Jennifer Garner, a actriz que não parou quando Hollywood esperava que parasse

Jennifer Garner

Photo: US Department of Education / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	17 de abril de 1972 Houston, Texas
Ocupação	Actriz, produtora
Conhecido por	Apanha-me se Puderes, O Clube de Dallas, Com Amor, Simon
Prémios	Globo de Ouro · SAG · Emmy

Ela percorreu corredores de hotel em Seul com cabos de arame, em cinco disfarces diferentes, antes de a maioria das pessoas saber o seu nome. A personagem era Sydney Bristow, a agente dupla da CIA no centro de Alias — um thriller da ABC construído na premissa de que uma mulher conseguia carregar noventa minutos de vigilância, combate coreografado e consequência moral todas as semanas, temporada após temporada. Jennifer Garner conseguiu. Durante cinco anos ganhou Globos de Ouro, recebeu quatro nomeações consecutivas aos Emmy e fez de uma personagem que podia ser convincentemente quatro pessoas diferentes parecer exatamente um ser humano específico.

Essa especificidade tem sido a constante numa carreira que, de resto, mudou de forma mais do que a maioria em Hollywood. Jennifer Anne Garner nasceu em Houston, Texas, e cresceu em Charleston, Virgínia Ocidental, a filha do meio de três irmãs numa família que descreveu como totalmente comum. Nove anos de balé. Química como especialidade universitária antes de o teatro se sobrepor na Denison University, no Ohio. Uma mudança para Nova Iorque e depois para Los Angeles, anos de pequenos papéis televisivos — Spin City, Law & Order, nada que se anunciasse — e a audição que mudou tudo. Quando Alias estreou em setembro de 2001, ela já trabalhava em silêncio há quase uma década.

A carreira cinematográfica que correu em paralelo com a televisão produziu um tipo diferente de atuação. 13 Going on 30 — lançado em Espanha como El sueño de mi vida e na América Latina como Si tuviera 30 — foi uma comédia romântica de 2004 que pedia a Garner que fosse simultaneamente treze anos e trinta, aterrorizada e triunfante, e que fizesse Mark Ruffalo apaixonar-se por ela no segundo ato. O filme tornou-se um artefacto específico: aquele que os adolescentes veem em festas do pijama e os adultos reveem quando querem sentir-se não cínicos em relação a alguma coisa. Daredevil, lançado no ano anterior, foi mais áspero — a Elektra de Garner era a personagem a que o estúdio acabou por dar o seu próprio filme — mas nenhum dos papéis mereceu consideração crítica séria. Isso viria mais tarde.

Juno e Dallas Buyers Club acrescentaram texturas. Em Juno interpretou uma personagem secundária com coerência interna suficiente para se registar sem que a câmara lho pedisse. Em Dallas Buyers Club fez parte de um ensemble que ganhou o SAG Award em 2014, ocupando um filme sobre o acesso farmacêutico na era da sida e a indiferença estrutural face aos que estavam a morrer. Nenhuma das atuações a tornou a história, o que talvez fosse o objetivo: Garner tem consistentemente estado mais interessada no trabalho do que na narrativa à sua volta.

Os anos de tabloides — aproximadamente de 2015 a 2018, quando a separação e eventual divórcio de Ben Affleck se tornaram um tema mediático sustentado — são onde o relato recebido da sua carreira estagna. O que a cobertura sugeria era uma espécie de dissolução pública. O que o registo profissional mostra é o oposto. Ela continuou a trabalhar, cofundou a Once Upon a Farm em 2017 com o antigo presidente da Annie’s, John Foraker, e reposicionou-se de veículo principal para força produtora. The Adam Project, lançado na Netflix em 2022, colocou-a ao lado de Ryan Reynolds num filme de viagens no tempo que era deliberadamente descomplicado. Era um projeto comercial, e ela produziu-o. Nesse mesmo ano, levou The Last Thing He Told Me à Apple TV+, protagonizando e produzindo executivamente a adaptação do thriller de Laura Dave. A série regressou para uma segunda temporada em fevereiro de 2026, com Judy Greer e Rita Wilson a juntarem-se ao elenco.

Depois veio Deadpool & Wolverine. Vinte anos depois de ter interpretado Elektra pela primeira vez, a Marvel inseriu-a num dos filmes com maior bilheteira de 2024 para uma sequência que funcionou tanto como fan service como pontuação de carreira. Ela disse que nunca soube que a personagem precisava de um final. O filme deu-lhe um, e ela entregou-o com a combinação de precisão física e timing cómico que Alias estabelecera e que os anos intermédios não tinham apagado.

The Five-Star Weekend chegou ao Peacock em julho de 2026, colocando-a como Hollis Shaw — uma influenciadora gastronómica que reúne quatro amigas de diferentes fases da sua vida em Nantucket após a morte do marido. Interpretar o luto através da performance social, num papel que exigia tanto calor como dano cómico exato, não é o pedido dramático mais fácil. Garner aceitou-o enquanto One Attempt Remaining, uma comédia sobre criptomoedas com John Cena, estava simultaneamente a ser filmada para a Netflix. O seu trabalho de advocacy para a Save the Children, que começou há mais de quinze anos e se aprofundou com um cargo no Conselho de Administração em 2014, tem corrido paralelamente a tudo: testemunhou perante o Congresso sobre a pobreza infantil rural, cofundou a Save with Stories com Amy Adams durante a pandemia e nunca fez com que a sua causa pública parecesse gestão de carreira.

Este não é o arco que alguém desenhou no início de Alias. É consideravelmente mais interessante — e ainda não está terminado.