Mélanie Laurent, a realizadora que Tarantino transformou em estrela

Mélanie Laurent

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	21 de fevereiro de 1983 Paris, France
Ocupação	Atriz, realizadora, cantora
Conhecido por	Sacanas Sem Lei, Mestres da Ilusão, O Homem Duplicado
Prémios	2 César · Prix Romy Schneider (2007) · Emmy · Austin Film Critics Association · Online Film Critics Society

Shosanna Dreyfus espera sentada em frente a um oficial nazi num café parisiense e faz o que nenhuma heroína de cinema deveria fazer: aguenta. Mélanie Laurent deu a essa cena doze minutos e transformou-os numa hora, com uma fúria contida que Quentin Tarantino havia identificado antes de qualquer outro. Bastardos Inglórios tornou-a reconhecível em todos os mercados anglófonos. Também lhe ofereceu uma reputação que ela tem passado quinze anos a superar discretamente.

Laurent cresceu numa família onde a criatividade era contexto, não aspiração: o pai Pierre a dobrar Ned Flanders para a versão francesa dos Simpsons, a mãe Annick a ensinar ballet em Paris. Tinha dezasseis anos num set de filmagens quando Gérard Depardieu a notou e lhe propôs um papel em vez de uma aula. Anos de pequenos papéis conduziram a Ça va passer (2006), de Philippe Lioret, onde interpretava uma adolescente sombria que chora a perda de um irmão gémeo. O César de Melhor Actriz Revelação e o Prix Romy Schneider chegaram juntos.

Tarantino tinha outros planos. Bastardos Inglórios (2009) foi a sua apresentação em Hollywood, e Laurent interpretou Shosanna com uma contenção que o resto do filme recusava partilhar. A Austin Film Critics Association e a Online Film Critics Society atribuíram-lhe os seus prémios de Melhor Actriz, reconhecimentos que apontavam para uma trajetória convencional de estrela. Não a seguiu.

Enquanto o mundo ainda digia Shosanna, Laurent filmava já o seu primeiro curta-metragem. Em 2011 tinha realizado a sua primeira longa-metragem, The Adopted, e em 2014 Respira — uma história tensa sobre a violência particular da amizade adolescente feminina — foi seleccionada para a Semana da Crítica em Cannes. Com Cyril Dion coalizou Amanhã (2015), o documentário que ganharia o César de Melhor Documentário.

A versão honesta da sua carreira é que Laurent é há mais de uma década uma das realizadoras mais interessantes de França, a trabalhar em géneros que não tem qualquer obrigação de repetir. Le bal des folles (The Mad Women’s Ball, 2021), adaptação do romance de Victoria Mas sobre um manicómio do século XIX, foi para a Amazon Prime e ganhou o Emmy Internacional. Truque de Mestre (2013) manteve-a no radar do cinema de entretenimento global; Voleuses (Wingwomen, 2023), que realizou e protagonizou para a Netflix ao lado de Adèle Exarchopoulos, atingiu um público global.

Os críticos nem sempre a acompanharam. Wingwomen dividiu opiniões. Laurent tem dado entrevistas em que sugere, sem o dizer explicitamente, que realiza os filmes que lhe interessam quando lhe interessam.

O trabalho mais recente como realizadora é Libre (Freedom, 2024), um romance de assalto sobre o ladrão de joias Bruno Sulak (Amazon Prime, novembro de 2024). Paralelamente actuou em dois filmes de Cannes 2025: The Wonderers e Qui brille au combat, este último realizado por Joséphine Japy, cuja carreira Laurent ajudou a lançar ao escolhê-la para Respira há uma década.

A seguir vem um biopic da pintora do século XIX Rosa Bonheur — que se disfarçava de homem para estudar cavalos e se tornou a artista mais celebrada de França — e um thriller em Berlim em 1938 (Kristallnacht, de Stefan Ruzowitzky) com Clive Owen. A actriz que tornou o cinema de Tarantino humano é, no fundo, a realizadora que continua a escolher personagens que olhavam na direcção errada.