Léa Drucker, a atriz em quem o cinema francês confiava antes de o público a conhecer

Léa Drucker

Photo: Gérald Garitan / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	23 de janeiro de 1972 Caen, France
Ocupação	Atriz
Conhecido por	Close, Custódia Partilhada, Mars Express
Prémios	2 César · Lumière Award for Best Actress · Prix du Brigadier

O cinema francês tem um tipo de atriz em quem confia muito antes de o público conseguir associar um nome àquele rosto. Léa Drucker passou grande parte da vida profissional nesse lugar: a irmã, a colega, a mulher à margem do enquadramento, a psiquiatra sentada do outro lado da secretária perante os espiões de Le Bureau des légendes. Dois papéis trouxeram-na para o centro da cena. Em Jusqu’à la garde, interpretou uma mãe que tenta manter o ex-marido violento afastado do filho; para Dominik Moll, foi uma investigadora da polícia encarregada de investigar os próprios colegas. Ambos lhe valeram o César de Melhor Atriz, e o segundo colocou-a ao lado de Isabelle Huppert e Catherine Deneuve entre as atrizes que receberam esse prémio por duas vezes. A forma como lida com uma notoriedade que chegou tão tarde é a questão a que a sua carreira está agora a responder.

O nome Drucker chegou ao meio artístico antes dela. O pai, Jacques Drucker, é médico e professor de medicina; a mãe, Martine Le Cornec, ensinava inglês. Os tios são Michel Drucker, figura incontornável da televisão francesa há seis décadas, e Jean Drucker, que dirigiu o canal M6; a jornalista Marie Drucker é sua prima.

Nasceu em Caen, na Normandia, a 23 de janeiro de 1972, embora tenha passado parte da infância nos Estados Unidos, em Washington e Boston, onde começou a praticar patinagem artística. Deixou de patinar aos 13 anos, depois de uma mudança e da separação dos pais, e descreve o que se seguiu como «dois anos de vazio». O que a fez regressar foi o clube de teatro do Lycée Molière, em Paris. Estudou na École de la rue Blanche, trabalhou como cronista na Radio Nova, depois de Édouard Baer a ter contratado, e estreou-se no ecrã como figurante em Kung-fu Master, de Agnès Varda.

Foi primeiro nos palcos que ganhou reputação. Foi nomeada duas vezes para o Molière de melhor revelação, por Danny et la grande bleue e 84 Charing Cross Road, e mais tarde participou em Blackbird, de David Harrower, uma peça para dois atores sobre uma jovem que confronta o homem que abusou dela na infância. Entretanto, o apelido fazia o seu próprio caminho nas salas de casting. «Este nome podia colar-me um rótulo de que eu não tinha consciência», disse à ELLE. Só depois de anos de audições começou a sentir que era «um pouco pesado» e decidiu encará-lo como um motivo para trabalhar ainda mais.

A televisão tornou o seu rosto familiar. De 2015 a 2017, interpretou a Dra. Laurène Balmes, psiquiatra da DGSE, em Le Bureau des légendes, de Éric Rochant, e Mathieu Amalric escolheu-a para o papel da amante casada na sua adaptação de Simenon, La Chambre bleue. A parceria que mudou o seu estatuto começou com uma curta-metragem. Em Avant que de tout perdre, de Xavier Legrand, nomeada para o Óscar de melhor curta-metragem de imagem real, interpretou Miriam, uma mulher que foge de um marido abusivo. Legrand manteve o mesmo elenco na longa-metragem que deu continuidade à história. Jusqu’à la garde estreou-se em competição em Veneza, em 2017, e venceu o Leão de Prata; nos César de 2019, foi eleito Melhor Filme e Drucker recebeu o prémio de Melhor Atriz, tendo Denis Ménochet como coprotagonista no papel do pai.

