Sarah Paulson, a actriz que vence ao desaparecer completamente no papel

Sarah Paulson

Photo: John Sears / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	17 de dezembro de 1974 Tampa, Florida, United States
Ocupação	Actriz
Conhecido por	12 Anos Escravo, Às Cegas, Ocean's 8
Prémios	Emmy · Globo de Ouro · Tony

No outono de 2026, Sarah Paulson faz o que Sarah Paulson faz: transforma-se noutras duas pessoas. Na FX, regressa como Cordelia Goode, a bruxa Suprema no centro da décima terceira temporada de American Horror Story — uma personagem que interpretou pela primeira vez em 2013, agora ressuscitada para uma sequela de Coven que reúne o elenco original completo. Na Netflix, uma semana antes, interpreta Aileen Wuornos em Monster: The Lizzie Borden Story, o quarto volume da antologia de Ryan Murphy sobre a violência americana e as mulheres que nela ficam presas. As notas de imprensa descrevem-na como “irreconhecível”. Isto não é um aviso; é uma credencial.

O instinto de desaparecer — por completo, sem deixar qualquer rasto da atriz por baixo — é a marca de Paulson desde muito antes de ser aquilo que lhe valeu tudo. Cresceu em Nova Iorque, filha de um lar desfeito que produziu, em compensação, uma adolescente excecionalmente focada. O teatro foi a primeira ambição: trabalho de palco, produções em Nova Iorque, a lenta educação de uma atriz que compreendeu a técnica antes de compreender a celebridade. O seu primeiro crédito televisivo chegou em 1994, e durante os dezassete anos seguintes foi o tipo de atriz que se reconhece sem se saber bem de onde — papéis recorrentes em Jack & Jill, Deadwood, Studio 60 on the Sunset Strip, um ordenado estável e nenhum grande êxito.

Ryan Murphy mudou a equação em 2011. Escalou Paulson para a temporada de estreia de American Horror Story e, ao contrário da maioria da televisão, continuou a trazê-la de volta — como personagens diferentes, épocas diferentes, traumas diferentes. Lana Winters, a jornalista trancada numa instituição psiquiátrica em American Horror Story: Asylum. Cordelia Goode, a diretora de uma escola de bruxas em Nova Orleães em American Horror Story: Coven. Sally McKenna, o fantasma viciado em drogas em American Horror Story: Hotel. O padrão era óbvio: Murphy não queria a estrela Sarah Paulson; queria a metamorfa Sarah Paulson. Ela deu-lhe onze temporadas de prova de que as duas coisas são a mesma.

Em 2025, Murphy testou se a parceria sobrevivia a uma mudança de género. All’s Fair, que estreou na Hulu em novembro desse ano, colocou Paulson dentro de um drama jurídico em vez de uma casa assombrada — interpretou Carrington Lane, uma sócia sénior num escritório de advogados de Los Angeles a navegar casos que os seus concorrentes evitariam, ao lado de um elenco que incluía Glenn Close, Naomi Watts e Niecy Nash-Betts. Paulson foi produtora executiva além de atriz principal, um grau de controlo criativo que já tinha estabelecido com Ratched. A série tornou-se a estreia de conteúdo com guião mais vista na Hulu em três anos. A segunda temporada foi encomendada antes de o final ir para o ar.

A prova tornou-se inegável em 2016. Paulson interpretou Marcia Clark em American Crime Story: The People v. O.J. Simpson — não uma caricatura, não uma releitura simpática, mas uma reconstrução forense de uma mulher que tinha sido achatada pela cobertura mediática e que agora, através da atuação de Paulson, era restaurada à sua complexidade total. Ganhou o Primetime Emmy Award de Melhor Atriz Principal numa Minissérie. Ganhou o Globo de Ouro. A indústria, dezassete anos após aquela primeira folha de chamada televisiva, tinha finalmente alcançado o seu nível.

O que se seguiu foi a acumulação de uma carreira de topo conduzida a um nível consistente de ambição. 12 Years a Slave (2013), onde interpretou a esposa cúmplice de um proprietário de plantação com uma ausência aterradora de autoconsciência. Carol (2015), um papel pequeno mas colocado com precisão no filme mais controlado de Todd Haynes. Ratched (2020), onde foi simultaneamente atriz principal e produtora executiva de uma série da Netflix que reimaginava a Enfermeira Ratched antes de ela se tornar a vilã do romance de Ken Kesey. Bird Box, Run, Glass Onion: A Knives Out Mystery — cada um mais uma nota num registo que se recusa a estreitar.

