Joseph Kosinski, o realizador que precisou de três insucessos para construir dois dos melhores blockbusters da última década

Quando Top Gun: Maverick chegou às salas em Maio de 2022 com algumas das melhores críticas que um blockbuster recebeu em anos, aqueles que tinham seguido a carreira de Joseph Kosinski com atenção tiveram de rever as suas notas dos dez anos anteriores. Este realizador — arquitecto de formação, artesão visual por vocação — havia passado uma década a ser elogiado, com educada contenção, pela sua mestria das imagens e criticado, com menos contenção, pela fraqueza narrativa dos seus filmes.

A formação de Kosinski não é um detalhe biográfico irrelevante — é a chave de leitura de toda a sua filmografia. Nascido em 1974 em Marshalltown, Iowa, estudou engenharia mecânica em Stanford antes de completar um mestrado em arquitectura na Columbia University em 1999, onde cofundou um atelier de design e leccionou modelação 3D. Um curta-metragem digital intitulado Desert House — uma deambulação em primeira pessoa por uma estrutura modernista sem personagens nem diálogo — chamou a atenção da Nike. Esse filme sem actores resume melhor do que qualquer entrevista o que Kosinski traz ao cinema e o que inicialmente lhe faltava.

Os anúncios publicitários que o lançaram — «Starry Night» para Halo 3 e «Mad World» para Gears of War — eram exercícios de espectáculo melancólico: violência monumental restituída como elegia. David Fincher apresentou-o à produtora Anonymous Content; Sean Bailey da Disney ofereceu-lhe um filme antes de ter realizado um único longa-metragem. Esse filme foi Tron: O Legado em 2010: 409 milhões de dólares de receitas mundiais, culto imediato graças à banda sonora dos Daft Punk, e 51% no Rotten Tomatoes. O guião, anotaram os críticos, era oco. Oblivion em 2013 — um filme com Tom Cruise de precisão visual deslumbrante — arrecadou 287 milhões e obteve 53%. De novo: belo. De novo: o guião.

O terceiro filme mudou brevemente o discurso. Só para Bravos (2017) narra a história real dos Granite Mountain Hotshots, bombeiros florestais que morreram em combate a um incêndio no Arizona. Sem espectáculo de massas, com Josh Brolin, Miles Teller e Jennifer Connelly em interpretações a que o realizador se entregou visivelmente: 87% no Rotten Tomatoes. O público não foi em massa. 25 milhões de receitas contra 38 de orçamento. Spiderhead na Netflix em 2022 fechou o ciclo com 39%.

A acusação recorrente era esta: Kosinski era um realizador cujo talento residia na imagem e cuja fraqueza residia na história. Que os seus filmes funcionavam como arquitectura — precisos, habitáveis, belos — mas não como narrativa. Não era uma crítica sem fundamento. Era, de facto, a descrição mais exacta disponível dos seus primeiros quatro longas-metragens.

O que se seguiu foi Top Gun: Maverick. O segredo não foi o orçamento. Foi o material: uma história com décadas de carga emocional acumulada, um protagonista com algo real por resolver, e um argumento que finalmente dava às imagens de Kosinski algo real para amplificar. O resultado foi 1,496 mil milhões de dólares de receitas mundiais, 97% no Rotten Tomatoes, seis nomeações ao Óscar incluindo Melhor Filme, e o galardão de Melhor Som.

F1, estreado em 2025, confirmou que nada disto foi acidental. O filme — com Brad Pitt no papel de um piloto retirado arrastado de volta à Fórmula 1 — foi construído com a mesma lógica: acesso sem precedentes a corridas reais (Kosinski voou pessoalmente para Londres para convencer a FIA antes de qualquer estúdio estar envolvido), prioridade à fotografia prática sobre a simulação digital, e um guião que usou a estrutura do desporto para carregar uma história sobre legado e segundas oportunidades. 634 milhões de dólares. Óscar de Melhor Som. Segunda nomeação consecutiva ao Óscar de Melhor Filme.

A leitura mais precisa da carreira de Kosinski não é que aprendeu a contar histórias. É que sempre foi um realizador cujos dons se desenvolvem melhor ao serviço de arquitecturas emocionais preexistentes: histórias cuja forma já está definida, cuja dramaticidade já está carregada, e que a sua precisão visual pode amplificar em vez de ter de criar. A analogia arquitectónica sustenta-se: os melhores edifícios de Kosinski são aqueles cujo programa estava claramente definido antes da concepção.

O que se segue: Miami Vice ’85 na Universal com Michael B. Jordan e Austin Butler, e um thriller sobre denunciantes de UAP para a Apple com Jerry Bruckheimer. Ambas as produções arrancam em 2026. Kosinski não realizará Top Gun 3 por conflitos de agenda. Em Novembro de 2025 regressou a Marshalltown para uma recolha de fundos para o auditório histórico da sua cidade natal — o tipo de regresso que, dada a trajectória, parece fechar um círculo concreto.

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