Há uma história confortável para contar sobre a mais recente série a ostentar o nome de Game of Thrones, e é essa que a maioria da cobertura mediática está a contar: a máquina da franchising reanimou-se nos Emmy, somou mais um triunfo de estreia a uma longa série de vitórias, e lembrou a todos que Westeros continua a ser um íman de época de prémios. É verdade, até certo ponto. É também a coisa menos interessante que aconteceu. A série que a Academia de Televisão acaba de certificar como candidata a Melhor Série Dramática é a coisa mais pequena, mais barata e menos assombrada por dragões que a franchising alguma vez colocou no ecrã — e essa é a verdadeira história.

A Knight of the Seven Kingdoms é Westeros em tom menor por desígnio. Onde House of the Dragon negocia em máquinas de cerco e frotas em chamas, esta é uma história de estrada sobre um cavaleiro andante e o seu escudeiro de ascendência real improvável, extraída do recanto mais caloroso e mais singelo do universo de George R. R. Martin. Foi construída para ser modesta. O que ninguém esperava era que a modéstia viesse a superar o espetáculo em termos de prestígio.

O resultado são nove nomeações, incluindo aquela que verdadeiramente pesa, Melhor Série Dramática. A única vitória até agora foi na categoria de Melhor Desempenho de Duplo; as restantes concentram-se nas categorias de artes e ofícios — direção de fotografia, direção artística, figurinos, caracterização, banda sonora, som, efeitos visuais — as disciplinas que transformam um campo e umas tendas num mundo. E um campo e umas tendas é quase literal. «Isto não tem dragões nem grandes batalhas», disse Martin ao The Hollywood Reporter sobre a proposta original. «Tem um campo, muitas tendas e alguns cavalos.»

Esse era, mais ou menos, o argumento de venda. A responsável pelos dramas da HBO, Francesca Orsi, já disse que a série foi feita por menos de dez milhões de dólares por episódio — «peanuts», no seu próprio enquadramento, comparado com o que Game of Thrones ou House of the Dragon custam a filmar — e que as suas sequências de batalha se aguentam ombro a ombro com a série-mãe por uma fração do preço. Lida de uma forma, é um produtor a gabar-se de eficiência. Lida de outra, é um executivo a admitir, em voz alta, que o hábito mais caro da fantasia de prestígio pode ser opcional.

A Academia parece concordar, e de forma inequívoca: não premiou a série pelos seus rostos. Nem Peter Claffey, na sua decência desalinhada como Ser Duncan, o Alto, nem o jovem Dexter Sol Ansell, que interpreta um príncipe oculto com uma compostura impressionante, conseguiram uma nomeação para interpretação — e a escrita e realização do episódio mais marcante da temporada também ficaram de fora. O que foi honrado foi o fazer. A mensagem é que uma pequena equipa, munida de uma ideia clara e sem um cheque em branco, consegue evocar o mesmo Westeros vivido que outrora parecia exigir o orçamento de um pequeno país.

Nada disto deveria surpreender quem tem visto a televisão crescer. A era de prestígio do meio foi construída sobre dramas de câmara — salas, rostos, tempo, diálogo — muito antes de aprender a encenar uma batalha, e o espetáculo, por mais wattagem que tenha, raramente ganha a categoria principal sozinho. O que A Knight of the Seven Kingdoms demonstra silenciosamente é que Westeros sempre foi mais portátil do que os seus gastos faziam supor. As histórias de Dunk e Egg são as peças de câmara de Martin, e chegam ao ecrã exatamente como tal: íntimas, divertidas, inconfundivelmente humanas. As nomeações seguiram a intimidade, não o fogo.

O que deixa a HBO Max com um problema agradável e um dado inconveniente. O seu instinto é continuar a dar luz verde à escala do dragão; a sua própria temporada de prémios acaba de entregar uma nomeação para Melhor Série Dramática à série que recusou fazê-lo. Uma segunda temporada já está em produção, pelo que a experiência continua nos seus próprios termos. A questão que as nomeações colocam — e que a cobertura celebratória continua a evitar — é se a empresa lê isto como um golpe de sorte isolado ou como um memorando.

O memorando é curto. A coisa mais barata que a HBO filmou em Westeros este ano é a que tem uma nomeação para Melhor Série Dramática na parede. Alguém na sala de decisão devia estar a fazer as contas.

Etiquetas: hbo max, game of thrones, emmy, O Cavaleiro dos Sete Reinos, séries dramáticas

Nove nomeações aos Emmy para O Cavaleiro dos Sete Reinos, a série mais barata de Westeros

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