Kirsten Dunst: a atriz que não deixou os blockbusters definir quem era

Kirsten Dunst

Photo: Georges Biard / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	30 de abril de 1982 Point Pleasant, New Jersey, USA
Ocupação	Atriz
Conhecido por	O Despertar da Mente, Elementos Secretos, Homem-Aranha
Prémios	Cannes Film Festival Best Actress Award (Melancholia, 2011) · Oscar · Satellite · Emmy · Globo de Ouro · Hollywood Walk of Fame Star (2019)

Quando Alex Garland precisou de um rosto para Civil War — o seu filme de 2024 sobre uma fotógrafa a documentar o colapso americano — não procurava glamour. Precisava de uma atriz cujos olhos já tivessem aprendido algo difícil sobre olhar o mundo sem pestanejar. O que encontrou foi Kirsten Dunst num filme que funciona precisamente porque ela traz trinta anos de escolhas acumuladas para um papel que pergunta, em surdina, se a câmara é alguma vez inocente.

Nasceu em Point Pleasant, Nova Jersey, filha de um pai alemão e de uma mãe de ascendência alemã-sueca que mais tarde se tornaria artista e galerista. A família mudou-se para Los Angeles quando ela tinha onze anos, após a separação dos pais — um desenraizamento que a lançou, já modelo infantil e atriz comercial estabelecida, diretamente para as águas profundas da indústria.

Tinha doze anos quando Neil Jordan a escalou para Claudia em Entrevista com o Vampiro — a vampira criança que envelhece apenas na mente. A atuação valeu-lhe uma nomeação para os Globos de Ouro e apresentou-a, numa idade em que a maioria das carreiras ainda se está a formar, ao peso específico de carregar um filme emocionalmente contra atores trinta anos mais velhos. Brad Pitt e Tom Cruise eram os seus parceiros de cena. Ela aguentou-se.

Os anos entre essa nomeação e Homem-Aranha não foram uma sala de espera. As Virgens Suicidas em 1999, a estreia de Sofia Coppola, deu-lhe algo mais interessante para fazer do que os filmes de adolescentes por onde podia ter navegado à deriva — um papel que vivia na atmosfera, na memória e na contenção cuidadosa. Bring It On, um ano depois, mostrou que conseguia ancorar uma comédia mainstream sem se achatar para o fazer. Quando Sam Raimi a escalou como Mary Jane Watson ao lado de Tobey Maguire, ela já não era apenas uma contratação de franchise. Era já uma atriz profissional com um currículo.

Três filmes do Homem-Aranha ao longo de cinco anos fizeram de Kirsten Dunst um rosto instantaneamente reconhecido em mercados que nunca a tinham ouvido falar. Também lhe deram a alavancagem comercial para dizer não ao próximo franchise e sim a Michel Gondry. O Despertar da Mente em 2004 — produzido durante o mesmo período em que filmava Homem-Aranha 2 — demonstrou uma preferência que viria a defini-la: por realizadores que estão a fazer algo específico, por filmes que tentam ser eles próprios em vez daquilo que já resultou.

A leitura crítica do seu meio de carreira é que ela desperdiçou o impulso do Homem-Aranha ao recusar capitalizá-lo. Vale a pena examinar. Nunca mais voltou ao género de super-heróis. Fez Marie Antoinette com Coppola, Melancholia com Lars von Trier, The Beguiled novamente com Coppola. Não são filmes que geram 800 milhões de dólares mundialmente. São filmes que ficam. A questão de saber se ela fez a escolha comercialmente correta é menos interessante do que a observação de que ela nunca pareceu estar a fazê-la.

A decisão do júri de Cannes de lhe atribuir o prémio de Melhor Atriz por Melancholia em 2011 — o filme formalmente audacioso de von Trier sobre aniquilação planetária e depressão clínica — chegou antes de Hollywood ter terminado de processar o que ela era. A versão da indústria dela ainda recordava Mary Jane. A versão de Cannes percebeu outra coisa: que ela tinha estado a fazer trabalho emocional genuinamente difícil durante anos em filmes que nem sempre recebiam a atenção que mereciam.

A sua atuação como Peggy Blumquist na segunda temporada de Fargo — uma funcionária de salão de beleza que processa a catástrofe através de fantasias de auto-reinvenção recortadas de revistas — valeu-lhe uma nomeação para os Prémios Emmy do Primetime e confirmou o que o seu trabalho no cinema vinha a sinalizar. O Poder do Cão, o western de Jane Campion para a Netflix, trouxe-lhe a primeira nomeação para o Óscar de Melhor Atriz Secundária em 2021, atuando ao lado do seu parceiro real Jesse Plemons, que conheceu no mesmo set de Fargo e com quem casou em 2022.

O casamento e os dois filhos — Ennis Howard e James Robert — não são algo que ela tenha transformado numa narrativa pública. São a sua vida. O que ofereceu sobre o assunto é proporcional: fala dos filhos como as pessoas que levam a parentalidade a sério tendem a falar dela, ou seja, com cuidado e sem a representar.

Civil War em 2024 colocou-a num filme que os críticos leram como urgente de formas que nada têm a ver com o significado óbvio do título. Não era a protagonista como a indústria a definiria — era o centro de gravidade. Agora em produção em The Entertainment System Is Down de Ruben Östlund, ao lado de Keanu Reeves e Daniel Brühl, e a seguir em A Minecraft Movie Squared, Kirsten Dunst continua a mover-se entre o comercial e o preciso com uma consistência que faz o padrão, três décadas volvidas, parecer menos uma estratégia e mais uma preferência.