Kim Soo-hyun, o ator coreano mais visto na Netflix e a luta para recuperar o seu nome

Kim Soo-hyun

Photo: 티비텐 TV10 / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	16 de fevereiro de 1988 Seoul, South Korea
Ocupação	Actor
Conhecido por	The Thieves, Secretly Greatly, Velha é a Vovozinha
Prémios	Baeksang Arts · 3× Daesang Grand Prize · 2× Grand Bell · 1× Blue Dragon Film

Há um tipo particular de fama que os dramas coreanos criam — saturada, instantânea e, por vezes, uma armadilha. Kim Soo-hyun conhece as três versões. Quando Queen of Tears terminou a sua exibição com quase um quarto da Coreia do Sul a ver o final, ele tinha alcançado o tipo de número de audiência que torna um ator intocável na aritmética da indústria. Depois aconteceu algo que nada tinha a ver com aritmética, e o intocável tornou-se o indisponível.

Nasceu em Seul e cresceu com uma veia introvertida que a sua mãe resolveu ao inscrevê-lo em aulas de representação. Os exercícios destinados a abri-lo tornaram-se, em vez disso, uma verdadeira vocação. Trabalhou primeiro em teatro, depois em televisão menor — a sua estreia televisiva em 2007 numa comédia familiar chamada Kimchi Cheese Smile não deixou marca duradoura. A marca veio mais tarde, e com disciplina.

A grande oportunidade surgiu em 2011 com Dream High, um drama musical juvenil na KBS2 que lhe conquistou uma base de fãs jovens e atenção crítica suficiente para conseguir papéis maiores. Ele avançou rapidamente. The Moon That Embraces the Sun em 2012 deu-lhe o prestígio do drama histórico que a televisão coreana tanto valoriza — o papel de um rei que amou e perdeu ao longo do tempo. O prémio Baeksang de Melhor Ator em Televisão nesse ano não foi surpresa para quem o vira interpretar contenção e luto simultaneamente no ecrã. No mesmo ano, o filme de assalto The Thieves colocou-o numa das produções coreanas de maior bilheteira da década.

O momento definidor do seu primeiro ato de carreira foi My Love from the Star. A comédia romântica fantástica da SBS sobre um alienígena que vive na Terra há quatro séculos e se apaixona por uma atriz contemporânea foi exibida entre 2013 e 2014 e parou o trânsito em toda a Ásia — não um fenómeno de nicho, mas do tipo que aparece nas manchetes do comércio internacional e muda a forma como as emissoras na China e no Japão pensam sobre o conteúdo coreano. Kim Soo-hyun era o alienígena, um papel que de alguma forma funcionou como centro emocional da série apesar da sua premissa absurda. Três Daesangs — os grandes prémios da Coreia do Sul para televisão — seguiram-se. Apareceu na lista Forbes Korea Power Celebrity durante seis anos consecutivos.

O filme Real em 2017 foi um erro de cálculo: um thriller noir que os críticos desmantelaram e o público ignorou em grande parte. Cumpriu o serviço militar obrigatório depois, e o timing foi interpretado por muitos na indústria como uma saída graciosa de um tropeço. Pode ter sido ambas as coisas.

O seu regresso em 2020 deu-se com It’s Okay to Not Be Okay, um drama da Netflix sobre um cuidador de um hospital psiquiátrico e a volátil autora de livros infantis que perturba a sua vida. A série era mais estranha e mais exigente do que qualquer coisa no seu trabalho anterior — mais sombria, mais engraçada nos momentos errados, menos interessada em tornar o protagonista simpático do que em torná-lo digno de ser visto. Encontrou um público global independentemente disso. One Ordinary Day, um thriller de 2021 da Coupang Play no qual interpretou um estudante universitário preso numa investigação de homicídio, prolongou a sequência de trabalhos arriscados.

Depois veio Queen of Tears. O drama de 2024 da tvN sobre um casal chaebol a navegar um casamento em colapso tornou-se um evento de audiências: o final atraiu 24,85 por cento dos telespectadores sul-coreanos a nível nacional, a maior audiência na história do canal, ultrapassando Crash Landing on You. A Netflix registou 682,6 milhões de horas de visualização. Escrito por Park Ji-eun e com Kim Ji-won como co-protagonista. Foi, por todas as métricas disponíveis, o pico.

Os picos no entretenimento coreano são objetos precários. Em março de 2025, um canal do YouTube divulgou alegações de que Kim Soo-hyun tinha tido uma relação com a atriz Kim Sae-ron desde que ela era estudante do ensino básico. Kim Sae-ron tinha falecido antes de as alegações virem a público, o que significava que a única voz de contradição direta estava ausente. A sua equipa jurídica negou a cronologia: disseram que a relação foi com uma adulta, durou aproximadamente um ano entre 2019 e 2020, e que as provas que sustentavam as alegações tinham sido fabricadas — gravações de voz geradas por IA, dados de remetente do KakaoTalk falsificados, correspondência da era adulta cortada para parecer contemporânea de cartas da sua adolescência. O YouTuber que publicou as alegações, Kim Se Ui, foi encaminhado para os procuradores sob acusação de divulgação de informação falsa. A investigação aproximava-se da sua conclusão em meados de 2026. O que já está documentado: Kim Soo-hyun perdeu contratos publicitários no valor de biliões de won semanas após o surgimento das alegações, e Knock-Off da Disney — um drama criminal sobre contrafação que estava agendado para abril de 2025 — foi adiado indefinidamente. Se a resolução legal altera o cálculo da perceção pública é uma questão diferente, e mais difícil.

Um ano após o hiato, o primeiro sinal público de reativação chegou em julho de 2026 através de uma campanha impressa para a marca de moda filipina Bench — a sua primeira atividade profissional em mais de um ano. Uma sondagem de classificação de estrelas da mesma semana colocou-o no topo da categoria masculina. Os pontos de dados são pequenos; numa indústria que os lê como audiências, eles registam-se.

Knock-Off, a série Disney+ que ele tinha filmado antes de as alegações surgirem, continua a ser descrita como à procura de uma janela de lançamento. O drama criminal sobre um sobrevivente da crise financeira dos anos 1990 que se torna um magnata global de produtos contrafeitos é o fio não resolvido ao qual o seu próximo capítulo está ligado. Kim Soo-hyun tem trinta e oito anos. A investigação termina. A série tem de ser exibida. Os seus números, por enquanto, mantêm-se.