe o que é um runout. Quando Ben — interpretado por Taron Egerton — lhe rouba as costuras, não lhe rouba um acessório. Rouba-lhe a língua com a qual ela contava continuar viva.

Violência sem raiva, uma canção de avanço

A escolha interpretativa de Egerton é, talvez, a decisão mais silenciosa e mais perigosa do filme. Ben não está construído sobre a fúria. É cordial, falador, quase em estado de desculpa. São exatamente os registos com que Egerton construiu o Eggsy de Kingsman, o Elton John de Rocketman, o piloto afável de Carry-On. Rodados de um só grau, convertem-se no comportamento de um homem que decidiu que matar outra pessoa é uma tarde razoável.

O mecanismo central do filme é a vantagem. Ben não começa a persegui-la quando Sasha começa a correr. Começa quando uma canção termina. O pormenor perde-se nos trailers e torna-se impossível de esquecer dentro do filme. Um caçador que mede o seu avanço em minutos de música não age por impulso — executa uma cerimónia privada que, com toda a probabilidade, já executou e aperfeiçoou antes.

Esta cerimónia diz mais do que qualquer flashback. Diz que Ben é estético nesta matéria, que escolheu esteticamente, e que os seus critérios de escolha não são visíveis para Sasha nem — como o filme sugere — completamente para o próprio Ben.

O ponto cego da indústria do bem-estar

Predador Dominante chega no fim de uma década que vendeu às mulheres a natureza solitária como receita. Livre (2014), Os Passos (2013), Comer Orar Amar e toda a economia das memórias de luto e dos retiros de bem-estar têm defendido, há dez anos, uma única premissa: caminha sozinha pela paisagem, e a paisagem devolver-te-á a ti própria. O outback australiano possui, desde há muito mais tempo, a sua contraliteratura — Wolf Creek, Long Weekend, Killing Ground, o caso de Peter Falconio — que nunca saiu daquele mato.

Kormákur recusa-se a fingir que estas duas literaturas nada têm a ver uma com a outra. O mesmo isolamento que é vendido como espiritual é aquele que desimpede o terreno probatório para um certo tipo de homem. O filme não moraliza sobre isto. Limita-se a pô-lo no ecrã — em plena luz do dia, com uma seta de besta e uma mulher que não pode telefonar a ninguém.

A viuvez como marca

Aquilo que Predador Dominante não diz em voz alta — e aquilo que qualquer crítica que dê primazia ao marketing em detrimento do próprio filme terá o cuidado de não precisar de dizer — é que Ben não escolheu Sasha por ela estar ali. Escolheu-a porque estava ali sozinha, e estava sozinha porque tinha ficado viúva, e a viuvez é, no argumento silencioso e diurno deste filme, exatamente aquela característica que a indústria dos retiros de bem-estar não podia admitir que estava a pintar sobre ela, no exato instante em que lhe vendeu a ideia de subir ao outback para se curar.

O filme deixa Sasha sobreviver à caçada. Mas não lhe permite — e não permite ao espectador — atravessar a pergunta: do luto com que subiu, o que sobra à mulher que desce a carregar aquilo em que teve de se transformar para continuar a respirar?

Apex - Netflix — APEX. Eric Bana as Tommy in APEX. Cr. Kane Skennar/Netflix © 2026

Ficha técnica e estreia

Predador Dominante é realizado por Baltasar Kormákur a partir de um argumento de Jeremy Robbins, com Charlize Theron a assinar também a produção pela sua Secret Menu, ao lado da Chernin Entertainment, da Ian Bryce Productions e da RVK Studios de Kormákur. Taron Egerton e Eric Bana completam o elenco principal, acompanhados por Caitlin Stasey e Bessie Holland. A direção de fotografia é de Lawrence Sher. Rodado em cenários naturais nas Blue Mountains, no estado australiano de Nova Gales do Sul (The Needles, Glenbrook Gorge, Jelly Bean Pool, Sydney), o filme tem 1 hora e 35 minutos de duração e classificação R nos Estados Unidos por violência explícita, imagens duras, nudez e linguagem. Estreia-se globalmente na Netflix a 24 de abril de 2026.