Hirokazu Kore-eda e as famílias que existem apesar de tudo

Hirokazu Kore-eda

Photo: Kevin Paul / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	6 de junho de 1962 Nerima, Tokyo, Japan
Ocupação	Realizador de cinema
Conhecido por	Shoplifters: Uma Família de Pequenos Ladrões, Monstro, Ninguém Sabe
Prémios	Venice Film Festival Golden Osella · Cannes Film Festival Best Actor 2004 (Yuya Yagira in Nobody Knows) · Cannes Film Festival Jury Prize 2013 · Palma de Ouro · Oscar · Cannes Film Festival Best Screenplay 2023 · Cannes Film Festival Queer Palm 2023 · 2nd Takanawa Gateway City Award at SSFF & Asia 2026

Perto do fim de Shoplifters, uma mulher interrogada pela polícia ouve a pergunta directa: o que tinha com os outros era, afinal, uma família? A câmara não desvia. A pergunta fica sem resposta. Hirokazu Kore-eda constrói o seu cinema exactamente nessa recusa — a recusa de proferir o veredicto que a história parece exigir.

Nasceu em Nerima, no noroeste de Tóquio, o mais novo de três filhos. A mãe via filmes na televisão sem parar, e ele via com ela — não como treino futuro, mas como ritual doméstico partilhado. Depois de reprovar no primeiro exame de acesso à universidade, entrou um ano depois na Faculdade de Letras da Universidade Waseda com a intenção de se tornar romancista. O percurso que muitos cineastas japoneses da sua geração percorreram levou-o à T.V. Man Union, uma das principais produtoras documentais do país, onde passou grande parte dos anos 1980 e 1990 a realizar programas sobre a morte, a memória e a invisibilidade social.

O seu primeiro longa-metragem de ficção, Maborosi (1995), sobre uma jovem mulher destruída por um suicídio que não consegue explicar, foi a Veneza e ganhou o Golden Osella de fotografia. After Life (1998) perguntou que memória uma pessoa escolheria para levar consigo para sempre. Nenhum dos dois foi comercialmente agressivo. Ambos estabeleceram os termos de tudo o que se seguiu.

Ninguém Sabe (Nobody Knows, 2004) partiu de uma notícia real — quatro crianças abandonadas pela mãe num apartamento em Tóquio, escondidas do proprietário durante meses — e enviou um actor de doze anos para casa de Cannes com o Prémio de Melhor Interpretação Masculina. O filme passou duas horas e meia naquele apartamento sem se transformar em denúncia. Like Father, Like Son (2013) confrontou duas famílias destruídas por uma troca de bebés no hospital e perguntou qual das duas vidas deveria importar mais a uma criança; o Prémio do Júri em Cannes foi o reconhecimento formal de que a questão estava a ser colocada a sério.

Shoplifters (2018) tornou a equação internacional explícita. Um grupo de estranhos — casal mais velho, filha adulta, rapariga pequena, adolescente — a viver como família enquanto furtavam para sobreviver eram simultaneamente a economia invisível de Tóquio e uma refutação a qualquer ideia de que o sangue ou a papelada define o parentesco. A Palma de Ouro de Cannes confirmou Kore-eda como figura central do cinema japonês contemporâneo.

Nem todos os seus projectos internacionais têm o mesmo fio cortante. La Vérité (A Verdade, 2019), filmada em França com Catherine Deneuve e Juliette Binoche, foi cuidadosa, bela e finalmente inerte. Os críticos que mais apreciam o Kore-eda inicial argumentam que o que faz funcionar esses filmes — o enraizamento em espaços interiores japoneses específicos, os quartos de tatami, as cozinhas estreitas, as refeições familiares que comunicam sobretudo pelo que não é dito — não se transporta facilmente. Monster (2023) trouxe-o de volta ao Japão e a algo mais afiado: um drama escolar com estrutura de Rashomon que recebeu o Prémio de Melhor Argumento de Cannes e a Queer Palm.

Sheep in the Box (2026), o seu primeiro filme de ficção científica, estreou em competição em Cannes em Maio de 2026. Um casal enlutado recebe de uma empresa especializada uma réplica androide do filho morto. As críticas dividiram-se. A tensão entre essas leituras é em si mesma uma versão do argumento que Kore-eda desenvolve desde Maborosi.

Está casado desde 2002 e tem uma filha nascida em 2007. Aruitemo aruitemo (2008) bebeu abertamente da sua experiência de perder a mãe durante as filmagens.

Look Back, a sua adaptação em live-action do manga de Tatsuki Fujimoto sobre duas raparigas determinadas a tornarem-se artistas de manga, chega no final de 2026. O material original é já uma das publicações de capítulo único mais vendidas da história recente do manga. A adaptação chega carregada de expectativa com a pergunta que Kore-eda sempre soube manter aberta: o que faz alguém continuar a criar quando ninguém ainda lhe disse se o que está a fazer vale alguma coisa.