Invejosa: a última temporada na Netflix termina no divã, não no altar

Durante três temporadas, Invejosa (título original Envidiosa) treinou uma audiência global a esperar que Vicky finalmente escolhesse alguém. A temporada final faz o gesto herético: deixa que a protagonista encerre a série escolhendo-se a si mesma, mediada pela única relação que a série vinha a construir em silêncio desde o primeiro episódio — a que mantém com a sua psicanalista. A história de amor que a série contava desde o início não era romântica. Era clínica.

O pivot autoral de Carolina Aguirre nesta temporada final é estrutural, não temático. Ao longo das três primeiras temporadas, as cenas entre Vicky e Fernanda — a analista interpretada com gravidade atenta por Lorena Vega — funcionavam como pontuação cómica: o set-piece recorrente em que a série deixava a sua protagonista falhar diante de alguém que era pago para não se abalar. As piadas recorrentes viviam ali, em Vicky a tentar ler as anotações de Fernanda, em Vicky a sentir-se julgada quando Fernanda nada havia dito, na terapeuta que não se lembrava do nome de Melina. Na temporada que encerra a série, essa arquitectura inverte-se. Aquelas cenas deixam de ser interlúdios que comentam a comédia da convivência com Matías, a chegada brusca de Bruno ou o confronto com Nora — passam a ser a coluna vertebral da narrativa. A trama doméstica torna-se a acção que a terapia lê, e não o contrário.

A assinatura de ofício reside num movimento muito específico que Griselda Siciliani vem a calibrar há três temporadas: a piada que aterra um instante antes do reconhecimento, a gargalhada que escancara a ferida. A realizadora Fernanda Heredia, que assina oito dos dez episódios finais, filma o consultório com uma paciência de plano-sequência que a sitcom americana nunca se permite. A câmara permanece sobre o rosto de Siciliani enquanto a piada envelhece e transforma-se em outra coisa, e depois ainda em outra. A convenção sitcom corta assim que o reconhecimento chega, porque tempo a mais sobre um rosto transforma comédia em drama; Invejosa recusa-se a cortar. A voz off opera com a mesma lógica: confessional em vez de explicativa, na tradição de Fleabag mas com uma inflexão de Buenos Aires que se aproxima mais do divã do que da piscadela à câmara. O espectador não está a ser interpelado. Está a escutar uma sessão por trás da porta.

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A linhagem que a temporada torna visível

Na sua forma final, torna-se legível a que linhagem pertence Invejosa. A dramedy argentina pós-Pol-ka centrada na interioridade feminina — Pequeña Victoria, Las Estrellas, El Encargado, mais recentemente División Palermo — passou uma década a construir o espaço narrativo para a mulher adulta que renegoceia o mandato herdado em vez de o cumprir. Aguirre herda destas predecessoras a protagonista cómica antipática e a estrutura coral em que o conflito interior de uma mulher se joga entre um grupo de pares; o que rompe é o contrato romcom residual que mesmo as predecessoras mais cínicas ainda entregavam em parte. A comparação mais útil não é Fleabag — o ancestral estrutural pela voz off confessional e o episódio de terapia que recodificou uma série inteira — mas sim Better Things, o projecto FX de Pamela Adlon, que trata a vida doméstica como uma sucessão de pequenas cenas interpretativas, em vez de arcos narrativos. É nesta conversa que Invejosa, na sua forma final, deve ser lida — e não no catálogo romcom em que o algoritmo a arquiva.

O contexto argentino que a série toma como pressuposto

A ancoragem argentina é mais precisa do que “feminilidade contemporânea”. Dois factos recentes da vida cultural do país convergem dentro da série. Desde o debate sobre a legalização do aborto em 2018 e a lei aprovada em 2020, a Argentina construiu uma linguagem pública sobre a maternidad por elección — maternidade escolhida, adiada ou recusada — com a qual a ficção anglófona ainda se está a confrontar. Buenos Aires concentra ainda a mais alta densidade per capita de psicanalistas em exercício do mundo, uma estatística que os argentinos herdam ao mesmo tempo como remate cómico e como dado estrutural. Os dois factos combinam-se num pressuposto que a série não precisa de explicar: a terapia, aqui, não é um arco redentor importado de um vocabulário wellness; é a infraestrutura cultural dentro da qual a protagonista efectivamente vive.

A trama de Bruno ganha peso neste enquadramento. A Vicky não estão a oferecer uma maternidade alternativa como compensação por outra que não chegou — estão a pedir-lhe que interprete uma proposta que não fez, dentro de uma cultura que finalmente lhe deu a linguagem para a recusar. O contexto económico argentino pós-2024 aperta o parafuso: escolher-se a si mesma num país em que a renda absorve um salário é uma decisão de classe, e a série não joga a ingénua a respeito. Aguirre escreve o consultório como o único compartimento em que tudo isto pode ser dito sem metáfora.

Invejosa venceu em 2025 o prémio Martín Fierro de melhor série de comédia. A terceira temporada entrou no Top 5 global da Netflix em língua não inglesa com 2,8 milhões de visualizações, rompendo o tecto regional que historicamente mantinha a comédia argentina confinada aos mercados vizinhos. A Netflix poderia ter encomendado uma quinta temporada no auge da audiência. Em vez disso, deixou que a equipa de Aguirre fizesse aterrar a série em dez episódios, numa temporada estruturada como final dentro da writers’ room — e não a partir de um memorando de extensão contratual. A decisão sinaliza um deslocamento no modo como a Netflix trata as suas produções premium latino-americanas: mais próximo do modelo do cabo de prestígio — deixar os autores fechar — do que da abordagem extractiva que definia a fase anterior da sua ficção original.

A série fecha com uma pergunta a que não consegue responder porque a cultura também não responde. Quanto custa de facto a uma mulher escolher-se a si mesma numa sociedade que continua a premiar as mulheres por terem sido escolhidas, e qual é a diferença entre liberdade e a solidão que se vende sob esse nome? O final não arbitra. Deixa a pergunta em aberto, como uma sessão que termina sem resolução e fica reagendada para a semana seguinte.

A quarta e última temporada de Invejosa (título original Envidiosa) chega à Netflix no dia 29 de abril com dez episódios, em estreia global e simultânea. Griselda Siciliani regressa no papel de Victoria “Vicky” Mori, ao lado de Esteban Lamothe (Matías), Pilar Gamboa (Carolina), Lorena Vega (Fernanda), Marina Bellati (Debbie), Bárbara Lombardo (Melina), Susana Pampín (Teresa) e Violeta Urtizberea (Lu Pedemonte). Entre as participações especiais da temporada estão Julieta Cardinali como Nora — a mãe de Bruno e a nova adversária doméstica —, Benjamín Vicuña como Nicolás, Leticia Siciliani e Dante Barbera como Bruno.

A série é criada e produzida por Adrián Suar para a sua produtora Kapow, escrita por Carolina Aguirre e realizada por Gabriel Medina ao longo de toda a sua duração, com Fernanda Heredia à frente da maior parte dos episódios da temporada final. Invejosa estreou em setembro de 2024 e venceu em 2025 o Martín Fierro de melhor série de comédia. É, até ao momento, a ficção argentina mais vista internacionalmente no catálogo da Netflix.

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