Matt Reeves, o realizador que fez de Batman uma tragédia sem pressa

Matt Reeves

Photo: Matt_Reeves.jpg: Ronald Woan derivative work: Nightscream (talk) / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	27 de abril de 1966 Rockville Centre, New York, United States
Ocupação	Realizador, argumentista e produtor
Conhecido por	Batman, Planeta dos Macacos: A Revolta, Planeta dos Macacos: A Guerra
Prémios	Prémio Saturn

Matt Reeves realiza o género de superprodução que os estúdios dizem querer e raramente põem no calendário: lenta, interior, construída à volta de um rosto e não de uma sequência de ação. O seu Batman passou quase três horas a investigar como um detetive antes de se permitir um combate decisivo. A sequela recuou três vezes no calendário porque ele e o coargumentista se recusaram a filmar um argumento por terminar. Agora as câmaras de The Batman: Part II voltaram a parar, desta vez porque Reeves se afastou para tratar daquilo a que a DC Studios chamou um assunto familiar.

A pausa diz muito sobre o lugar que ocupa. Um estúdio que reconstruiu toda a sua programação DC em torno de James Gunn e Peter Safran suspendeu uma rodagem em curso de um dos seus filmes mais valiosos e prometeu publicamente ao realizador todo o apoio. Poucos cineastas, na engrenagem de franquias de Hollywood, recebem tamanha paciência. Reeves ganhou-a ao provar, durante três décadas, que a sua lentidão quase sempre compensa.

O hábito vem de longe. Reeves nasceu a 27 de abril de 1966 em Rockville Centre, em Long Island, filho de George C. Reeves Jr., advogado que trabalhou em Hollywood como executivo, argumentista e produtor. A família mudou-se para Los Angeles quando ele tinha cinco anos, e aos oito já fazia os seus próprios filmes. Aos 13 conheceu J.J. Abrams, outro rapaz de câmara na mão, e as curtas-metragens de ambos foram emitidas num canal de acesso público de Los Angeles. Quando tinham 15 ou 16 anos, Steven Spielberg contratou-os para passar para vídeo os seus próprios filmes em Super 8, uma tarefa que hoje se lê como uma aprendizagem.

Estudou argumento na Universidade do Sul da Califórnia, onde a curta de fim de curso ganhou um prémio e lhe valeu um agente. A década de 1990 foi de argumentista por encomenda: coescreveu a sequela de ação Under Siege 2: Dark Territory, estreou-se na realização com Amigo Desconhecido, comédia protagonizada por David Schwimmer, e escreveu com James Gray Nas Teias da Corrupção, drama criminal passado nos parques do metropolitano de Nova Iorque. O trabalho mais duradouro dessa fase foi, porém, televisivo. Com Abrams criou Felicity, a série do canal The WB com Keri Russell, que dedicou quatro temporadas à vida interior de uma única universitária.

Nome de Código: Cloverfield mudou-lhe a escala. Produzido por Abrams e encenado como se tivesse sido gravado por uma única câmara ao ombro, o filme largava um monstro sobre Manhattan e mantinha o espectador ao nível da rua, entre pessoas que nunca chegam a saber o que é aquela criatura. No papel, o dispositivo do found footage era um truque. Reeves tratou-o como disciplina: nada do que as personagens não conseguem ver entra no ecrã.

Seguiu-se o filme que complica a sua reputação. Deixa-me Entrar, a adaptação do romance de vampiros de John Ajvide Lindqvist, chegou apenas dois anos depois da versão sueca de Tomas Alfredson, Låt den rätte komma in, e muitos espectadores não lhe encontraram razão de ser. O próprio Alfredson disse-o sem rodeios: refazer um filme só faz sentido quando o original é mau, e o dele não era. A versão de Reeves, com Kodi Smit-McPhee e Chloë Grace Moretz, recebeu algumas das melhores críticas da sua carreira, e Stephen King chamou-lhe o melhor filme de terror norte-americano dos últimos 20 anos. Rendeu, contudo, cerca de 27 milhões de dólares em todo o mundo para um orçamento de 20 milhões. Ninguém pôs em causa o ofício. A pergunta que deixou no ar, se Reeves é um autor ou um tradutor invulgarmente dotado de histórias alheias, acompanha-o desde então em cada franquia.

Os macacos responderam a uma parte. Ao pegar na saga relançada depois de Rupert Wyatt, Reeves realizou Planeta dos Macacos: A Revolta e, a seguir, coescreveu com Mark Bomback e realizou Planeta dos Macacos: A Guerra. O César de Andy Serkis, criado por captura de movimento, tornou-se o centro moral dos dois filmes, e Reeves deixou sequências inteiras desenrolarem-se em língua gestual e em silêncio dentro de filmes vendidos como espetáculo de verão. Planeta dos Macacos: A Guerra parece menos um filme de ação do que uma epopeia de campo de prisioneiros cruzada com uma narrativa de êxodo. Nas mãos dele, uma franquia de estúdio passou a ser a tragédia de um líder.

Foi essa reputação que o levou a Gotham. Em fevereiro de 2017, Reeves substituiu Ben Affleck na realização do Batman a solo da Warner Bros., reescreveu o argumento com Peter Craig e escolheu Robert Pattinson em 2019. The Batman, estreado em março de 2022, tinha 176 minutos e mostrava Bruce Wayne como um investigador recluso numa cidade que pertence às suas próprias instituições, com o Riddler de Paul Dano e a Selina Kyle de Zoë Kravitz. O filme fez 772,3 milhões de dólares, recebeu três nomeações para os Óscares, para som, caracterização e cabelos e efeitos visuais, e valeu a Reeves o prémio Saturn de melhor realização. Nem todos ficaram convencidos. A escuridão da imagem e uma duração perto das três horas dividiram até os admiradores.

O que veio depois mostra quanto terreno controla hoje. Através da produtora 6th & Idaho, Reeves foi produtor executivo de The Penguin, a série da HBO em que Colin Farrell regressou como Oz Cobb e que valeu um Emmy a Cristin Milioti. A showrunner foi Lauren LeFranc; a cidade, o tom e as regras eram dele. É também produtor de Cara-de-Barro, filme de terror da DC Studios realizado por James Watkins a partir de um argumento de Mike Flanagan e Hossein Amini.

É na sequela que o método encontra o seu limite. Reeves e o coargumentista Mattson Tomlin trabalharam mais de dois anos no argumento e concluíram-no em junho de 2025; a estreia passou de outubro de 2025 para outubro de 2026, depois para outubro de 2027 e, finalmente, para 18 de fevereiro de 2028. A rodagem começou a 12 de junho de 2026 nos estúdios Warner Bros. de Leavesden, com exteriores em Londres, Liverpool e Glasgow. Pattinson regressa ao lado de Jeffrey Wright, Andy Serkis e Colin Farrell, com Sebastian Stan como Harvey Dent e Scarlett Johansson como Gilda Dent.

Reeves é casado desde 1999 com Melinda Wang, antiga animadora, e têm um filho. Raramente fala da vida privada, e o comunicado do estúdio divulgado este mês não foi além das palavras «assunto familiar».

A data mais próxima da sua agenda é 23 de outubro, quando Cara-de-Barro chega às salas dos Estados Unidos. A mais importante, 18 de fevereiro de 2028, mantém-se: a DC Studios disse esperar «continuar a viagem em breve», e ninguém ligado à produção esclareceu se a pausa a vai alterar. Reeves construiu a carreira sobre a ideia de que uma superprodução se pode dar ao luxo de ir devagar. Pela primeira vez, é Gotham que espera por ele, por um motivo que nada tem a ver com o argumento.