O prémio alargou o leque de propostas, em vez de o restringir. Passou para a televisão em língua inglesa como a astrofísica Catherine Durand, ao longo de três temporadas de War of the Worlds, ao lado de Gabriel Byrne e Daisy Edgar-Jones. Foi uma das duas mães em Close, de Lukas Dhont, e deu voz à detetive privada Aline Ruby no thriller de ficção científica de animação Mars Express, de Jérémie Périn.

L’Été dernier é o filme que complica a versão arrumada da sua carreira. Catherine Breillat escolheu-a, depois de Valeria Bruni Tedeschi ter abandonado o projeto, para interpretar Anne, uma advogada que começa um caso com o enteado de 17 anos. Breillat vestiu-a com vestidos justos que Drucker tinha a certeza de que nunca conseguiria usar à vontade; mais tarde, a atriz disse ter percebido que o desconforto fazia parte do filme. Chamou-lhe um dos filmes mais perturbadores em que participou, e o papel valeu-lhe outra nomeação para um César. É um papel importante porque não lhe oferece qualquer álibi. Os seus dois César vieram de filmes que examinam uma instituição ou um abuso — os tribunais de família num caso e a polícia no outro — e esta sequência fez dela o rosto de um cinema francês atento às questões sociais. O género também tem os seus céticos: Peter Bradshaw, do The Guardian, considerou Dossier 137 «um tanto programático», e o diário suíço Le Temps observou que, nos César, o filme só foi distinguido através da atriz principal. Drucker rejeita a ideia de que se trate de filmes com uma mensagem. «Não sinto que esteja a trabalhar em filmes que imponham um ponto de vista», disse à Numéro. «Abrem questões.» L’Été dernier, em que ninguém é ilibado nem tem as suas ações explicadas, continua a ser a prova mais forte disso.

Dossier 137 voltou a reuni-la com Dominik Moll. Drucker interpreta Stéphanie Bertrand, uma investigadora da IGPN, a inspeção interna da polícia francesa, encarregada de um caso que envolve um jovem ferido por um disparo de uma arma flash-ball durante os protestos dos coletes amarelos, em 2018. O filme estreou-se em competição em Cannes, em maio de 2025, e chegou às salas francesas em novembro desse ano. Em fevereiro de 2026, no Olympia, em Paris, recebeu o seu segundo César de Melhor Atriz; venceu também o prémio Lumières e foi nomeada para um European Film Award. Nessa mesma edição de Cannes, a Semana da Crítica abriu com L’Intérêt d’Adam, de Laura Wandel, em que interpreta a enfermeira-chefe de um serviço de pediatria. Nos palcos, La Séparation, de Claude Simon, com encenação de Alain Françon, valeu-lhe o Prix du Brigadier em 2025, ano em que foi condecorada Cavaleira da Légion d’honneur.

Cannes voltou a chamá-la em 2026. Em La Vie d’une femme, de Charline Bourgeois-Tacquet, que se estreou em competição a 13 de maio e chegou às salas francesas a 9 de setembro, interpreta Gabrielle, uma cirurgiã maxilofacial cuja rotina começa a desmoronar-se quando uma romancista, interpretada por Mélanie Thierry, passa a acompanhá-la para escrever um livro. Guy Lodge, da Variety, descreveu o filme como «finamente trabalhado», e os críticos da Deadline e da IndieWire destacaram a sua interpretação.

Mantém a vida privada, em grande medida, longe dos olhares do público. O seu companheiro é o realizador Julien Rambaldi, que a dirigiu em C’est la vie e Les Femmes du square; têm uma filha, nascida em 2014.

A próxima etapa já está delineada. Secondes chances, de Thomas Lilti, com François Civil e Karim Leklou, deverá chegar às salas francesas no início de 2027, e Voilà, c’est fini, de Gustave Kervern, com Mathieu Amalric e Suzanne Lindon, está previsto para março de 2027. Drucker prepara também uma rodagem com Carine Tardieu. A questão que, disse à Numéro, ainda não conseguiu resolver nada tem que ver com prémios: «Sou mais eu própria quando estou a representar ou quando não estou? Há aqui uma confusão que ainda não consegui desfazer por completo.»