Macklemore e o ‘Free Palestine’: a resposta à polémica não foi um recuo

Uma palavra fez o trabalho que um comunicado de imprensa não conseguiria. Quando Macklemore voltou ao palco para responder à tempestade em torno do seu apelo a “Free Palestine”, os títulos chamaram-lhe um esclarecimento, um abrandamento, um recuo. O que ele realmente disse inclinou-se para o outro lado. “Nenhum de nós será livre até que todos sejamos livres”, disse ao estádio — e nenhum não é a linguagem da retirada.

A configuração era simples. A abrir para Ed Sheeran, o rapper tinha estado em frente a uma multidão no estádio e dito as duas palavras que prometera a si próprio que diria: free Palestine. Uma petição do Israeli American Council exigiu então que ele fosse retirado do resto da digressão, argumentando que um concerto “não é um comício político”. O reflexo habitual do pop nessa situação é uma declaração redigida por outra pessoa, apologética e vaga. Ele fez o oposto.

“A todos os meus irmãos e irmãs judeus”, disse ele na noite seguinte, “a crítica a Israel, a crítica ao apartheid, ser contra o genocídio, não é de forma alguma uma crítica a vocês.” Depois: “A minha mensagem é pela paz, amor para que todos os seres humanos sejam tratados com dignidade, respeito e igualdade.” Lido a frio, esse é o ramo de oliveira que a cobertura mediática agarrou. Ouvido na íntegra, era a porta para algo maior.

Porque ele não parou na Palestina. “Digo free Palestine, digo free Lebanon, digo free Cuba, digo free Congo, free Sudan”, continuou, antes de incluir os Estados Unidos na mesma respiração — “free all people in America living in fear of this terrorist organization, ICE.” O esclarecimento que o ciclo de indignação queria era um estreitamento. O que ele entregou foi um alargamento, e a frase final — “Nenhum de nós será livre até que todos sejamos livres” — estabeleceu os termos.

A escolha que vale a pena notar é onde ele escolheu dizê-lo. Não um pedido de desculpas no Notes, nem uma entrevista. Respondeu a uma reação política a partir do interior da atuação — keffiyeh vestido, imagens de Gaza a passar nos ecrãs atrás dele, a sua canção de protesto no alinhamento. Para um artista cujos maiores êxitos outrora venderam charme de loja de segunda mão e animação de dia de casamento, encaminhar uma mensagem genuinamente combustível através do próprio espetáculo, em vez de à volta dele, é a verdadeira decisão aqui. O argumento e a arte foram feitos para ter o mesmo peso.

E o refrão não é invenção dele. “Nenhum de nós é livre até que todos sejamos livres” remonta ao púlpito dos direitos civis e ainda mais além; pedi-lo emprestado permite-lhe reformular uma causa específica e contestada como universal. É por isso que a segunda noite se lê como expansão, não como pedido de desculpas: o movimento retórico converte “crítica a Israel” de acusação numa das pranchas de um argumento muito mais antigo sobre quem tem direito a ser livre. A petição pediu-lhe que traçasse uma linha. Ele desenhou um círculo maior.

A maquinaria à sua volta permaneceu reveladora. Ed Sheeran, de quem é a digressão, não disse nada publicamente; Pink amplificou as críticas, partilhando novamente uma publicação do StopAntisemitism. A petição falhou — Macklemore manteve o seu lugar e tocou ambas as noites no MetLife Stadium em Nova Jérsia, na atual digressão de Sheeran, e permanece no cartaz. A pressão produziu um palco maior para a frase que tentava apagar.

As pessoas que queriam uma retratação receberam uma palavra em vez disso, e não foi “desculpa”. Foi “nenhum”.

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