O argumento do instinto de desaparecer tem uma complicação que vale a pena nomear. Os críticos que a acompanharam durante os anos de American Horror Story observaram algo que a corrida aos prémios pode obscurecer: o universo de Murphy é tão estilisticamente extremo — camp, horror, melodrama empilhado sobre melodrama — que a transformação dentro dele opera de forma diferente do que acontece no drama de prestígio ou no palco. As nomeações para o Emmy que Paulson recebeu ao longo das temporadas de AHS eram reais; eram também argumentos feitos dentro de um estilo de casa que alguns críticos sentiam que recompensava o empenho em vez da revelação. A atuação como Marcia Clark furou essa preocupação porque Clark é uma pessoa específica, documentada e ainda viva, e Paulson tinha de estar correta em relação a ela de uma forma que interpretar uma entidade sobrenatural não exige.

O palco resolveu o argumento num registo completamente diferente. A temporada de Paulson na Broadway em 2024 em Appropriate, o drama familiar vencedor do Prémio Pulitzer de Branden Jacobs-Jenkins, valeu-lhe o Tony Award de Melhor Atriz Principal numa Peça. Os críticos de Nova Iorque e de publicações nacionais concordaram que foi a melhor atuação da temporada. Isto não foi televisão, não foi Netflix, não foi Ryan Murphy — foi uma peça num teatro de Nova Iorque, aquilo para que ela treinara nos seus vinte anos, agora com o peso total de uma carreira. Venceu. A 2 de dezembro de 2025, Hollywood deu-lhe uma estrela no Passeio da Fama.

Nascida em Tampa, Flórida, Paulson mudou-se para Nova Iorque quando era criança, após o divórcio dos pais, e foi criada sobretudo pela mãe. Está numa relação com a atriz Holland Taylor desde 2015. Taylor, nascida em 1943, é trinta e dois anos mais velha — um facto que ambas discutiram com mais franqueza do que a indústria geralmente permite. Num negócio que rotineiramente apaga tais diferenças fingindo que não existem, Paulson descreveu a relação em entrevistas como inteiramente normal, o que pode ser a posição mais deliberada disponível.

Em setembro de 2026, duas estreias de Ryan Murphy chegam com uma semana de diferença — o terceiro ano consecutivo em que o seu nome aparece no topo das entradas mais recentes de Paulson. Monster: The Lizzie Borden Story chega à Netflix a 17 de setembro; a décima terceira temporada de American Horror Story estreia na FX a 24 de setembro, com a segunda temporada de All’s Fair em produção para um regresso em 2027. Pelo meio, Closing Night, realizado por Cody Fern, tem a sua estreia mundial no Festival Internacional de Cinema de Toronto a 12 de setembro — Paulson interpreta Sandra Vale, uma atriz célebre cuja vida se desfaz na véspera da sua maior atuação de palco. Estará irreconhecível numa série de setembro, familiar e de regresso noutra, e alguém completamente novo num cinema de Toronto. O argumento da amplitude, a esta altura, requer muito pouco argumento. É apenas a agenda.

Filmes em destaque

Glass (2019) — Corre! (2020) — como Mother / Diane

Etiquetas: actrizes, Ryan Murphy, American Horror Story, Sarah Paulson, All's Fair, American Crime Story

Notícias em destaque — Sarah Paulson

Ver todas →

Pessoas relacionadas

Filmes em destaque

Notícias em destaque — Sarah Paulson

Beware Boiúna esconde a serpente gigante, e a crítica divide-se sobre Mike P. Nelson, realizador de Wrong Turn

Monstro: A História de Lizzie Borden: a Netflix aponta a sua fábrica de true crime a uma absolvição

Trine 6 remove bloqueios de personagem e dá o mesmo poder a todos os heróis

American Horror Story regressa a 24 de setembro, e Jessica Lange só voltou com uma condição

Corre! (2020): quando o amor de uma mãe se torna a gaiola perfeita

Pessoas relacionadas

Discussão