Filmes que estreiam em agosto: quais valem o bilhete, do melhor ao pior

Agosto é o mês em que os estúdios esvaziam a prateleira, e este não foge à norma: uma agenda escassa com duas razões reais para comprar bilhete e uma longa cauda de género competente por trás delas. A versão honesta de um guia de estreias diz qual é qual, em vez de fingir que o mês inteiro é um acontecimento e desrespeitar quem já pagou o estacionamento. Grande parte do que estreia agora está aqui porque havia espaço, não porque alguém confiasse que se aguentaria numa janela mais concorrida.

Por isso esta lista está ordenada pela medida em que cada filme lhe dá uma razão concreta para sair de casa, as melhores primeiro — as duas que importam no topo, o preenchimento por baixo em ordem decrescente de a quem se destina. Nada aqui foi inflacionado para fechar um número; uma lista curta e honesta vale mais do que uma longa e desonesta. As surpresas começam mais abaixo, e o mesmo acontece com a maior parte do argumento.

1. Coyote vs. Acme

Coyote vs. Acme é a única estreia do mês com uma história verdadeira agarrada a ela, e a melhor razão isolada para aparecer no fim de semana de estreia em vez de esperar. É um híbrido Looney Tunes concluído e bem recebido que um estúdio dera como perdido para efeitos de dedução fiscal, e que depois libertou, quando a reação a arquivá-lo se tornou tóxica — um filme que existe numa sala de cinema apenas porque enterrá-lo em silêncio ficou mais caro do que estreá-lo. A premissa é quase demasiado evidente: um desenho animado que passou anos a ser processado até à inexistência pela mesma corporação que o fez, e que agora chega no papel do desfavorecido que interpreta no ecrã. Seja o que for que venha a revelar-se no fim, essa saga é a coisa mais interessante a acontecer numa sala este mês, e nada mais na agenda se lhe aproxima.

2. The Dog Stars

The Dog Stars é Ridley Scott a adaptar o romance pós-colapso de Peter Heller — um sobrevivente, um avião e um cão, praticamente o mais despojado que Scott trabalhou em anos. Aos oitenta e oito, continua a ser um acontecimento por definição, e o material de partida é exatamente o tipo de história quieta e interior que a sua fase recente trocou quase sempre por escala e espetáculo. O livro de Heller vive da solidão e das pequenas bondades, mais do que da ação, e não é esse o registo que o Scott da última década procura primeiro. A aposta está em saber se a contenção se sustém, ou se o velho instinto para a dimensão volta a insinuar-se e engole a pequena história ao centro.

3. Insidious: Out of the Further

Insidious: Out of the Further é o de confiança. Ao quinto filme, é uma franquia que sabe com precisão o que vende e o entrega dentro do prazo, o que num mês fraco soa a virtude e não a limitação. A série nunca fingiu reinventar o terror; funciona com base no timing, no desenho de som e no sobressalto partilhado de uma plateia que veio para se assustar em conjunto. Se o que procura é a experiência agostina de uma sala cheia e ruidosa a estremecer em uníssono, este é o bilhete com maior probabilidade de a proporcionar.

4. Toxic

Toxic é o título de festival a dar o salto para uma estreia mais alargada, e o candidato mais provável do mês a ser o filme sobre o qual ainda se discute muito depois dos créditos. É mais pequeno, mais áspero e bastante menos interessado em agradar do que qualquer outra coisa que estreia à sua volta — uma história de crescimento com o sentimentalismo raspado, ambientada entre adolescentes com menos saídas do que os adultos à sua volta percebem. É o único título da agenda com algo a provar em vez de algo a vender, e o que tem maior probabilidade de recompensar o risco de um bilhete comprado na confiança.

5. Mutiny

Mutiny é género sem rodeios: um thriller de espaço confinado que vive ou morre consoante o elenco consiga suster a tensão sem uma cena grandiosa onde se esconder. O ponto de partida — um homem, um navio de carga, uma conspiração a fechar-se — é tão antigo quanto a forma, e é precisamente esse o ponto; filmes assim vencem pela execução, não pela novidade. Vale a pena vê-lo se as críticas disserem que o elenco resulta e vale a pena dispensá-lo se disserem que não, porque uma história construída de forma tão estreita em torno da representação raramente aterra a meio caminho.

6. The End of Oak Street

The End of Oak Street é o movimento discreto do mês, um pequeno drama que chegou com mais interesse prévio do que o seu orçamento consegue explicar. Isso costuma significar uma de duas coisas — forte passa-palavra saído de um festival, ou uma interpretação por trás da qual alguém faz campanha em surdina — e o gancho de alto conceito de uma rua suburbana arrancada do mundo em redor dá a esse interesse um ponto para onde apontar. Em qualquer caso, é o título com maior probabilidade de ser subestimado na estreia e reavaliado mais tarde, depois de as multidões que perseguem as aberturas mais ruidosas terem seguido em frente.

7. OK! Madam: Bon Voyage

OK! Madam: Bon Voyage é a maior estreia do mês em puro interesse de público, e o sinal mais claro de onde reside hoje a energia popular do cinema. Uma sequela de comédia de ação coreana deverá superar em bilheteira toda a agenda americana na sua própria janela de estreia, o que há uma década seria manchete e hoje é simplesmente o feitio do mercado. Se não viu o primeiro, esse é o trabalho de casa a fazer antes do bilhete.

Também com data marcada este mês, mas mais difíceis de recomendar sem ter visto: Ice Cream Man, The Rope Curse 4: Kuntilanak, Idiots, The Brink of War e Vishwanath & Sons — títulos regionais e de festival que hão de encontrar o seu público sem precisarem de um ranking a apontar o caminho.

Estas são as datas de estreia anunciadas para as salas dos Estados Unidos, e em agosto escorregam mais vezes do que em qualquer outro mês; uma agenda escassa é fácil de reordenar. Quando um título muda, tende a deslizar para o outono em vez de desaparecer, pelo que um filme ausente do fim de semana de estreia está, em regra, adiado e não morto.

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