Duas irmãs, separadas em criança, voltam a encontrar-se numa Berlim que aprendeu a precificar a vida humana ao litro. É essa a aposta de Philipp Kadelbach em City of Blood, um thriller distópico de oito episódios em que os vampiros já não se escondem na sombra. Eles controlam o crime organizado que mantém a cidade em movimento, e estão atrás da única coisa que o crime não pode simplesmente comprar: o poder político.

A premissa soa a horror gótico, mas a série está construída como economia política com presas. City of Blood é adaptada de Berlinoir, a banda desenhada alemã do ilustrador Reinhard Kleist e do escritor Tobias O. Meissner, e está disponível na Disney+ internacionalmente e no Hulu nos Estados Unidos. Lea Drinda interpreta Bea Hoffmann e Soma Pysall interpreta a sua irmã Phoebe Kaya; o reencontro delas é o rastilho que acende a trama.

Kadelbach não é um realizador de género por formação, e é isso que torna a escolha interessante. Fez o seu nome com Generation War, o drama histórico que discutiu como os alemães comuns se comportavam dentro de uma máquina desenhada para os consumir, e mais tarde realizou a versão alemã de Perfume. A distopia vampírica parece uma mudança de rumo, mas o seu verdadeiro tema não mudou: aquilo em que as pessoas se tornam quando o sistema à sua volta funciona à base de apetite.

O mundo que ele e a cocriadora Elena Lyubarskaya constroem é estratificado por desenho. Uma minoria privilegiada vive sob uma cúpula totalmente climatizada enquanto o resto da cidade, devastada pelo colapso climático, fica entregue à corrupção e à violência. Nesse arranjo, o vampirismo deixa de ser uma maldição e passa a ser um modelo de negócio. O sangue é dinheiro, a escassez é fabricada, e os predadores sentam-se no topo do mercado em vez de espreitar nas margens. A pergunta que o trailer não para de fazer é aquela que o título implica: quem é o maior perigo aqui, os humanos ou os vampiros?

Essa premissa lê-se como alegoria antes de uma única presa ser mostrada. Uma cúpula climatizada para poucos enquanto os muitos ficam entregues ao calor é adaptação climática organizada por riqueza, desenhada numa imagem limpa. Tornar o sangue a moeda transforma um motivo familiar de horror numa declaração sobre extração: o valor flui para cima, o corpo é a matéria-prima, e as pessoas no topo arranjaram as regras para que o seu apetite se leia como governação. O vampiro, nesta versão, é menos uma criatura do que uma classe.

Há também uma memória mais longa em jogo. O vampiro foi, de certa forma, dotado da sua gramática cinematográfica em ecrãs alemães, em Nosferatu de Murnau, filmado na Berlim ansiosa dos anos de Weimar. Um século depois, City of Blood devolve a figura à mesma cidade e retira-lhe o romance. Pertence menos à tradição do sedutor estrangeiro do que à distópica que Dark e 1899 transformaram no género mais exportável da Alemanha, onde o horror é uma estrutura de que não se pode sair em vez de uma criatura de que se pode fugir.

A fonte em banda desenhada dá à série uma espinha dorsal que os conceitos de sala de argumentistas muitas vezes não têm. Berlinoir chega com uma imaginação política específica já anexada, e a adaptação mantém intacta a sua ideia central: uma metrópole onde o poder tem apetite e a cidadania é uma questão do que vale o teu sangue. É essa a âncora que impede o espetáculo de ser um monstro-da-semana e o aponta para a alegoria. Também se encaixa num padrão europeu mais amplo, em que as bandas desenhadas se tornaram a rota mais fiável do continente para propriedade intelectual de género que um estúdio pode construir à escala.

O elenco sinaliza ambição de prestígio, não de pulp. Ao lado de Drinda e Pysall, o elenco junta uma bancada profunda de atores alemães de ecrã, incluindo Lars Eidinger, Jördis Triebel, Dagmar Manzel e Melika Foroutan, com Franz Hartwig como Johan Moderson. Essa profundidade de elenco importa: diz-te que a produção quer ser lida como drama sério que por acaso tem vampiros, não o contrário. Eidinger, em particular, carrega uma certa autoridade de cinema de arte do seu trabalho no palco e no ecrã que uma simples história de criaturas não teria uso.

A escala é invulgar para a televisão alemã. City of Blood foi produzida pela Amusement Park Film, o estúdio de Berlim por trás de All Quiet on the Western Front, a adaptação de 2022 que venceu quatro Óscares, e foi filmada ao longo de aproximadamente 110 dias com Praga e outras cidades checas a servirem de substitutas da capital em ruínas. Isso é músculo de filme de longa-metragem aplicado a um género a que o prestígio alemão raramente se compromete com este orçamento, e está a ser gasto numa história deliberadamente enraizada numa cidade alemã em vez de uma distopia sem lugar.

Para a Disney+, a aposta é igualmente precisa. Um tentpole de género em língua alemã, com oito episódios, colocado numa plataforma global é um sinal de onde os streamers esperam agora que venha a próxima vaga de drama exportável: talento local, com ligações a festivais, a fazer trabalho à escala de franquia. Dark provou que uma série alemã podia viajar na sua própria língua; City of Blood testa se uma distopia vampírica caseira pode fazer o mesmo na maior prateleira possível.

O que a série se propõe não é a questão de saber se as irmãs sobrevivem, mas o que um reencontro pode restaurar numa cidade que já separou o seu povo entre os protegidos e os descartáveis. Se o sangue é moeda, o parentesco é a única coisa que o mercado ainda não descobriu como precificar. City of Blood parece mais interessada em saber se isso continua verdade quando as irmãs são puxadas para o centro de uma guerra que nenhuma delas escolheu.

City of Blood estreia a 16 de setembro de 2026, em streaming na Disney+ nos mercados internacionais e no Hulu nos Estados Unidos. A série limitada em língua alemã tem oito episódios, realizada por Philipp Kadelbach e criada com Elena Lyubarskaya, adaptada da banda desenhada Berlinoir de Reinhard Kleist e Tobias O. Meissner.

Etiquetas: Disney+, distopia, Cidade em Sangue, Lars Eidinger, Lea Drinda, Philipp Kadelbach

Cidade em Sangue no Disney+: uma Berlim distópica onde o sangue é a moeda e os vampiros querem o poder

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