Name: The Assassin(s)
Director: Hur Jin-ho
Genre: Drama, Crime, Thriller, Action
Released: 2026-09-23T00:00:00+00:00
Duration: 131 min
Cast: Yoo Hae-jin, Park Hae-il, Lee Min-ho, Choi Yu-ri, Ryu Hye-young

Um detetive veterano presencia um tiroteio que nunca deveria ter visto. Um editor de secção de cidade escreve uma peça que nunca chega a ser impressa. Um repórter novato continua a fazer a pergunta que os seus superiores já deram por encerrada. The Assassin(s), o novo filme de Hur Jin-ho, constrói a sua tensão não à volta de quem puxou o gatilho, mas à volta da maquinaria que decide o que um país pode saber sobre isso.

Essa disputa pelo registo é o verdadeiro tema do filme. Hur encena o rescaldo do assassínio como uma luta entre os homens que tentam reconstruir o que aconteceu e as instituições com interesse numa versão já acordada. Provas desaparecem, testemunhas são avisadas, primeiras páginas são refeitas durante a noite. Nada disto é gritado; a supressão acumula-se como procedimento, uma cadeia de pequenas escolhas administrativas que se somam numa mentira. O efeito é menos de whodunit do que de anatomia — uma leitura atenta de como uma versão oficial é montada, selada e depois defendida, enquanto as poucas pessoas que viram algo inconveniente são discretamente empurradas para a margem do enquadramento.

O elenco faz o argumento em voz alta. Yoo Hae-jin, um dos atores mais confiáveis de sempre do cinema coreano em papéis de homem comum, interpreta o detetive Park Cheol-gu como obstinado em vez de heroico; a sua ordinariedade é o ponto, um homem trabalhador que não consegue deixar uma mentira ficar de pé. Park Hae-il, com toda a sua contenção tensa, assume o editor de cidade Kim Jae-hwan e transforma-o na consciência do filme sobre uma imprensa sob pressão. E Lee Min-ho, há muito associado ao romance televisivo brilhante, é escalado claramente contra o tipo como o repórter novato Han Young-il, a figura mais jovem, mais verde e menos protegida da redação. Três registos de teimosia, todos apontados ao mesmo muro, permitem ao filme distribuir o seu peso moral em vez de o fazer assentar num único herói.

Para Hur Jin-ho, o filme lê-se como uma mudança deliberada. Ele construiu o seu nome no melodrama contido — a devastação silenciosa de Christmas in August, a dor lenta de One Fine Spring Day — onde o sentimento, mais do que a trama, carregava o peso. The Assassin(s) canaliza esse mesmo controlo para um procedimento político, trocando a saudade pelo medo institucional. O instinto para a subdeclaração sobrevive à mudança de género: os críticos vindos de Toronto descreveram um filme que se torna progressivamente mais forte à medida que avança, apertando-se num argumento em vez de explodir num, e fechando com um sobressalto que bate mais fundo por causa da contenção anterior.

A moldura é uma ferida real na memória sul-coreana. No Dia da Libertação de 1974, um atirador abriu fogo durante um discurso presidencial no Teatro Nacional de Seul; o presidente Park Chung-hee saiu ileso, mas a sua mulher, a primeira-dama Yuk Young-soo, foi atingida e morreu mais tarde. A versão oficial apontou Mun Se-gwang, um residente no Japão nascido na Coreia, como um operacional a agir sob instruções da Coreia do Norte, e ele foi executado antes do fim do ano. O filme de Hur gasta menos energia a recriar o tiroteio do que a interrogar tudo o que o rodeou — as perguntas encerradas, as reportagens chumbadas, as dúvidas que um estado nervoso preferia deixar por dizer.

O que emerge é tanto um filme sobre jornalismo como sobre assassínio. As cenas de redação carregam a carga moral do filme, seguindo profissionais que continuam a trabalhar na história depois de lhes ter sido dito, mais do que uma vez, para a largarem. Em entrevistas à volta da estreia, Park Hae-il enquadrou o papel como uma defesa da integridade e da imprensa livre, e o filme acabado usa essa convicção abertamente, construindo em direção a uma acusação do engano estatal em vez de uma solução limpa. O facto de chegar aos ecrãs no meio de um argumento renovado sobre a independência dos media dá ao cenário de época um presente inconfundível.

Vale a pena ser claro sobre o que o filme é e não é. The Assassin(s) é uma dramatização, não um exposé: encena suspeita sem produzir novas provas, e o registo histórico continua a atribuir o assassínio a Mun. O enquadramento do “quem esteve realmente por trás” é um motor dramático, não uma descoberta nova, e os espectadores que esperam um caso resolvido sairão sem um. Os críticos que o viram em Toronto também sinalizaram um argumento denso que dobra mais subtramas e atores secundários do que até a sua longa duração consegue carregar, com a trama a esticar por vezes para manter todos os fios legíveis. A sua força é emocional e cívica, não forense.

A night scene from Hur Jin-ho 2026 Korean thriller The Assassins — Uma cena do thriller de Hur Jin-ho The Assassins, 2026

À volta do trio central, o elenco inclui Choi Yu-ri, Ryu Hye-young, Kim Dae-myung, Bae Sung-woo e Park Ji-hwan. O argumento é creditado a Kwon Gi-jun e Lee Ji-min, e o filme é produzido pela Hive Media Corp, a produtora por trás de uma série de thrillers comerciais coreanos brilhantes. Dura 131 minutos e situa-se num registo de drama-crime-thriller, impulsionado pelo tipo de edição apertada que o levou através das suas exibições em festivais.

The Assassin(s) teve a sua estreia internacional no Festival Internacional de Cinema de Toronto a 16 de setembro de 2026, antes de abrir nos cinemas sul-coreanos a 23 de setembro de 2026, inserido no corredor ferozmente disputado do feriado de Chuseok, onde os maiores lançamentos da Coreia colidem. Ainda não foram confirmadas datas de estreia para os Estados Unidos, Espanha, México ou Brasil; por agora, o público fora da Coreia terá de o seguir pelo circuito dos festivais.