Denis Villeneuve e o paradoxo de um cineasta que prefere o silêncio

Denis Villeneuve

Photo: SkywalkerEccleston / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	3 de outubro de 1967 Gentilly, Quebec, Canada
Ocupação	Realizador de cinema
Conhecido por	Raptadas, O Primeiro Encontro, Dune – Duna
Prémios	3 Oscar · Order of Canada (2022) · Chevalier de l'Ordre des Arts et des Lettres (France, 2018) · BAFTA · Cannes Film Festival Jury Prize (nominee, Incendies, 2010) · César

Existe no centro da carreira de Denis Villeneuve um paradoxo que os seus próprios sucessos tendem a ocultar. Os seus filmes mais influentes do ponto de vista da crítica cinematográfica — Blade Runner 2049, Arrival — foram também os que menos convenceram em bilheteira imediata. A franchise que o tornou o realizador mais procurado de Hollywood era precisamente aquela que ele perseguiu durante anos antes que alguém lha confiasse.

Nascido a 3 de outubro de 1967 em Gentilly, Quebeque, filho de um notário numa província que forjou o seu próprio cinema muito antes de se render às fórmulas americanas, Villeneuve estudou cinema na Université du Québec à Montréal. A tradição francófona que aí absorveu — o rigor documental, a influência da Nouvelle Vague, a desconfiança sistemática face ao sublinhar emocional — permanece visível em todos os seus filmes, mesmo quando o ecrã mede vinte metros.

Os seus quatro primeiros longas-metragens em francês são dramas de câmara sobre a violência e as suas sequelas. Maelstrom, que ganhou oito prémios Jutra, usa um peixe morto como narrador. Politécnica, filmado a preto e branco, reconstrói o massacre da École Polytechnique de 1989 sem estetizar o acto. Depois chegou Incendies em 2010, adaptação da peça de Wajdi Mouawad que desfaz o passado de uma família na guerra civil libanesa com precisão cirúrgica. A Academia nomeou-o para Melhor Filme em Língua Estrangeira. Villeneuve recebeu duas propostas de estúdios de Hollywood numa semana.

Os filmes que realizou depois da mudança — Prisoners, Enemy, Sicario, Arrival — não simplificaram. Sicario, fotografado por Roger Deakins em planos amplos e áridos que transformam a fronteira num vazio ético mais do que geográfico, é um dos thrillers criminais mais controlados da década. Arrival, que lhe valeu uma nomeação para o Óscar de Melhor Realização, fez algo invulgar para um filme de ficção científica de grande estúdio: confiou no silêncio.

Importa deter-se sobre Blade Runner 2049. Comercialmente, o filme foi uma desilusão — 185 milhões de dólares de orçamento, 267 milhões de dólares de receitas mundiais, uma equação que na lógica dos grandes estúdios regista como insucesso. Artisticamente, Deakins ganhou o Óscar de fotografia que lhe era devido há anos, e a maioria dos espectadores sérios considera Blade Runner 2049 a obra mais ambiciosa de Villeneuve. Como resulta com clareza da análise da sua trajectória: a sua reputação cresceu mais depressa quando a sua bilheteira crescia mais devagar.

O projecto Dune alterou a equação. A primeira parte, estreada em 2021, ganhou seis Óscares de dez nomeações e ultrapassou os 400 milhões de dólares em todo o mundo. Dune: Parte 2, em 2024, atingiu os 711 milhões — o sétimo filme mais lucrativo desse ano. Pela primeira vez, o sucesso crítico e comercial chegaram em simultâneo.

Dune: Parte 3, adaptação de Dune Messias com Timothée Chalamet, Zendaya, Florence Pugh, Anya Taylor-Joy e Robert Pattinson, concluiu as filmagens em Budapeste e está previsto para dezembro de 2026. Villeneuve descreveu este terceiro capítulo como o seu filme mais pessoal — afirmação difícil de verificar quando o orçamento exige distribuição em quatro continentes para ser rentável.

A sua companheira, a jornalista e cineasta Tanya Lapointe, colaborou no projecto Dune e documentou a sua produção. A sua filha Salomé Villeneuve é também realizadora. Esta concentração familiar de cineastas, em três gerações no Quebeque, não é anedótica: Villeneuve concebe o cinema como uma obrigação herdada, não como uma indústria a conquistar.

Após Dune: Parte 3, está previsto que realize o próximo James Bond para a Eon Productions. Bond nunca pertenceu verdadeiramente aos seus realizadores. Se Villeneuve conseguirá dobrá-lo em direcção ao seu cinema ou se se limitará a executá-lo com mestria — é a única questão da sua carreira que ainda não tem resposta.