Sandra Hüller: quatro filmes, quatro realizadores, um ano impossível

Sandra Hüller

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	30 de abril de 1978 Suhl, Thuringia, Germany
Ocupação	Actriz
Conhecido por	Projeto Hail Mary, Anatomia de Uma Queda, A Zona de Interesse
Prémios	2 Silver Bear · European Film · César · Oscar

A questão que ninguém soube bem como colocar a Sandra Hüller é esta: como se consegue continuar a desaparecer quando toda a gente continua a encontrar-nos?

A primeira metade de 2026 encontrou-a a fazer algo que não tem precedente real no cinema europeu contemporâneo: estrear, no espaço de alguns meses, quatro filmes que não são variações de um mesmo registo mas quatro tipos genuinamente diferentes de cinema. Um drama na Berlinale sobre identidade disfarçada que lhe valeu o seu segundo Urso de Prata; uma ficção científica de Hollywood em que contracena com Ryan Gosling enquanto o destino da humanidade está em causa; um filme a concurso em Cannes de Paweł Pawlikowski em que interpreta Erika Mann, filha de Thomas, como uma mulher feita de fúria e precisão; e, previsto para outubro, uma comédia negra de 125 milhões de dólares com Tom Cruise. O ano ainda não terminou.

Cresceu em Suhl, cidade da Turíngia que era então parte da Alemanha de Leste, e nas aldeias florestais de Oberhof e Friedrichroda, longe de qualquer indústria cinematográfica. Tinha onze anos quando o Muro de Berlim caiu, idade suficiente para registar o medo nos rostos dos adultos enquanto um sistema se dissolvia de um dia para o outro. Estudou na Academia de Artes Dramáticas Ernst Busch, em Berlim, diplomando-se em 2003, e os anos seguintes foram passados nos teatros de Jena, Leipzig e Basileia. Construía papéis, não uma imagem.

O filme que fez parar a crítica internacional foi Requiem, o drama de 2006 de Hans-Christian Schmid sobre uma jovem crente cuja família interpreta a sua epilepsia como possessão demoníaca. A interpretação de Hüller de Michaela Klingler — ao mesmo tempo desesperada por transcendência e esmagada pelo fracasso institucional — era tão precisa que lhe valeu o Urso de Prata de Melhor Actriz na Berlinale. Uma actriz menos atenta teria interpretado o papel como patologia. Hüller interpretou-o como fé, o que é mais difícil e mais inquietante.

Decorreu uma década antes de o mundo alcançar o que o teatro alemão já sabia. Toni Erdmann, a comédia de 2016 de Maren Ade sobre um pai palhaço que se imiscui na vida corporativa organizada da filha em Bucareste, foi eleita o melhor filme do ano por mais de uma dúzia de grupos de críticos e colocou Hüller no centro de um debate sobre o que a interpretação cinematográfica contemporânea podia fazer. A Palma de Ouro não chegou: Toni Erdmann foi o filme mais debatido naquele Cannes e regressou sem o prémio, o que permanece como uma das decisões festivaleiras mais comentadas da memória recente.

O que aconteceu em 2023 não era, por qualquer critério, possível. Dois filmes, duas realizadoras, duas abordagens radicalmente distintas — ambos nomeados para o Óscar de Melhor Filme na mesma cerimónia. Em Anatomia de uma Queda, de Justine Triet, Hüller interpretou Sandra Voyter, uma romancista julgada pelo alegado homicídio do marido, numa performance construída quase inteiramente na contenção: o espectador nunca sabe ao certo se a personagem é culpada, e Hüller nunca nos deixa decidir. O filme ganhou a Palma de Ouro. Ela ganhou o César de Melhor Actriz. Tornou-se a primeira actriz alemã nomeada para o Óscar de Melhor Actriz desde Luise Rainer, em 1937. Em The Zone of Interest, de Jonathan Glazer, o seu papel era deliberadamente o oposto do heroísmo: Hedwig Höss, esposa do comandante de Auschwitz, gerindo o seu jardim e os seus filhos com uma domesticidade concentrada enquanto o que acontecia para lá do muro perimetral não era reconhecido. A recusa do filme em conceder ao público a catarse do horror visível dividiu profundamente a crítica. Alguns consideraram-no um dos filmes moralmente mais sérios sobre o Holocausto. Outros argumentaram que o retrato de Hedwig como confortável e imperturbável tornava a cumplicidade humanamente legível demais. O debate permanece em aberto.

A sua filha nasceu em 2011. Vive em Leipzig-Plagwitz. Co-fundou o colectivo teatral FARN e estreou-se como encenadora em abril de 2025. É, entre outras coisas, operadora certificada de empilhadores. Nada disto é a carreira de alguém que gere uma imagem.

Digger, o seu quarto grande projecto de 2026, é uma comédia negra satírica com Tom Cruise e um orçamento que representa uma escala em que Hüller nunca trabalhou antes. Se essa escala altera algo na forma como habita um papel, ou se pelo contrário se dobra à sua abordagem, é a questão em aberto que torna o resto de 2026 digno de acompanhar.