Park Bo-young, a actriz que conquistou três Baeksang ao recusar ser a favorita da Coreia

Park Bo-young

Photo: Selfiepod / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	12 de fevereiro de 1990 Jeungpyeong, North Chungcheong Province, South Korea
Ocupação	Actriz
Conhecido por	O Garoto Lobisomem, No Dia Do Seu Casamento, SOBREVIVENTES – DEPOIS DO TERREMOTO
Prémios	45th Baeksang Arts Awards 2009 · 3rd Blue Dragon Series Awards 2024 · 62nd Baeksang Arts Awards 2026

A melhor coisa que aconteceu na carreira de Park Bo-young foi uma comédia sobre um pai ausente e a filha adolescente. A segunda melhor foi que, quinze anos depois, finalmente lhe deram uma personagem que talvez não fosse tão fácil de amar.

Scandal Makers ultrapassou os 8 milhões de espectadores em 2008 e fez tudo o que um êxito de estreia deve fazer: valeu-lhe o Baeksang Arts Award de Melhor Atriz Revelação e um prémio de popularidade no mesmo envelope, e confirmou-a como uma das caras mais brilhantes do cinema coreano antes de completar 19 anos. O que também lhe deu foi uma alcunha — a “irmã mais nova da nação” — que funcionou ao mesmo tempo como elogio e como jaula. O público coreano tinha encontrado nela algo que reconhecia: uma ternura que parecia genuína, uma abertura emocional que era lida como segura. A indústria notou e passou a década seguinte a escolher papéis que protegessem essa leitura.

Houve filmes magníficos dentro da restrição. A Werewolf Boy (2012) chegou aos 7 milhões de bilhetes vendidos e tornou-se um dos melodramas coreanos mais marcantes da época, com Park a carregar cenas de precisão emocional sem palavras que a mecânica da fantasia sozinha não teria conseguido sustentar. Oh My Ghost (2015) obrigou-a a interpretar uma personagem possuída por uma personalidade diferente — um desafio técnico que enfrentou com humor e timing suficiente para conquistar um público que poderia ter descartado a premissa. Strong Girl Bong-soon (2017) colocou-a no papel de uma mulher com poderes sobrenaturais a navegar entre a captura corporativa e a comédia romântica, uma premissa que funcionou precisamente porque a sua presença em ecrã ancorou o que poderia ter sido um mero truque. Durante tudo isto, foi o centro emocional de confiança — consistentemente calorosa, consistentemente amada e consistentemente afastada dos papéis que lhe exigissem algo mais difícil.

A mudança começou com um desastre. Concrete Utopia (2023), o filme de sobrevivência pós-terramoto de Jeong Sung-il, colocou Park no papel de uma mulher comum presa no último edifício de pé numa Seul em ruínas. O filme levou 3,85 milhões de espectadores na Coreia, foi submetido como candidatura sul-coreana aos 96.º Óscares e deu a Park o seu primeiro grande papel dramático em que a boa vontade de ninguém em relação a ela era garantida. A sua personagem não podia contar com o charme, e ela também não. O prémio de Melhor Atriz nos Blue Dragon Series Awards que ganhou nesse mesmo ano — por Daily Dose of Sunshine, um drama da Netflix ambientado numa ala psiquiátrica — veio de uma fonte completamente diferente: a observação precisa e sem glamour de uma enfermeira a navegar sistemas institucionais que falham com as pessoas que lá estão. Duas personagens num só ano que lhe exigiram parecer menos uma atriz e mais uma pessoa.

O mais difícil de argumentar é que esta mudança surpreendeu alguém que tivesse prestado atenção. Park nunca reivindicou a identidade de ingénua — foi-lhe atribuída. O falhanço crítico da leitura da indústria não foi o seu alcance, que já era visível em Scandal Makers muito antes de a indústria saber o que fazer com ele, mas sim a sua disposição para testar esse alcance contra material com verdadeira pressão. Quando finalmente lhe deram Concrete Utopia, os críticos notaram que ela parecia menos sobrecarregada pelo papel do que aliviada por ele. “Despojada, de cara lavada” foi como descreveu a sua abordagem a Gold Land, o thriller criminal da Disney+ de 2026 em que interpreta uma agente de控制 aeroportuária envolvida numa operação de contrabando de ouro no valor de 150 mil milhões de won — uma descrição que não é uma preferência estilística, mas uma declaração de carreira.

A 62.ª edição dos Baeksang Arts Awards, em maio de 2026, deu-lhe o prémio de Melhor Atriz por Our Unwritten Seoul, o drama de 2025 da tvN e Netflix em que interpretou gémeas idênticas que convergem e divergem ao longo de décadas. O seu terceiro Baeksang numa categoria onde a maioria das atrizes sul-coreanas ganha uma vez, quando ganha. A distinção não passa despercebida à indústria: três prémios de Melhor Atriz para uma atriz que passou uma década a receber papéis que não exigiam um.

Park Bo-young nasceu em 1990 no condado de Jeungpyeong, província de Chungcheong do Norte, a segunda de três filhas de um pai que passou 34 anos na Brigada de Forças Especiais da Coreia do Sul. Estudou artes performativas na Universidade Dankook, estreou-se num pequeno papel televisivo em 2006 e afirmou-se dois anos depois. Está na BH Entertainment desde fevereiro de 2020.

No verão de 2026, está a analisar uma proposta para voltar a trabalhar com Kang Hyung-chul — o realizador de Scandal Makers, 18 anos depois do filme que a batizou — numa comédia romântica de fantasia chamada “If I’m With You.” Se aceitar ou não dirá algo específico sobre o que foram estes últimos três anos.