Alex Gibney leva ao Festival de Veneza um ajuste de contas de quatro horas com Elon Musk

Veneza não costuma entregar o seu destaque fora de competição a um documentário de quase quatro horas, e raramente aponta um diretamente ao cidadão privado mais poderoso do planeta. Fez ambas as coisas. Musk, o retrato de Elon Musk feito por Alex Gibney, estreou mundialmente fora de competição no 83.º Festival de Cinema de Veneza — 225 minutos, com um intervalo integrado — e chega com nenhuma da deferência a que o seu protagonista está habituado. Gibney chama-lhe um exame definitivo e sem verniz de um homem cuja fortuna se tornou poder político; o argumento do filme é que os dois já não se podem distinguir.

Se alguém tem credibilidade para tentar, é Gibney. Ele é o documentarista que desmontou a Enron, a Igreja da Cientologia em Going Clear, e a Theranos de Elizabeth Holmes em The Inventor, e que ganhou um Óscar por Taxi to the Dark Side. O seu método é a acumulação — testemunhos, documentos, cronologia — até um retrato se tornar um processo. Começou este muito antes de a viragem de Musk como operador político ser totalmente visível, e o filme trata essa viragem como a sua espinha dorsal.

O que o filme mapeia é a migração de um empresário de carros e foguetões para uma força política de direita: a aquisição de uma plataforma social, a amplificação que permitiu, o dinheiro e a atenção direcionados para eleições em mais de um continente. O argumento de Gibney não é que Musk seja um showman, mas que é consequente — que um indivíduo privado exerce agora o tipo de influência sobre a vida pública que antes pertencia aos Estados. É uma tese concebida para provocar, e as primeiras críticas vindas do Lido descreveram um retrato que dá muito pouca trégua ao seu tema.

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Gibney não o fez seco. David Byrne escreveu uma canção original para o filme com o compositor Daniel Pemberton — Let Me Sell You a Dream, cuja letra é composta a partir das próprias palavras de Musk — um floreado que sinaliza o registo: não uma acusação, mas um retrato com um ponto de vista e um sentido de espetáculo próprio. Com 225 minutos, o filme exige um compromisso que a maioria dos documentários não ousaria pedir, e o intervalo é uma admissão de que isto é menos um artigo do que uma epopeia.

O lançamento é tão ambicioso como a duração. A Bleecker Street estreia Musk nos cinemas americanos em outubro; a HBO Documentary Films, que comprou antecipadamente os direitos de televisão e streaming há anos, irá exibi-lo depois, com a Universal a tratar da distribuição internacional. Um documentário adversarial de quatro horas conseguir sequer um lançamento nos cinemas é uma aposta na força gravitacional do tema — a mesma força que o filme se propõe a anatominar. Veneza, ao colocá-lo neste palco, decidiu que um ajuste de contas com Musk é assunto de festival, não apenas notícia.

Musk está em exibição fora de competição, por isso não está na corrida ao Leão de Ouro; o seu veredito será dado pelo público quando chegar aos cinemas. Houve uma coincidência apropriada no mesmo dia: em competição, Veneza estreou uma ficção sobre um arquiteto contratado para construir o bunker do fim do mundo de um bilionário da tecnologia.

Etiquetas: cinema-en1, Elon Musk, documentary, Venice Film Festival, 2026, Alex Gibney

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