Jennifer Garner sobre os paparazzi: “São as crianças que pagam o preço”

Jennifer Garner passou quase duas décadas a ser fotografada contra a sua vontade e aprendeu a falar sobre isso sem acaloramento. É isso que confere à sua mais recente declaração o seu fio de navalha: não a indignação, mas a precisão despojada de alguém que descreve um sistema que conhece melhor do que a maioria das pessoas que dele lucram. A falar no podcast Shut Up Evan, em declarações noticiadas pela Variety, reduziu todo o aparato a uma cena à porta de um pediatra.

«Se aparece e está a tentar entrar no pediatra com uma criança doente ao ombro, assustado, e não consegue passar pela porta porque está bloqueado por fotógrafos, há algo de errado com isto, e as crianças estão a pagar o preço.»

A leitura óbvia é o apelo à privacidade das celebridades, e é fácil concordar e seguir em frente. A mais afiada reside na sua última oração. Garner não está a descrever rudeza; está a descrever uma economia. Uma fotografia sua a entrar num edifício médico tem um comprador, um preço e um mercado — e o custo de a produzir é transferido para uma criança que nunca escolheu a fama e não pode consentir nela. O escândalo não é que exista uma objectiva. É que a factura vai parar a alguém demasiado novo para a ler.

O que torna difícil ignorar esta frase é a pessoa que a profere. Garner não é uma queixosa reflexiva que descobriu os paparazzi ontem. Já esteve ao lado de Halle Berry perante legisladores da Califórnia e ajudou a aprovar uma lei que restringe o assédio aos filhos das celebridades — uma solução concebida para sobreviver à Primeira Emenda em vez de a pisar. Ela pensou sobre onde a linha realmente cai, razão pela qual o seu testemunho soa a diagnóstico, não a queixa.

Também tem o cuidado de definir quem é o vilão. No mesmo podcast, confessou ter “um estranho respeito” por um fotógrafo que a persegue há um quarto de século, uma relação a que chama, meio a brincar, uma espécie de síndrome de Estocolmo. Essa é a pista. O homem no relvado ao sinal amarelo é um trabalhador a servir a procura; a procura é a coisa com apetite. Culpem o indivíduo e nada muda, porque há sempre outra câmara com fome de a fotografar, como ela disse, ou ao Ben.

Se ela tem razão — e o pormenor da criança recrutada é difícil de contestar — então o negócio da imagem das celebridades nunca precificou o seu recurso mais vulnerável. O público clica, a agência vende, a plataforma monetiza, e algures uma criança aprende que as câmaras a correr na direcção da família parecem, nas palavras da sua filha, armas.

Garner já fez as pazes com o facto de ser seguida. O seu argumento é mais restrito e mais duro: os seus filhos foram recrutados para um mercado do qual eram demasiado novos para sair, e nenhuma fotografia vale uma criança assustada à porta fechada.

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