Jean-Pierre Jeunet e a França imaginária que o consagrou e não o larga

Jean-Pierre Jeunet

Photo: ManoSolo13241324 / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	3 de setembro de 1953 Roanne, France
Ocupação	Realizador de cinema
Conhecido por	O Fabuloso Destino de Amélie, Delicatessen, Alien: O Regresso
Prémios	3 César · 2 BAFTA

Construiu uma Paris de celuloide que não existe em nenhum mapa real — e fez o mundo inteiro querer viver nela. Jean-Pierre Jeunet é um dos casos mais invulgares do cinema contemporâneo: um realizador cujo maior êxito definiu tudo o que veio a seguir, tanto o bem como o mal. Aos 72 anos, com um novo filme em pós-produção para 2026, a questão permanece em aberto.

Nasceu em Roanne, na Loire, em 1953. Em adolescente, o cinema de Sergio Leone deixou-o mudo durante dias — não de admiração ingenua, mas do reconhecimento de que uma única imagem podia conter um mundo emocional inteiro. Comprou a sua primeira câmara aos dezassete anos. Estudou animação e começou a fazer anúncios num registo que resistia a qualquer classificação: demasiado sombrio para a fantasia, demasiado caloroso para o horror.

Em 1974, no Festival de Annecy, conheceu o animador Marc Caro. Mais de uma década de curtas e publicidade incomum. Ganharam um César pelo curta Le manège. O primeiro longa-metragem foi Delicatessen (1991): uma comédia negra e grotesca num edifício parisiense pós-apocalíptico onde o proprietário-talhante mata os inquilinos para alimentar os demais. Quatro Césars, incluindo Melhor Ópera Prima. A dupla Jeunet-Caro estava consagrada.

A Cidade das Crianças Perdidas (1995) foi mais longe: um homem forte de circo procura o irmão raptado numa cidade portuária distópica governada por um cientista que rouba os sonhos das crianças. O filme abriu o Festival de Cannes nesse ano. Confirmou a sua reputação pelo design de produção extraordinário e por uma melancolia particular: a de pessoas que tentam ser humanas num mundo que mecanizou tudo o que deveria ser humano.

Então a parceria terminou. A Fox ofereceu a Jeunet o quarto filme Alien. Ele aceitou. Caro recusou. Jeunet foi para Hollywood com tradutor e quase sem inglês. Alien – A Ressurreição (1997) dividiu o público e decepcionou os estúdios. Jeunet nunca se arrependeu: ”Se Whedon tivesse feito o filme sozinho, provavelmente teria sido um grande sucesso.”

Regressou a França e realizou O Fabuloso Destino de Amélie Poulain. O que o filme fez é difícil de sobrevalorizar. Pintou uma versão de Montmartre que não existe em nenhum mapa: quente, âmbar, levemente mágica, com uma protagonista tão assustada dos seus próprios sentimentos que prefere organizar a felicidade de desconhecidos a declarar o seu amor. Cinco nomeações ao Oscar. Dois BAFTAs, incluindo Melhor Filme. Cinco Césars.

O que se seguiu — Um Longo Domingo de Noivado (2004), Micmacs (2009), The Young and Prodigious T.S. Spivet (2013), BigBug (2022) — foi a obra de um realizador que continuou a fazer filmes nos seus próprios termos. E a ser comparado, sempre, com um filme de 2001. BigBug teve 47% no Rotten Tomatoes. A sombra de Amélie está presente em cada avaliação.

A questão sobre Amélie não é se é uma obra-prima — a maioria das evidências sugere que sim — mas se era repetível. O filme chegou no outono de 2001, num momento histórico em que o público queria algo caloroso. Jeunet construiu esse mundo com maestria extraordinária. Mas não inventou o momento que o acolheu. Os seus filmes posteriores não são falhas de ambição: são filmes feitos contra o vento que o próprio Amélie criou.

Aos 72 anos, Jeunet mantém-se activo. Na primavera de 2026 dirigiu Cyrana — uma reinterpretação teatral do mito de Cyrano — no Théâtre La Manufacture des Abbesses em Paris. O seu próximo filme, Violette, adaptação do best-seller de Valérie Perrin, com Leïla Bekhti e Matthias Schoenaerts, está em pós-produção para estreia em 2026 pela Studiocanal. A negociação entre o realizador de Delicatessen e o de Amélie dura três décadas. Violette é o próximo argumento.