Ryan Murphy, o criador americano que transformou a televisão com os seus formatos

Ryan Murphy

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	9 de novembro de 1965 Indianapolis, Indiana, USA
Ocupação	Produtor de televisão, realizador, argumentista
Conhecido por	Glee: O Filme
Prémios	Emmy · Tony · Globo de Ouro

As séries que estabelecem um novo formato raramente pertencem a quem as inventou. Ryan Murphy inventou três. A antologia com reset de elenco — renovar actores e enredo a cada temporada mantendo a marca — atravessa hoje metade do calendário de desenvolvimento da televisão de prestígio, e a maioria dos que a utilizam não estava na FX em 2011 quando American Horror Story a introduziu como estrutura viável. A minissérie de crime real que compete com o drama de ficção na temporada de prémios: Murphy construiu-a com The People v. O. J. Simpson e viu-a proliferar nos catálogos de todas as plataformas. O procedural de alto conceito concebido para a programação tentpole: 9-1-1 chega à décima temporada na ABC. Murphy não fez apenas séries. Fabricou os moldes.

Chegou à televisão não pelo caminho habitual das writers’ rooms, mas pelas redacções jornalísticas. Nascido em Indianápolis, Indiana, em 1965, Murphy estudou jornalismo na Universidade de Indiana em Bloomington — onde cantou no conjunto vocal Singing Hoosiers — e estagiou no Washington Post antes de trabalhar no Miami Herald, no Los Angeles Times, no New York Daily News e na Entertainment Weekly. Essa formação em observação e calibração revela-se no que constrói: as suas séries tendem a identificar uma necessidade do público antes de este conseguir articulá-la.

O seu primeiro projecto produzido, Popular (WB, 1999–2001), era uma comédia dramática adolescente que equilibrava sátira e sinceridade de formas que a cadeia não soube bem como apoiar. Nip/Tuck (FX, 2003–2010) foi o argumento que provou o seu instinto. Um drama médico glamouroso sobre dois cirurgiões plásticos de Los Angeles sem bússola moral, que durou sete temporadas e estabeleceu a FX como a cadeia disposta a correr os riscos que a televisão generalista recusava.

A entrada genuína na ubiquidade cultural de massas chegou com Glee, co-criada com Brad Falchuk e Ian Brennan. Uma comédia musical construída em torno de um coro escolar que se tornou um fenómeno multiplataforma — digressões em arenas, álbuns do elenco certificados a platina, uma base de fãs mundial que nenhum orçamento de marketing fabrica — e que valeu a Murphy o seu primeiro Emmy pela realização do piloto.

A invenção estrutural mais duradoura foi American Horror Story, lançada com Falchuk em 2011. Concebida desde a primeira temporada como antologia — reset do elenco a cada ano, novo cenário, mesma marca — resolveu o problema de manter estrelas disponíveis sem compromissos plurianuais, permitindo experiências entre os subgéneros de terror. Essa arquitectura tornou-se modelo padrão.

Aplicou a mesma lógica à não ficção com American Crime Story (FX, 2016–2021). The People v. O. J. Simpson reconcontou uma história que a maioria dos espectadores já conhecia e ainda assim dominou a temporada de prémios. The Assassination of Gianni Versace confirmou que o franchise podia sustentar casos diferentes. A minissérie de crime real de prestígio tornou-se um pilar do streaming em poucos anos.

A camada crítica na carreira de Murphy reside na distância entre estas conquistas estruturais e a inconsistência genuína que as acompanha por vezes. Glee tropeçou gravemente depois das duas primeiras temporadas. Hollywood (2020) foi amplamente recebida como revisionismo voluntarioso. Ratched (2020) atraiu críticas quase universais pelo estilo à custa de tudo o resto. A sua série da Hulu All’s Fair (2025) obteve zero por cento no Rotten Tomatoes e estreou simultaneamente em primeiro lugar na Hulu com 3,2 milhões de visualizações na semana de estreia. A distância entre o que os críticos escrevem e o que o público vê é, no caso de Murphy, uma característica estrutural da sua produção.

Murphy chegou à Netflix em 2018 através de um contrato de cinco anos estimado em até 300 milhões de dólares. A plataforma produziu Dahmer — Monster: The Jeffrey Dahmer Story (2022), que a Netflix reportou ter ultrapassado mil milhões de horas vistas nos primeiros sessenta dias. O franchise Monster expandiu-se para os irmãos Menendez em 2024. Ao lado da escala comercial, o seu trabalho de representação LGBTQ+ teve peso editorial real: Pose (FX, 2018–2021) reuniu o maior elenco de actores transgénero da história da televisão americana.

Em 2023, Murphy regressou à sua casa de estúdio histórica, a 20th Television, mantendo a relação com a Netflix. Programa simultaneamente na ABC, FX, Hulu e Netflix. 9-1-1 migrou da Fox para a ABC em 2024 e foi renovada para uma décima temporada em Março de 2026; o seu spin-off Nashville, o drama novo mais bem classificado na faixa 18–49, também foi renovado. The Beauty (FX/Hulu, Janeiro de 2026) expandiu o seu registo experimental. American Love Story (FX, Fevereiro de 2026) concluiu a 26 de Março.

Murphy casou com o seu companheiro David Miller em 2012; têm três filhos. Em Janeiro de 2023, os Globos de Ouro atribuíram-lhe o Carol Burnett Award pela carreira televisiva.

The Shards, a adaptação do thriller autoficção de Bret Easton Ellis passado no Los Angeles dos anos 1980 — com Kaia Gerber e Igby Rigney — estreia na FX a 5 de Agosto de 2026. Uma décima terceira temporada de American Horror Story é esperada para o Halloween de 2026. A máquina, caracteristicamente, já está no ciclo seguinte antes de alguém ter terminado de decidir o que pensar do actual.

Etiquetas: ryan murphy, American Horror Story, Glee, Brad Falchuk, Dahmer, Pose

Pessoas relacionadas

A ascensão de Halle Berry

Pessoas relacionadas

Discussão