Christie’s Hong Kong ultrapassa mil milhões de HK$ com um Manjushri do século XII em destaque

A figura mede pouco menos de um metro de altura, com uma coroa cravejada de joias na cabeça e uma flor de lótus a erguer-se junto ao ombro. Manjushri é o bodhisattva da sabedoria na tradição budista, e esta sua imagem em cobre dourado, fundida nos Himalaias há cerca de nove séculos, tornou-se esta semana o lote mais caro da temporada de outono da Christie’s em Hong Kong. Uma escultura feita para ser venerada ultrapassou todas as porcelanas imperiais e todos os rolos da sala.

Levou também a leiloeira para lá de uma fasquia simbólica. No conjunto dos oito leilões presenciais da Semana de Arte Asiática de Hong Kong, a Christie’s ultrapassou a marca dos mil milhões de dólares de Hong Kong, o seu melhor resultado na categoria em oito anos. No comunicado de resultados, a leiloeira refere que a Grande China foi a principal região compradora, seguida do Sudeste Asiático, e que os colecionadores millennials e da geração Z representaram mais de metade de todos os novos compradores.

Standing gilt-copper figure of the bodhisattva Manjushri with a jewelled crown and a lotus at his shoulder, on a dark background — Figura de Manjushri em liga de cobre dourado do século XII. Imagem: Christie’s Images Ltd.

As vendas totalizaram 1,02 mil milhões de dólares de Hong Kong (129,4 milhões de dólares norte-americanos), com preços de martelo 111% acima da estimativa mínima. O Manjushri, apresentado no leilão autónomo Awakening Wisdom: Masterpieces of Buddhist Art from a Private Asian Collection, atingiu 137,35 milhões de HK$, mais do dobro da estimativa mínima e um recorde mundial em leilão para uma escultura himalaia em bronze dourado. Juntamente com o leilão de Arte Indiana, dos Himalaias e do Sudeste Asiático, a categoria chegou aos 283 milhões de HK$, que a Christie’s apresenta como o total mais alto alguma vez alcançado pela categoria em qualquer parte.

A pintura forneceu a outra história da temporada. Bada Shanren, descendente da casa real Ming que se fez monge budista após a queda da dinastia e, mais tarde, um dos pintores mais singulares da China, nasceu em 1626, pelo que este outono assinala os quatrocentos anos do seu nascimento. Um álbum de doze folhas a tinta-da-china com flores e aves, datado de 1699, que pertenceu a Zhang Daqian e depois ao estudioso de Bada Wang Fangyu, foi vendido por 61,9 milhões de HK$, mais de cinco vezes a estimativa mínima e, segundo as contas da Christie’s, a pintura clássica chinesa mais valiosa vendida nesta temporada. As aves de Bada, reduzidas a meia dúzia de traços e a um olhar de soslaio, desconfiado, continuam entre as imagens mais reconhecíveis da arte chinesa. Na pintura moderna a tinta, Sailing in River Li, de Li Keran, liderou com 12,8 milhões de HK$.

Nas salas de cerâmica, o terceiro capítulo de The Ai Lian Tang Collection – Gems of the Imperial Capital rendeu 214,5 milhões de HK$, elevando a coleção a 737,8 milhões de HK$ em três temporadas: a terceira coleção de proprietário único de cerâmica e obras de arte chinesas mais valiosa alguma vez vendida em leilão. O lote principal foi um vaso em forma de hu com esmaltes yangcai, decoração «Cem Veados» e marca de selo Qianlong, por 35,06 milhões de HK$, enquanto um frasco de rapé em jadeíte verde-esmeralda entalhada, com apenas cinco centímetros de altura, chegou aos 25,91 milhões de HK$, um recorde mundial em leilão segundo a leiloeira. Um jarro de ouro cravejado de joias feito para o imperador Qianlong, vendido isoladamente, atingiu 55,8 milhões de HK$.

As vendas prosseguem online até 5 de novembro com Pavilion Online – Chinese Art. No The Henderson, sede da Christie’s para a Ásia-Pacífico, está patente até 6 de novembro uma exposição comemorativa que revisita a Exposição Internacional de Arte Chinesa da Royal Academy de 1935–36. Essa mostra londrina ajudou a moldar o modo como o mundo olhava para a arte chinesa. Noventa anos depois, os resultados desta semana mostram para onde se deslocou o peso: os principais compradores vêm agora da Grande China e do Sudeste Asiático, e mais de metade dos recém-chegados pertence a uma geração mais jovem.

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