Sydney Sweeney: a actriz que a indústria ainda não aprendeu a ler

Há um padrão na carreira de Sydney Sweeney que merece ser nomeado: cada vez que a indústria julgou tê-la compreendido, ela fez algo que esse esquema não previa. Não se trata de resistência calculada — é simplesmente que a versão que Hollywood construía dela pouco tinha a ver com a pessoa que operava por detrás.

Nasceu a 12 de setembro de 1997 em Spokane, no estado de Washington, filha mais velha de Lisa, ex-advogada de defesa criminal, e de Steven Sweeney, profissional do sector hoteleiro. A família tem raízes de cinco gerações num lago do interior de Idaho. Cresceu a praticar desportos competitivos — futebol americano, basebol, esqui — e a desenvolver aquela capacidade estratégica que define a sua carreira tanto quanto qualquer papel. Aos onze anos redigiu um plano de negócios completo com projecções a cinco anos e submeteu-o aos pais céticos para obter autorização de seguir a carreira de actriz. O documento funcionou.

Os primeiros anos foram os de qualquer actriz jovem na televisão americana: papéis pequenos em Heroes, Criminal Minds, Grey’s Anatomy, Pretty Little Liars. O trabalho de base, sem nome ainda. A viragem chegou com o streaming: um papel recorrente em Everything Sucks!, a comédia nostálgica da Netflix, abriu caminho para Sharp Objects, a adaptação HBO do romance de Gillian Flynn, onde interpretou uma jovem cuja conformidade aparente encobria algo muito mais fracturado. A crítica começou a prestar atenção.

O que se seguiu teria sido carreira suficiente para a maioria. Como Cassie Howard em Euphoria — o drama da HBO sobre adolescentes que navegam a adição, o trauma e a performance social — construiu uma personagem constantemente mal lida pelos que a rodeiam, um papel que convidava à leitura alegórica e entregava algo mais perturbador: uma observação clínica da autodestruição. No mesmo período, interpretou Olivia Mossbacher na primeira temporada de The White Lotus, a sátira corrosiva de Mike White sobre o turismo de luxo, com uma frieza e uma consciência de classe que em nada se assemelhavam ao trabalho anterior. Duas nomeações para os Emmy chegaram em simultâneo em 2022, para melhor actriz secundária em drama e em minissérie.

A transição para o cinema foi irregular de forma instrutiva. Reality, drama de 2023 em que interpretou a denunciante da NSA Reality Winner quase em tempo real, com base em transcrições verbatim do FBI, construiu reputação crítica sem expressão comercial. Todos Menos Tu, comédia romântica que reinterpretava Muito Barulho por Nada ao lado de Glen Powell, parecia contraponto comercial modesto — até gerar 220 milhões de dólares sobre um orçamento de 25 milhões.

O período encerra também uma história que a cobertura mediática não soube ler com precisão. Madame Web tornou-se um dos lançamentos de estúdio mais depreciados de memória recente, e o fracasso colou-se injustamente ao seu nome. Mais significativo é o arco de Christy, o biopic sobre a boxeadora Christy Martin que protagonizou e co-produziu, estreado no Festival Internacional de Cinema de Toronto no outono de 2025. As críticas foram divididas e a bilheteira, modesta. O que raramente constou da cobertura foi que ela tinha encontrado e desenvolvido o projecto em autonomia, se submetera a uma transformação física exigente e colocara a sua própria empresa por detrás do filme. A indústria categorizou-o como um passo em falso. Sweeney tratou-o como uma prova de capacidade.

A Criada encerrou o debate que conduzia há anos. O thriller psicológico erótico de Paul Feig, baseado no bestseller de Freida McFadden e filmado ao lado de Amanda Seyfried, arrecadou 401,7 milhões de dólares sobre um orçamento de 35 milhões — o maior retorno da sua carreira e um número que reencuadrou grande parte da narrativa anterior sobre os seus instintos comerciais.

Euphoria regressou em 2026 para uma terceira e última temporada, encerrando o arco de Cassie Howard após sete anos. Em simultâneo, Sweeney lançou a Honey Trap, produtora que co-lidera com Kaylee McGregor e que tem um acordo exclusivo com a Sony Pictures. A missão declarada — criar cinema ambicioso enquanto apoia cineastas visionários — soa a mandato de produtora, não a lista de desejos de estrela.

O primeiro projecto anunciado da Honey Trap é Hollow, uma reinterpretação da Lenda de Sleepy Hollow como thriller gótico erótico escrito e realizado por Lindsey Anderson Beer, com Sweeney como protagonista e produtora. Também em agenda: Scandalous!, a estreia na realização de Colman Domingo, sobre o romance proibido entre Kim Novak e Sammy Davis Jr.; uma adaptação em imagem real de Gundam para a Netflix; e Custom of the Country, a adaptação de Josie Rourke do romance de Edith Wharton. Cada um destes projectos foi escolhido, desenvolvido ou as duas coisas por ela. Essa distinção foi sempre o ponto essencial.

Etiquetas: atrizes, cinema americano, euphoria, Sydney Sweeney, Glen Powell, Paul Feig