Name: All That She Wants
Cast: Annie Murphy, Cooper Raiff, Zosia Mamet, Christine Baranski, Bill Irwin

A comédia romântica geracional que estreou no Festival Internacional de Cinema de Toronto foi recebida, quase por unanimidade, como a história de duas pessoas que combinam: Annie Murphy e Cooper Raiff, uma millennial e um homem suficientemente jovem para complicar a palavra. Essa leitura é calorosa e não está errada. É também, silenciosamente, irrelevante. All That She Wants não é uma obra a duas mãos. É um veículo, e a pessoa para quem foi construído é Murphy.

A evidência está na arquitetura, não no enredo. O argumento é de David West Read, um argumentista oriundo da equipa de Schitt’s Creek; Murphy acumula o crédito de produtora executiva com o de protagonista; as críticas de Toronto reportam um guião moldado, desde a sua premissa inicial, à volta dela. Um filme pode ser muitas coisas por acaso, mas é um veículo para uma estrela apenas de propósito — e este é de propósito.

A premissa é uma piada de inversão que, por acaso, transporta o verdadeiro tema do filme. Murphy interpreta Emma, uma dançarina cujas ambições se reduziram ao trabalho comercial e cuja vida recomeça, após o fim de uma longa relação, com um desconhecido que conhece numa discoteca. O desconhecido, Luke, revela-se um estudante de pós-graduação a quem ela tomou conta em tempos. Os críticos recorreram, compreensivelmente, a Mrs. Robinson; a referência mais útil é o que o filme faz com essa linhagem. Devolve a comédia da mulher mais velha e do homem mais novo à mulher e deixa que seja ela — não a situação, não o escândalo — o motor.

A inversão vai além do argumento e entra no elenco, que é onde o filme é mais inteligente do que a sua receção. Luke é interpretado por Cooper Raiff, e Raiff não é uma contratação para protagonista; é um cineasta, realizador e argumentista de Shithouse e Cha Cha Real Smooth, duas longas-metragens em que se autoescalou como o jovem em busca de algo cujo desejo impulsionava tudo. Aqui, realizado por Scarlett Bermingham e Andrew Rhymer, ele é o objeto do olhar em vez de o seu detentor — o muso, aquele que é observado, a parte mais jovem cujo trabalho é ancorar o arco de outra pessoa. Toda uma vertente da comédia romântica millennial viu Raiff desejar; All That She Wants contenta-se em vê-lo ser desejado.

O que Murphy faz com o espaço que isto lhe abre é a crítica. A receção em Toronto descreve uma performance de “tempo cómico primoroso” e “humor físico expressivo”, uma atuação “incandescente” — a voltagem de Alexis Rose finalmente com uma tela de protagonista em vez de um canto de atriz secundária. A única reserva que vale a pena guardar vem da Variety, que considerou que o registo maníaco de Murphy “pode parecer ligeiramente ultrapassado”, salvo, argumentou, apenas quando filtrado pela perspetiva adoradora de Luke. Isso não é uma ressalva pequena; é o método do filme. A imagem canaliza a sua energia através de um ponto de vista jovem e apaixonado, que tanto lisonjeia a performance como, subtilmente, a isola: a câmara adora-a como Luke a adora, e pede-nos que sigamos o exemplo.

O perigo de qualquer veículo é que ele lisonjeia o seu passageiro até à leveza. All That She Wants escapa na maior parte a essa armadilha porque Emma recebe algo para desejar que a comédia leva a sério — um filho, uma vida medida contra uma janela que se fecha — e porque Murphy interpreta o desejo, não apenas as piadas. Se o filme ultrapassará a boa vontade do festival dependerá de o público aceitar uma comédia romântica que é, estruturalmente, um espetáculo unipessoal com um parceiro de cena invulgarmente generoso.

Estreou como Special Presentation e dura uma hora e três quartos, com o argumento de David West Read rodeado por um elenco de apoio de peso — Zosia Mamet como a irmã de Emma, Christine Baranski e Bill Irwin como os pais, Finn Wittrock como o ex que ela deixa para trás — e a CAA a tratar da venda. O título, emprestado de um refrão dos Ace of Base de 1992, é uma pequena piada sobre apetite que o filme é disciplinado o suficiente para continuar a apontar à sua heroína.

Se Toronto tem razão acerca dela, a questão mais pertinente não é se Emma consegue o que quer. É se a indústria agora constrói para Murphy o segundo veículo — aquele que ela não precisa de produzir ela própria para que lho ofereçam.