Park Seo-jun e a fuga calculada ao papel romântico que o tornou estrela

Park Seo-jun construiu exatamente a carreira que a televisão coreana disse que um ator como ele deveria ter — e, depois de a ter construído na perfeição, começou a desmontá-la.

Quando terminou de filmar What’s Wrong with Secretary Kim? em 2018, era o líder incontestado da comédia romântica coreana. Quatro êxitos consecutivos, cada um maior que o anterior. O meio-sorriso controlado, a confissão contida marcada para o penúltimo episódio, a desenvoltura física que transformava cada cena numa sedução — ele tinha dominado a gramática de um género como alguns atores dominam Shakespeare. Depois deixou de o fazer.

Nasceu Park Yong-kyu a 16 de dezembro de 1988, em Seul. Inscreveu-se no Seoul Institute of the Arts para estudar representação, achou as exigências sociais de uma escola de artes performativas intoleráveis e tomou a decisão invulgar de cumprir o serviço militar obrigatório antes de completar o curso — trabalhando como guarda de segurança num estabelecimento prisional em Cheongju. Regressou mais calmo. Uma ligação através do ator Kim Soo-hyun levou-o à sua primeira agência, e em 2011 já aparecia em videoclips e papéis menores na televisão. Ganhou um prémio de Melhor Novo Ator em 2013 por Pots of Gold, e depois um segundo nos SBS por A Warm Word em 2015 — enquanto também apresentava o Music Bank durante mais de um ano, sendo exatamente o tipo de figura apresentável e enérgica que as empresas de entretenimento coreanas cultivam.

Kill Me, Heal Me (2015) deu-lhe o primeiro drama de destaque, interpretando um homem com perturbação de identidade dissociativa cujas múltiplas personalidades exigiam registos diferentes em cada episódio. She Was Pretty no mesmo ano confirmou-o como protagonista de comédia romântica. Hwarang: The Poet Warrior Youth alargou o registo ao drama de época.

Fight for My Way (2017) foi o primeiro aviso de um registo diferente — um antigo atleta de taekwondo cuja frustração tinha peso real. No mesmo ano, Midnight Runners, uma comédia de ação passada numa academia de polícia, provou que conseguia sustentar uma produção de estúdio apenas com fisicalidade, valendo-lhe o prémio de Melhor Novo Ator dos Grand Bell Awards e da Korean Film Critics Association. What’s Wrong with Secretary Kim? (2018) tornou-se o seu pico comercial: um êxito que o transformou numa exportação Hallyu no momento exato em que as plataformas de streaming internacionais estavam a descobrir do que a televisão coreana era capaz.

O que se seguiu foi Itaewon Class (2020), um drama da JTBC no qual interpretou Park Sae-ro-yi — expulso do liceu, preso por homicídio involuntário, e consumido por uma vingança de quinze anos contra o conglomerado que destruiu a sua família. O papel exigia raiva sustentada. Park Seo-jun era conhecido pela forma como conseguia suavizar uma cena com um meio-sorriso; Itaewon Class exigia que o endurecesse. As audiências validaram a escolha. A receção crítica reconheceu o que as produtoras talvez não tivessem antecipado completamente: que a marca da comédia romântica tinha um teto, e ele pretendia ultrapassá-lo.

A controvérsia pública que merece nota chegou em 2021, quando uma entrevista de 2014 ressurgiu na qual Park expressara opiniões tradicionais sobre papéis de género — mulheres em casa, mães como cuidadoras principais. A reação foi acutilante: ele tinha construído uma audiência entre as mulheres coreanas mais jovens que associavam as suas personagens no ecrã a um tipo de disponibilidade emocional que consideravam progressista. O fosso entre a projeção pública e a posição privada declarada permaneceu por resolver. Não ofereceu qualquer pedido de desculpas formal; a controvérsia desapareceu sem conclusão. Esse fosso — entre a imagem que os ecrãs da Coreia fizeram dele e o registo privado que ocasionalmente vem ao de cima — é a tensão viva que a sua carreira habita.

Em 2023, juntou-se ao Universo Cinematográfico Marvel como o Príncipe Yan em The Marvels, um papel que a realizadora Nia DaCosta disse ter concebido depois de ver Itaewon Class durante a pandemia. O filme teve um desempenho abaixo do esperado a nível global, mas a presença de Park atraiu a atenção de críticos unfamiliarizados com o seu trabalho coreano. No mesmo ano, Dream, uma comédia dramática desportiva sobre um futebolista que treina uma equipa nacional de sem-abrigo, estreou em primeiro lugar na bilheteira coreana.

Gyeongseong Creature (Netflix, dezembro de 2023 – janeiro de 2024), uma série de terror de época em duas partes ambientada em 1945 sob o domínio colonial japonês, alargou o registo dramático para o território do thriller físico. Surely Tomorrow (Prime Video/JTBC, dezembro de 2025) trouxe um regresso parcial ao romance — embora construído sobre perda acumulada e memória longa, em vez de primeiros encontros.

Born Guilty, uma série de crime noir da Disney+ ambientada na Seul dos anos 1980 durante a reurbanização urbana da era olímpica, coloca-o como um criminoso assumido — um vilão, pela primeira vez na sua carreira. Está prevista para 2027. Para um ator que passou uma década a recusar sistematicamente o papel que o seu público queria que continuasse a desempenhar, é, a esta altura, exatamente o tipo de escolha que se esperaria.

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Etiquetas: actores coreanos, Gyeongseong Creature, Hallyu, Han So-hee, Itaewon Class, Park Seo-jun

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