Laura Marano, da estrela do Disney Channel à estreia no Off-Broadway

Laura Marano

Photo: Justin Higuchi / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	29 de novembro de 1995 Los Angeles, California, United States
Ocupação	Actriz e Cantora
Conhecido por	À Procura de Nemo, Lady Bird – A Hora de Voar, Super Baldas
Prémios	Kids’ Choice Awards: Favorite TV Actress, Austin & Ally (2015) · Teen Choice Awards: Choice Comedy Movie Actress, The Perfect Date (2019) · Remi Award: Rising Actress, A Sort of Homecoming (2015)

Ally Dawson, a personagem que Laura Marano interpretou durante cinco anos em Austin & Ally, era uma talentosa compositora com um problema: não conseguia levar-se a atuar. A cruel ironia é que Marano lidou com a questão oposta durante todo esse tempo — não se tratava de subir ou não ao palco, mas de que palco escolher, em que termos, e o que sacrificar para manter a resposta só sua.

Entrou cedo na representação, através do teatro infantil da sua mãe Ellen nas colinas acima de Los Angeles, onde ela e a irmã mais velha, Vanessa, passaram a infância a aprender como era atuar antes de isso se tornar uma carreira. Aos nove anos, Marano já tocava piano. No início da adolescência, era membro recorrente do elenco de Without a Trace, segurando-se à altura do elenco de um drama processual de uma cadeia de televisão, construindo silenciosamente um currículo que a maioria dos adultos consideraria suficiente. Depois, a Disney Channel ligou.

Austin & Ally durou quatro temporadas a partir de 2011 e fez de Marano uma figura fixa da geração Disney Channel. Como Ally Dawson — a filha do dono da livraria que escrevia canções secretamente para uma estrela pop — encontrou um papel que se alinhava com as suas próprias ambições musicais de forma suficientemente próxima para ser útil, e suficientemente estranha para ser interessante. A série valeu-lhe um Kids’ Choice Award, três nomeações para os Teen Choice, e uma década de reconhecimento de nome. Também lhe deu um problema que só reconheceu plenamente quando chegou a altura de partir.

A máquina Disney produz tipos específicos de estrelas: reconhecíveis, calibradas comercialmente, e muito difíceis de relançar depois de o algoritmo te ter categorizado. Os primeiros lançamentos musicais de Marano pós-Disney chegaram através da Big Machine Records entre 2016 e 2018 — pop polido, pronto para a rádio, que fez o que a editora precisava e pouco mais. Ela terminou o acordo antes que ele a terminasse a ela. Em 2019 fundou a Flip Phone Records, com o nome do telemóvel flip que ainda usa, e começou a lançar música inteiramente nos seus próprios termos. A trilogia de EPs Me, You, and Us, lançada entre 2019 e 2022 — construída em torno da auto-interrogação, honestidade emocional e recusa deliberada do arco esperado — foi recebida como uma pequena revelação pelos ouvintes que a encontraram, e largamente ignorada pela maquinaria comercial que outrora a promovia agressivamente. Esse fosso entre qualidade e ruído era precisamente o argumento que ela estava a fazer.

O seu trabalho no ecrã evoluía silenciosamente a par da música. Uma breve aparição em Lady Bird, de Greta Gerwig, em 2017, colocou-a no meio de um filme que recebeu cinco nomeações para os Óscares e foi discutido como uma das estreias na realização americanas mais conseguidas dos últimos anos. O papel era pequeno; a companhia que mantinha não era. A Netflix depois escalou-a em The Perfect Date (2019), The Royal Treatment (2022) e Choose Love (2023) — o último dos quais foi a primeira comédia romântica totalmente interativa da plataforma, dando aos espectadores controlo da narrativa. Cada um era um tipo diferente de mainstream. Nenhum exigia que ela fosse Ally Dawson.

Em 2023 lançou I May Be an Actress, but I Can’t Fake How I Feel, o seu álbum de estreia pela Flip Phone Records — um título que se lê como uma confissão ou uma declaração, dependendo da atenção que se prestou. Em 2026, está em Nova Iorque, a interpretar Logainne Schwartzandgrubenierre em The 25th Annual Putnam County Spelling Bee no New World Stages, Off-Broadway — a sua primeira atuação ao vivo num palco, na cidade que leva o teatro mais a sério do que qualquer outra no país. House of Holloway, um filme de terror no qual também é produtora executiva, está em pós-produção.

O teatro da sua mãe é onde tudo isto começou. O Agoura Children’s Theatre de Ellen Marano deu a ambas as filhas a sua introdução à representação antes de qualquer uma ter qualquer razão profissional para lá estar. Laura inscreveu-se na USC enquanto ainda trabalhava em Austin & Ally, a estudar filosofia, política e direito — uma combinação que sugere que ela sempre fez perguntas que a indústria do entretenimento está concebida para nunca responder diretamente.

A questão que Ally Dawson nunca resolveu totalmente — o que deves ao mundo que te construiu versus o que deves a ti próprio — acaba por ser a única questão que vale a pena responder. A resposta de Marano, trabalhada ao longo de uma década de escolhas cada vez mais independentes, é que podes mudar de palco.