Sandra Hüller, a actriz que não resolve nada para o espectador

Sandra Hüller

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	30 de abril de 1978 Suhl, Thuringia, Germany
Ocupação	Atriz
Conhecido por	Projeto Hail Mary, Anatomia de Uma Queda, A Zona de Interesse
Prémios	Silver Bear for Best Actress, Berlin International Film Festival · 2 European Film Award for Best Actress · César · Óscar (indicação) · Silver Bear for Best Leading Performance, Berlin International Film Festival

Dois filmes de Cannes em competição simultaneamente. Não porque o festival lhe tenha atribuído lugares consecutivos, mas porque dois realizadores, a trabalhar em registos completamente diferentes, fizeram filmes que não existiriam sem ela. Anatomy of a Fall, de Justine Triet, precisava de alguém que pudesse conter uma acusação e uma defesa ao mesmo tempo no mesmo rosto. The Zone of Interest, de Jonathan Glazer, precisava de alguém que conseguisse ser comum perante o extraordinário. Sandra Hüller foi, em ambos os casos, a única escolha — e, talvez mais importante, a única pessoa que compreendeu o que ambos os filmes estavam realmente a pedir.

Cresceu em Oberhof e Friedrichroda, pequenas aldeias no estado florestado da Turíngia, naquela que era então a Alemanha de Leste. Essa geografia importa: uma infância num Estado socialista, numa paisagem de invernos rigorosos e vida coletiva forçada, antes da reunificação. Estudou representação na Ernst Busch Academy of Dramatic Arts, em Berlim, licenciando-se em 2003, e passou os anos seguintes a dar-se a conhecer nos palcos alemães, em vez de se lançar no cinema. Essa paciência — ou talvez essa preferência — viria a moldar tudo.

A sua estreia no ecrã foi súbita e absoluta. Requiem (2006), de Hans-Christian Schmid, baseado no caso de Anneliese Michel, exigia uma atriz que pudesse habitar a possessão, a fé e o terror de uma jovem mulher sem tornar nada disso legível. Hüller ganhou o Urso de Prata de Melhor Atriz no Festival de Berlim, e a interpretação continua a ser um dos retratos mais precisos de uma pessoa a perder o controlo da realidade que o cinema alemão já produziu.

A década que se seguiu foi passada sobretudo no teatro alemão e no tipo de coproduções internacionais que não geram perfis, mas acumulam ofício. A comédia alemã 25 km/h (2018) deu-lhe uma história de viagem entre irmãos com calor e precisão física. Apareceu em Proxima (2019), de Alice Winocour, ao lado de Eva Green, como uma astronauta a preparar-se para uma missão de um ano longe da filha. I’m Your Man (2021), de Maria Schrader, ofereceu uma comédia seca sobre avaliar se um androide é um parceiro romântico adequado. Em Munich: The Edge of War (2021), de Christian Schwochow, trouxe inteligência fria ao thriller histórico da Netflix. Cada interpretação demonstrava aquilo que se tornaria a sua qualidade de assinatura: a capacidade de representar uma pessoa racional sob pressão irracional sem deixar que um dos termos se sobreponha ao outro.

Depois veio Toni Erdmann (2016), de Maren Ade. Como Ines Conradi, a consultora empresarial cujo pai surge com dentes falsos e um alter ego e se recusa a comportar-se, Hüller fez algo muito difícil: representou alguém que é profundamente competente, profundamente privada e, gradualmente, quase estruturalmente, desfeita — sem nunca pedir ao público que tenha pena dela. O filme tornou-se uma sensação em Cannes. Ganhou o Prémio do Cinema Europeu de Melhor Atriz. Um certo tipo de realizador europeu começou a vê-la como a atriz que consegue segurar a complexidade sem oferecer resolução.

The Zone of Interest (2023) — como Hedwig Höss

Anatomy of a Fall (2023) — como Sandra Voyter

Em 2023, tornara-se algo raro: uma atriz cuja presença num projeto é argumento suficiente para a seriedade desse projeto. The Zone of Interest escalou-a como Hedwig Höss, a mulher do comandante de Auschwitz, a viver uma vida de contentamento doméstico do outro lado do muro. A interpretação exigia algo que a maioria das tradições de representação considera último recurso — mostrar o mecanismo da normalização em vez das suas consequências emocionais. Em Anatomy of a Fall, como Sandra Voyter, a romancista franco-alemã acusada de empurrar o marido de uma varanda, foi-lhe exigido tornar a culpa e a inocência genuinamente indeterminadas, não como um truque narrativo, mas como um facto moral. Ambos os filmes estrearam em Cannes 2023. Anatomy of a Fall ganhou a Palma de Ouro. Ela ganhou o César de Melhor Atriz, o Prémio do Cinema Europeu de Melhor Atriz e foi nomeada para o Óscar.

I'm Your Man (2021) — I’m Your Man (2021) — como Employee

Munich - The Edge of War (2021) — Munich – The Edge of War (2021) — como Helen Winter

O aspeto do trabalho de Hüller que raramente é abordado de forma direta é a sua relação com a simpatia. Ela nem sempre a convida e, nas suas interpretações mais significativas, retém-na ativamente. Hedwig Höss não é monstruosa — e essa é a tese do filme sobre como funciona o genocídio. Sandra Voyter pode ter matado o marido — e essa é a tese do filme sobre o que uma acusação faz a um casamento. Nenhuma das personagens oferece ao público uma saída moral, e Hüller afirmou em entrevistas que considera essas saídas uma forma de desonestidade. O espetador não deve sair do cinema sentindo-se reconfortado.

Project Hail Mary (2026) — como Eva Stratt

Em 2026, o ritmo do seu trabalho tornou-se algo próximo do inédito para uma atriz da sua estatura. Em fevereiro, ganhou o Urso de Prata de Melhor Interpretação Principal no Festival de Berlim por Rose, de Markus Schleinzer, interpretando uma mulher do século XVII que viveu e trabalhou como homem. Em Cannes, em maio, Fatherland, de Pawel Pawlikowski — no qual interpreta Erika Mann, filha de Thomas Mann, numa viagem pela Alemanha em ruínas em 1949 — recebeu uma ovação de cinco minutos; o filme partilhou o prémio de Melhor Realização. Project Hail Mary, de Phil Lord e Christopher Miller, a adaptação do romance de Andy Weir, deu-lhe um grande papel em Hollywood como Eva Stratt, a administradora que torna a missão possível. Digger, de Alejandro González Iñárritu — uma comédia negra satírica de 125 milhões de dólares ao lado de Tom Cruise — está ainda para chegar.

Hüller tem uma filha nascida em 2011 e vive em Leipzig. Fala alemão, inglês, francês e espanhol. Em entrevistas, falou da importância de manter uma vida privada que não representa para o público — uma disciplina que contraria uma cultura de publicidade construída sobre a revelação.

A trajetória de uma pequena aldeia da Alemanha de Leste para dois filmes simultâneos em competição em Cannes e depois para uma produção de 125 milhões de dólares de Iñárritu é uma trajetória sem narrativa linear. A própria Hüller parece considerar a tentativa de narrativa ligeiramente suspeita. O que oferece em vez disso — em cada filme, em cada produção teatral — é o registo de um ser humano numa situação que não foi pré-resolvida.